На самом деле, полезла поискать одну иллюстрацию с изображением Фитца и Баррича, нашла, углубилась в фанатские (и не только) иллюстрации к Робин Хобб и утонула.
Большинство из них мне, конечно, уже известны, но есть и новые и это такие впечатления, как будто кино посмотрела. А ведь его нет и, видимо, не будет. И, может, это и к лучшему.
А бывают совершенно иные иллюстрации...
Ну, вот я еще сейчас до этого не дочитала, хотя двигаюсь вперед. Прочла "Золотого Шута" - надо вообще сесть и выписать целую кучу огромных цитат, но я сегодня только еще прихожу в себя после дней, проведенных на работе. И начала вчера "Судьбу Шута" - это, наверное, пока самая трагичная книга из всех, что я прочла в этой серии.
Но я отвлеклась... Иллюстрация. Знаю, что будет потом героиня по имени Би и все же сам этот коллаж кажется мне воплощенной параллелью между мирами Шута и Холмса



Возможно, так видится только мне и вряд ли это кто-то поймет, но это так прекрасно. Сижу вся воодушевленная и вот сегодня никакой сонливости нет и в помине)

Как-то всякое накипело и, давно надо поделиться, но есть тут нечто такое, что я уже несколько дней это откладываю

Просто страшно вымоталась за последние три дня на работе. То бишь те, что были на прошлой неделе.
Я привыкну, конечно, но мне тяжело так сидеть, практически не отрываясь от монитора. А так сидят все вокруг, почти не вставая. И у меня началась какая-то болезненная сонливость. Ну, да, сплю я мало, и привыкла , что в рабочие будни клюю носом в метро и даже за ужином, но засыпать за работой - это уже что-то нездоровое)
Просто раньше, если чувствовала, что хоть как-то тянет в сон - переключалась на какую-то другую работу, делала пару шагов по комнате, и т.д. Здесь такое пока не получается, если и выходишь, то все поднимают голову и провожают взглядом - я не преувеличиваю. Потому работаю до тех пор, пока не чувствую, что не соображаю, что делаю. Раньше такого не было да и на удаленке тоже, хоть я также сижу, не отрываясь.


В субботу проспала чуть ли не целый день. Вполне сознательно, чувствую, что мне это нужно, давно так не уставала - все-таки большая разница сидеть в отдельной комнате и в зале, и дело даже не в начальстве под боком. С пятницы начальница в отпуске, но от этого не легче.


Но мне сегодня повезло - мое место было занято) И полдня просидела в своей будке - вот уж точно в тесноте, да не в обиде. Пожалела только , что не взяла с собой "Трещину в линзе" - запросто могла бы перевести пару страниц. Ну, ладно, зато там я хоть не засыпала))



Теперь вот о дайри. На самом деле, не знаю, что сказать, и точно не буду говорить, что у меня почти все работает. Оно, конечно, к счастью, работает, но во-первых, у всех оно работает по-разному, а во-вторых, меня сегодня из статистики вместо своего дневника вынесло в какую-то параллельную вселенную. Темный фон, дневник мой, название мое, мой ник, все короче мое, а пост не мой) Кому интересно, вот так это выглядит

morsten.diary.ru/p220650760.htm

Ну, и это, конечно, не трагедия, но я во-первых, периодически слушаю разных умных людей), а во-вторых и сама понимаю, что даже если они там сами ничего специально не сломают и никаких коварных замыслов не осуществят, то деньги-то все равно тают...

Ну, и в связи с этим меня периодически кидает из стороны в сторону. То вообще руки опускаются, то кидаюсь воссоздавать аналог дневника на Дыбре. Чтоб потом не было мучительно больно...

Ну, и сейчас вот, сегодня... пришла в голову мысль - не пойти ли мне все же на дно с этим "Титаником"? Это я о сохранении архива. Вроде все, конечно, тревожно и поводов для тревоги больше, чем достаточно, но создавая где-то аналог своего не закрытого от всех дневника, ты поневоле соприкасаешься с окружающей средой, а она на Дыбре все же совсем иная. И есть свои плюсы и минусы.
Ну, во-первых, можно было , наверное, попытаться скачать, как все нормальные люди свой дневник и спокойно сидеть там. Но я ж легких путей не ищу) И мой переезд наблюдают все, кому не лень. Потому как все отражается в общей ленте. Что-то в этом, правда, определенно есть. Забавно, что там меня углядели те, кто здесь в упор не видел. Я, естественно, не имею в виду своих читателей) А что-то было показательно. Об этом пока промолчу.
Удивительно, но меня даже позвали в сообщество "Шерлока". Вот прямо пустячок, а приятно.

Но должна сказать, что были и менее приятные сюрпризы, о которых сейчас говорить не хочу, скажу лишь, что некоторые дискуссии для меня оказались слишком внезапны. И что-то заставило меня остановиться...
Так что у всех, конечно, своя история, но по моему скромному суждению Дыбр это все же не дайри. Это я не потому говорю, что мне кто-то там не понравился, но есть что-то такое в общей атмосфере..., хотя, наверное, если переезжать вместе дружной семьей, то этого можно и не заметить.


Я пока сделаю паузу. Буду фаталистом, если что.

Кстати, о фатализме. За последнюю неделю на работе у нас заболели двое из сидящих за нашим большим столом. Заболели, сами знаете чем. Про второго человека мне сказали сегодня по секрету. Думаете, поднялся шум и нас посадили на карантин? Ни фига подобного. Начальница только сказала, что надо ко всему относиться философски...

Глава все из той же книги "Жизнь и сказки Уолта Диснея"

И, наверное, из-за нее я и затеяла этот рассказ. Захотелось именно про "Белоснежку" рассказать и показать какой я ее впервые увидела в этой книге.

В "Белоснежке" Дисней хотел добиться наиболее возможного впечатления жизненности. На этот раз он отказался от своих обычных персонажей, вроде Микки, Дональда или Плуто. Бесчисленные зверюшки в "Белоснежке" забавны, выразительны, но при этом в достаточной мере натуральны. Карикатурны были только гномы. Лицами они напоминали мужичков-дурачков из иллюстраций к старинным немецким сказкам. Уолт подобрал каждому гному ясно выраженный индивидуальный характер и подходящее имя.



Самым главным среди них был Док - доктор, серьезный и уверенный в себе. Доли - вялый, отличался слабохарактерностью, неспособностью к решительным поступкам. Под стать ему был Бэшфул - робкий, застенчивый. Гремпи-брюзга, всегда и всем недовольный ворчун, не желавший ни с кем соглашаться. Его противоположностью был Хеппи - счастливый, все принимающий с удовольствием. Слипи отличался способностью всюду засыпать, а Снизи громоподобно чихал, так что все вокруг содрогалось и рассыпалось. Это было хорошее сборище заядлых холостяков со всеми полагающимися им мужскими недостатками и изъянами.

Общим любимцем зрителей сделался Допи. Самый старательный и скромный, он даже не научился говорить. Хеппи объяснял это тем, что он просто никогда не пробовал разговаривать. Его бессловесность выделяла его среди всех и подчеркивала его скромный характер. Однако главная причина его немоты крылась не в свойстве его характера, а в том, что Диснею не удалось найти для него подходящий голос.

Вполне понятно, больше всего хлопот доставила сама Белоснежка. Дисней не имел опыта работы с положительным человеческим персонажем. Практически самую большую трудность составляли два требования, предъявлявшиеся к главной героине условиями постановки. С одной стороны, по замыслу Диснея, она должна была отличаться полной реальностью. А с другой, ее лицо необходимо было представить очень четкими и лаконичными чертами. Категорически необходимо потому, что работать над ее изображением должны были последовательно многие десятки художников. Впрочем, так протекала работа и над всеми другими персонажами. Но существенное отличие заключалось в том, что выражение эмоций в мимике Белоснежки было более тонким и сложным, нежели у гномов и других. Дисней мог бы без труда нарисовать вымышленную миловидную девичью головку с приятным выражением, но его это не удовлетворяло. Он долго и старательно подыскивал живую исполнительницу, способную служить прообразом его героини. Ему требовалась живая Белоснежка со своей походкой, движениями, мимикой, жестами и свойственными ей выражениями чувств и переживаний.
После многочисленных просмотров Уолт остановил свой выбор на Мерджери Белчер, хрупкой, удивительно грациозной семнадцатилетней девушке, дочери владельца танцевальной школы. Позже она стала танцовщицей и с большим успехом выступала в кино и по телевидению.



Немало беспокойств причинил и голос Белоснежки. Дисней искал его с не меньшей требовательностью, чем облик своей героини. Он хотел получить голос в чистом виде, изолированно от внешности. Лицо, его выражение при разговоре и пении могло повлиять на восприятие и оценку голоса. Он решил слушать не видя.

Прослушивание проходило в помещении звукозаписи, а Уолт усаживался в одиночестве у репродуктора в своей конторке. Девушки, являвшиеся на студию по объявлению, не знали, зачем их приглашали и кто их слушает. Им говорили о подготовке проверочной записи через микрофон. Работник студии, проводивший отборочные пробы, спрашивал по телефону: "Ну как?" И изо дня в день получал ответ: "Не подходит".

Однажды Уолт услышал из репродуктора чудесное сопрано. На последовавший по телефону вопрос он ответил: "Голос хорош, но. . староват!" Это был голос четырнадцатилетней Дины Дурбин, в скором времени прославившейся на весь мир своим колоратурным сопрано и обаятельным исполнением ролей молоденьких героинь лирических комедий. Ряд фильмов с ее участием прошел и на наших экранах - "Сто мужчин и одна девушка", "Сестра его дворецкого", "Брак поневоле", "Первый бал".

Но настал день, когда, прослушав очередную пробу, Дисней на обычный вопрос ответил: "Превосходно!" Долгожданный голос заливался соловьиными трелями, звенел серебристым смехом и располагал приятными интонациями речи. Он принадлежал Адриенне Казилотти, происходившей из семьи оперных артистов. Ее внешность никак не подходила к образу Белоснежки.
Белоснежка в фильме получилась очень привлекательной, живой, естественной, как-то по-детски непринужденной и добросердечной. Графически она была выполнена безукоризненно. И все же, при всех похвалах, какие она по справедливости вполне заслуживала, образ ее не обладал по-настоящему яркой и сочной индивидуальностью. И совсем бледным получился молодой герой, сказочный принц. Конечно, приходится считаться с тем, что центральные роли тут лишены красочных характеров и впечатляющих действий. Прекрасному принцу вовсе нечего делать, он только блистает своей безукоризненной внешностью в первом и последнем эпизодах фильма.

Вызывает некоторые возражения и отрицательная героиня, королева - злая колдунья. Зло у нее какое-то отвлеченное, далекое от реальных мотивов. Ее злодеяния мелодраматичны, эпизод колдовства, превращения злобной красавицы в страшную ведьму, приготовление отравленного яблока для Белоснежки развернут с устрашающими черепами, воронами, громами и молниями. Все это выполнено очень эффектно, но на полном серьезе, без всякого оттенка юмора.





Больше всего восхищения в фильмах Диснея вызывают неисчислимые мелкие детали. Они насыщают каждый фильм остроумной изобретательностью, красочными находками. Сам Дисней большой мастер на эффектные выдумки, но, конечно, его фильмы составляют результат работы всего коллектива, в котором все участвуют в поисках и придумывании выигрышных подробностей. И когда этим повседневно занимается несколько сот художников, вполне понятно, что зритель неизменно поражается обилию находок и удивительной выразительности каждого кадра.
В "Белоснежке" их не счесть. Белоснежка, спасаясь от убийцы - слуги королевы, натерпевшись всяких страхов, наконец падает в изнеможении и засыпает. Ее обнаруживают зверюшки - птички, белки, козочки, зайчата, собирающиеся вокруг нее целой толпой. Все они заинтересованы неожиданно обнаруженной спящей девушкой, но к любопытству у них еще примешивается неуверенность, испуг. Им хочется узнать, кто лежит перед ними, и все в этой массовке реагируют на происходящее индивидуально, соответственно своему характеру. В такой забавной толпе каждый имеет свое лицо, повадки.
Вся толпа зверюшек ведет Белоснежку к избушке гномов. Там господствует холостяцкая форма хозяйства. На столе возвышаются башни грязной посуды, повсюду валяется заношенное белье, тряпки, все покрыто пылью, затянуто паутиной.
Начинается уборка, чистка, стирка. Конечно, все делается необычными и забавными способами, под веселую, ритмичную музыку. Оленю навесили на рога, как на вешалку, белье и одежду гномов для транспортировки к месту стирки. На хвост ему надели перчатку, и она выглядит рукой в приветственном жесте. Для очистки посуда быстро вылизывается. Белки ловко подметают и вытирают пыль своими пушистыми хвостами, а затем вытряхивают их в окно, как пыльные тряпки.



Утром происходит комическая сцена умывания гномов, также развертывающаяся в целое представление. Оно завершается нападением всех гномов на Брюзгу, отказывающегося мыться. Общими усилиями его окунают в корыто, моют и отскребывают. Вытираются все своими бородами, как мохнатым полотенцем.


На следующий вечер гномы устраивают самодеятельный концерт. Тут, кроме фисгармонии, на которой со свирепой миной играет Брюзга, все идет в ход, вплоть до предметов домашнего обихода. Совсем как на озвучании Диснеем своего первого фильма...

Безудержному веселью кладет конец бой часов: пора спать! Белоснежка уходит наверх в спальню, а гномы остаются внизу. Каждый хочет занять местечко поудобней и старается вытолкнуть другого. Дело доходит до потасовки. Единственную подушку раздирают в клочья, злосчастному Допи достается из нее только одно перышко, которое он аккуратно укладывает себе под голову.

Действующих лиц "Белоснежки" Дисней поселил в красочной стране. Но при всей сказочности эта страна совершенно реальна. В ней не текут молочные реки меж кисельных берегов, не летают ковры-самолеты, не расстилаются скатерти-самобранки. С не вызывающей сомнений ясностью показана принадлежность гномов к рабочему сословию этой сказочной страны. На работу и с работы они бодро шагают под веселую песню. Дружно, ритмично орудуют они кирками в шахте, добывая сверкающие драгоценные камни. Труд доставляет им радость и удовлетворение, они восторженно и бескорыстно любуются делом своих рук.

читать дальше
Дисней постарался связать целый ряд действующих лиц с конкретными, в достаточной мере простыми мелодиями. В большинстве они представляют собой песенки, привлекательные для широкой массы зрителей. Белоснежке и принцу были присвоены два мотива: мелодичный, с отчетливым ритмом вальс "Настанет день, мой принц придет" и лирическая баллада. В эпизодах с участием главных героев эти мотивы возникали и повторялись в различной инструментовке и звучании голоса. В фильме множество и других песенок.

В их числе следует, например, отметить песню Белоснежки у колодца Желаний. Она поет, а из колодца доносится эхо, как бы отвечающее ей. В итоге создается впечатление диалога с голосом из колодца, предвещающим исполнение ее желаний. Музыкально это раздвоение голоса прекрасно исполнено и безукоризненно воспроизведено в звукозаписи. Другой дуэт Белоснежка исполняет с птичками. Переливы пения птиц перекликаются с колоратурой Белоснежки и создают мелодичные пассажи. И кажется, что Белоснежка ведет разговор на птичьем языке. Большим успехом пользовалась песенка "Насвистывай работая". Белоснежка пела ее во время уборки в домике гномов. Текст и четкий ритм этой песенки в точности совпадают с движениями Белоснежки и ее многочисленных маленьких помощников.

Совсем иначе, мрачно и зловеще, звучит музыка, сопутствующая злой королеве. Нарастанием и усилением основной темы подчеркивается подъем драматичности действия. С огромной силой это выразилось в эпизоде преследования колдуньи гномами. Динамичная погоня и внезапно разразившаяся буря с грозой сочетаются со стремительным нагнетанием мотива королевы. Заслуживают также внимания контрастные музыкальные перебивки в решающих сюжетных переходах. Когда птичкам удается отнять у колдуньи отравленное яблоко, мрачная тема королевы сразу переходит в оживленную тему помощи птичек Белоснежке.
Наибольшее внимание в фильме привлекает музыка, относящаяся к гномам. Она занимает такое же значительное место, как и сами гномы. Песенка "Хей-хо, хей-хо, шагаем мы легко" запомнилась зрителям лучше всего и получила быстрое распространение. Ее можно было услышать в американской армии в годы второй мировой войны. Гномы распевают ее, отправляясь на работу и возвращаясь домой. "Хей-хо" - их ведущая музыкальная тема. Она много раз повторяется, варьируясь в инструментовке, сопутствуя гномам и даже предваряя их появление. Две другие песенки связаны с шутками и забавами гномов: "Блюдльуддль" исполняется в эпизоде умывания, а "Дурашливая песенка" является главным номером на их концерте самодеятельности.

Гномы, помимо этого, обладают еще и музыкальными индивидуальными характеристиками. У Дока мотив, исполняемый отрывисто - стаккато, передает его заикающуюся речь. Сумрачная мелодия выражает постоянное недовольство Гремпи. Лейтмотивом Допи служит своеобразная эксцентрически звучащая мелодия, соответствующая его бестолковой беспомощности. В ка- кой-то мере она оказывается способной восполнить его бессловесность.
Основной костяк музыкальной композиции был создан после изготовления установочных и ключевых рисунков, задолго до начала съемок. Композитор в своем творчестве руководствовался образами, воплощенными в рисунках, по которым получал представление о кадрах готовящегося фильма. Затем к работе приступали художники-оживители. Тут, против обыкновения, не музыка подгонялась к изображению, а, наоборот, художники рисовали, исходя из подготовленной музыки.

С этой целью была составлена специальная диаграмма, отмечавшая отсчет музыкальных тактов, темпы, акцентировки и все детали, по которым должно было проходить движение на экране. Можно сказать, что съемка производилась под музыку и буквально как по нотам! Благодаря такой организации хода постановочных работ Диснею удалось добиться слияния изображения и звучания, превосходившего его прежние достижения. Критика отметила, что Дисней разрешил такие проблемы музыки в кино, над которыми многие постановщики музыкальных фильмов еще и не задумывались...

Свое суждение о "Белоснежке" высказали и прокатчики. Первоначально они скептически расценивали намерение Диснея выступить с полнометражным фильмом.

Разве зрители станут платить за рисованный фильм, как за постановку с живыми звездами? Уолт не считался с мнениями и требованиями людей, претендовавших на владение секретом запросов зрителей. Он полагал, что и без подсказки сумеет привлечь внимание к своим фильмам. Опыт неизменно подтверждал его правоту. Так получилось и на этот раз. После первого же просмотра "Белоснежки" (1938) прокатчики сразу изменили свое мнение.

Дельцы высказывали еще сомнение, к какому жанру следует отнести фильм. Поскольку в "Белоснежке" имеется юная красавица и прекрасный принц, говорили они, это не волшебная сказка, а скорее "романс". Уолт в ответ на эти рассуждения саркастически усмехался:

- Я потратил на этот фильм почти два миллиона долларов. Неужто это вам не волшебная сказка?!

Ну, вот как-то вдруг внезапно некоторое время назад появилось желание рассказать об одной книжке, которую помню с детства. И которую я даже слегка истрепала от частого проглядывания. Хотя книжка изначально не детская. Вот она

Я и сейчас особенно не буду рассказывать что-то биографическое, а больше расскажу о своих впечатлениях, но чтоб не сильно грузить пост картинками, которых тут будет не мало по определению, то, наверное, это будет несколько постов, не меньше трех.
Ну, и кроме картинок будут, конечно, и истории, запомнившиеся с детства.

"Дисней вступил на первую ступеньку лестницы, уходящей в заоблачные выси его мечты. Он стал профессиональным художником, выполнял заказы и понемножку "делал доллары". Почувствовав себя более уверенно, он даже осмелился предъявить права на свой индивидуальный профиль художника. В Компании кинорекламы Канзас-сити имелся некий художественный руководитель, распределявший и направлявший работы рисовальщиков. Однажды он поручил Диснею снабдить физиономией рекламируемый фасон мужской шляпы.

- Я карикатурист, - скромно возразил Уолт.

- Не имеет значения, -отрезал руководитель.- Все мы выполняем то, что требует дело!

Дисней промолчал и изобразил под изящной шляпой личность с носом, похожим на электролампу, и идиотской усмешкой. Эту рожу первым обнаружил сам босс и разразился громовым хохотом:

- Приятно увидеть здесь для разнообразия нечто новенькое! Но от такого красавчика может стошнить...

Стараниями другого рисовальщика шляпа быстро обзавелась головой благообразного джентльмена, вызывающего не тошноту, а неодолимое желание приобрести модный головной убор. В дальнейшем профессиональные склонности Диснея стали приниматься во внимание."
Но прежде хочу сказать еще вот что, когда ко мне в руки попала эта книжка никаких его мультфильмов у нас не было. Правда, имя Микки Мауса, конечно, было всем известно и в ходу были его изображения, но и все. Но самое интересное, что в этой книге иллюстрации все-таки лишь частично передающие оригинал. Они прекрасны, но мультики все-таки несколько другие. Но если честно, привыкнув к диснеевским персонажам, изображенной в этой книге, я даже немножко разочаровалась, увидев их вживую. Ну, это я шучу, конечно. Но когда слышу имя Диснея в первую очередь вспоминаю именно иллюстрации из этой книги.
Итак.

Раздумывая над тем, какого зверька использовать для своих короткометражек, Дисней подумал о мышах.К мышам Уолт всегда питал симпатию. Одиночество трудных ночей в гараже Канзас-сити с ним делили только мыши. Они шуршали бумажками, грызли пустые ящики, служившие подставкой для мультипликационной установки.

Он подкармливал их, а с одной прямо-таки подружился.
Так постепенно начинал вырисовываться будущий герой его фильмов. Сперва он назвал его Мортимер, но это имя никому не нравилось, да и внешность у него получалась неинтересная. Тогда на смену появился Микки.



Микки отнюдь не был красавцем. Уши лопухами, нос шишечкой , черные диски глаз, щуплое туловище и тоненькие ножки в больших башмаках. Микки Маус первый с наибольшей полнотой выразил художественную манеру Диснея. На мышь он был вовсе не похож. Он являл собой смешное, эксцентрическое преобразование облика мыши. Так цирковой клоун-эксцентрик противоестественно размалеванной физиономией, приклеенным невозможной формы носом старается быть не похожим на обыденного человека.

Персонажи Диснея, заимствованные из животного мира, никак не похожи на свои прообразы. Иногда даже трудно догадаться, кого они представляют. И вместе с тем в них содержатся поразительные по наблюдательности черты необычайно характерного поведения, манеры двигаться, реагировать на окружающее. Дисней очень метко назвал это "правдоподобием невероятного".

Придумывая смешных и странных животных в человеческой обстановке и одежде, он исходит из тщательных и тонких наблюдений за реальностью. В этом основа основ его художественных принципов, и на этих принципах построена вся система организации творческого процесса на его студии. Отсюда удивительная жизненность и правдивость невероятных персонажей фильмов Диснея.


Именно в этой книжке я впервые познакомилась с псом Гуфи



Другим псом Плуто





На Первом Московском Международном кинофестивале 1935 года фильмы Диснея "Странные пингвины", "Микки-дирижер" и "Три поросенка" получили высокую оценку и были награждены третьей премией. Они оказались в ряду с такими выдающимися произведениями киноискусства, как "Чапаев" С. и Г. Васильевых, "Юность Максима" Г. Козинцева и Л. Трауберга, "Крестьяне" Ф. Эрмлера и "Последний миллиардер" Р. Клера, получившими первую и вторую премии. В постановлении жюри было отмечено, что фильмы Диснея являются "высоким образцом мастерства (высокое живописное качество цвета, графическая культура и исключительная музыкальность)".

Кадры из фильма "Микки-дирижер"



В "Микки-дирижере" зрителю передается не содержание музыки, а только ее исполнение оркестрантами - диснеевскими персонажами. Их внешность, эмоции, вызываемые музыкой, очень смешны. Но вместе с тем каждое их движение, жест, мимика совершенно органически слиты со звучанием музыки.

"Дисней - поразительный мастер и непревзойденный гений в создании звукозрительных эквивалентов музыке через самостоятельное движение линий и графической интерпретации внутреннего хода 'музыки... Никто другой не достигал того, чтобы движение контуров рисунка шло в соответствии с мелодией... Он удивителен в этом отношении, когда имеет дело с системой комически утрированного движения людских характеров, замаскированных обликами смешных животных... интонационный жест в музыке он чувствует, как никто, и этот жест он умеет вплести в контуры своих фигурок. Это у Диснея гениально". Таково мнение С. М. Эйзенштейна, высказанное им в статье "Неравнодушная природа" и лекциях о музыке и цвете в "Иване Грозном"

На этом пока закончу. О других фильмах речь пойдет позже.

Вот, наконец, очередная глава. Возилась с ней ужасно долго, то есть не то, что возилась, а так получалось последнее время, что все время откладывала и было не до нее.

Должна сказать, что одно время , исходя из фотографии, этот Холмс казался мне интересным, но это, видно, была очень удачная фотография)) Она будет здесь ниже. На самом деле, сейчас, когда я вскользь просмотрела фильм, поняла, что это было явно ошибочное мнение)
Но тем не менее, фильм мне показался в чем-то самобытным и не лишенным интереса, ну и к тому же здесь у нас довольно молодой Холмс, что бывает не часто, потому это довольно важная глава.
Итак, вот сама глава, а потом я постараюсь что -нибудь добавить от себя

Пестрая лента

Премьера – март 1931 года

Фильм поставлен компанией British and dominion studios

Продолжительность 90 минут

Черно-белый

Режиссер Джек Рэймонд



Доктор Гримсби Ройлотт (Лин Хардинг)убил одну из своих падчериц, Джулию Стонор, чтоб удержать в своих руках ее наследство. Она умерла, произнеся загадочные слова : «это была пестрая лента». Доктор Уотсон (Этол Стюарт), друг матери умершей девушки, присутствует на дознании, и у него зародились настолько сильные подозрения относительно причины ее смерти, что он обращается к своему другу Шерлоку Холмсу с просьбой расследовать это дело. Как только другая его падчерица, Элен Стонор, объявляет о том, что скоро выйдет замуж, Ройлоту приходится предпринять быстрые действия и с помощью своей домоправительницы (Нэнси Прайс) он замышляет еще одно убийство. Под видом того, что в ее комнате необходимо провести срочный ремонт, он вынуждает Эллен временно занять спальню ее покойной сестры. Переодетый рабочим, Холмс проникает в дом и находит там доказательство того, что девушка находится в большой опасности. Ночью они с Уотсоном остаются в этой комнате, где видят «пеструю ленту» - смертоносную змею, которую Ройлотт приучил проникать в комнату через вентиляционное отверстие. Когда змея сползла вниз по шнуру звонка, Холмс стал бить по ней тростью, отчего она уползла обратно в вентиляционную отдушину и ужалила своего хозяина.

Фильм « Пестрая лента», главную роль, в котором сыграл Рэймонд Мэйсси – это был его кино-дебют – известен тем, что это был первый британский звуковой фильм о Холмсе. Продюсер Герберт Уилкокс решил показать Шерлока Холмса новой эры звукового кино, поэтому у сыщика здесь ультра современный офис, с диктофонами, целым штатом секретарей-машинисток и коммутатором. У него в комнате даже есть машина, записывающая разговоры, чтобы потом эту запись можно было использовать в качестве материалов дела. А старый добрый Холмс делал записи просто на манжетах!
Автор сценария, У.П. Липскомб включил в фильм элементы как из одноименной пьесы Дойля, так и из самого рассказа. Участие в этом деле Уотсона позаимствовано из пьесы: он был другом матери сестер Стонор, и это он представляет все дело вниманию Холмса, а не Эллен, как это было в рассказе. Кроме того, по какой-то неизвестной причине, когда Дойль перекладывал свой рассказ для инсценировки, он по какой-то неизвестной причине изменил имена Стонер на Стонор, а Ройлотт – на Рилотт.(Я здесь оставила Ройлотта, потому что при просмотре фильма все таки ясно слышится Ройлот . По крайней мере, мне, а Рилотт помимо всего прочего как-то все таки режет слух и глаз)
То, что Уотсон имел столь непосредственное отношение к сюжету, было весьма ловким приемом, помогающим предотвратить сведение его роли в сюжете до стороннего наблюдателя или комического партнера, подающего реплики главному герою. С самых первых эпизодов Уотсон - в прекрасном исполнении Этола Стюарта – демонстрирует не только свой спокойный уравновешенный характер, но и смелость, с которой он встречает угрозы злодея Ройлотта.
Этого персонажа в довольно мелодраматичной манере играет Лин Хардинг, не раз выступающий в амплуа злодея. Он играл Ройлота в театре, а позже выступил в роли профессора Мориарти, будучи партнером Артура Уортнера в фильме «Триумф Шерлока Холмса». Играя доктора на сцене, он убедил Конан Дойля позволить ему сделать акцент на неврастении Ройлотта. Это проявилось в манере игры Хардинга, который изображал Ройлотта отъявленным злодеем; в особенности это касалось той знаменитой сцены из рассказа, когда Ройлотт приходит на Бейкер-стрит и угрожает Холмсу, сгибая кочергу, чтобы продемонстрировать свою силу – Хардинг сыграл это излишне нарочито, явно переигрывая.

В то время как мы имеем здесь дело с одним из самых молодых Холмсов кинематографа – Мэйсси было всего тридцать пять – в его игре нет резких контрастов между светом и тенью. Он не выказывает ни волнения, ни нетерпения и пребывает в неизменно меланхолическом настроении. Особенно это бросается в глаза в последние минуты фильма , после счастливой развязки, когда Уотсон пытается убедить Холмса отправиться вместе с ним на свадьбу Эллен Стонор. Холмс говорит, что такое событие «не по его части». Уотсон протестует. «Глупости. Рано или поздно все мы приходим к этому, - говорит он, и, смеясь, уходит. Холмс с грустью смотрит в камеру и произносит: - Вовсе нет.


Холмс в стиле хай-тек, вооруженный самыми передовыми технологиями, не пришелся по душе ни критикам, ни кинозрителям. «Picturegoer Weekly» писала: «Пытаться модернизировать такого известного персонажа, как Шерлок Холмс – значит, напрашиваться на неприятности. Холмс неотделим от эпохи кэбов и Бейкер-стрит минувших времен.»




Ну, вот меня критиковали тут, что я даже не удосужилась посмотреть фильмы, о которых говорится в книге. Это, в принципе, верно, смотрела не все, какие-то пролистала до каких-то совсем руки не дошли. Ну, и я же вообще-то перевожу книгу. Не веду свою летопись шерлокианских фильмов, а доношу до своих читателей то, о чем говорится в этой книге. Ну, и я, наверное, все же не настолько одержима, чтоб переглядеть все-все фильмы о Холмсе. Особенно из эры немого кино) Отложила себе на просмотр фильмы с Норвудом, но руки пока не дошли, и к ним добавила и сегодняшний фильм.
Но его я все же изучила более подробно, чтоб сразу на наглядном примере уточнить то, о чем говорится в статье, и были некоторые неясности в переводе.Здесь у Ройлотта целая команда: домоправительница и индус с традиционной дудочкой. Ну, вот только, может, я чего просмотрела, но хоть в статье и ссылаются на историю с кочергой, до этого дело не доходит)
Холмс с секретаршами это, конечно, сильно) Ну, и хоть в газете говорят про то, что модернизировать его нельзя, но в фильме, как и во многих предыдущих представлена современная действительность.
Фильм я пока лишь пролистала, но захотелось его посмотреть. Понравилась зловещая обстановка дома, и больше , кажется, нигде не показывали рабочих, якобы ремонтирующих стену и сделавших в ней довольно неслабую дыру.
Для желающих ознакомиться вот ссылка

Я тут чисто запишу для собственных наблюдений. В одной закладке у меня старая страница дневника, с которой я в этот момент что-то куда-то копирую. В очередной раз меня выбросило с нее на первую и больше оттуда уходить уже никуда не хотело.
Ладно) Сейчас собиралась написать небольшой "детский" пост и открыла свой дневник в другой закладке - вообще нет номеров страниц. И еще заметила, что в течение дня то исчезает, то появляется кнопка "Главная страница". А так боковая панель стала очень маленькой - там уже нет совсем ПЧ, в избранном, к слову сказать, одна страница, зато внизу появился, видимо, аналог статистики, где одни сплошные нули)))
Из любопытства заглянула в закладку со старой страницей и обновила ее - глядь , а она вернулась с 1-й на 30-ю и номера страниц там на месте.
Похожее, видела в каком-то фильме - в разное время дня из коридора можно было попасть то в кухню, то в гостиную, а вот когда и куда - не угадаешь. Фейспалма реально не хватает.
Ну, и вот насчет картинок. Я, конечно, лох и сейчас увидела, что в редакторе два варианта отображения изображений. Одно, как я понимаю, рассчитано только на то, что находится в сети, а другое - такое, как раньше, и возможно, ведет и в БИ, я сейчас еще до этого не дошла, но я несколько раз пыталась вставить картинку из Радикала - и ничего ... Может, это временно, а может - привязка к БИ - никуда не попрешь без нее. Но посмотрим...

А вот сейчас я даже вернулась и дописываю: появился старый редактор!!! Даже подумала, что нас откатили, но статистики нет.

Ну вот висит у меня с ночи этот несчастный черновик. Практически дневник наблюдений. Выложу чисто для интереса и для истории

Не на шутку расстроила эта история со спамом. Не то, что б был причинен какой-то вред, и ни то, что бы я дорожила своей приватностью - дневник открыт, чего уж там. Но для меня это было знаком перемен - кто-то открыл ворота...

Как эти два гостя попали в мой совершенно проходной пост о новогодних каникулах и французском сериале?

Я здесь на всякий случай напишу, что вчера на холиваре наткнулась на заявление одного пользователя, который якобы вдруг оказался в переписке с нашим программером, который заявил ему, что свою работу он выполнил и ему за нее заплатили.... Может, конечно, это была первоапрельская шутка... Ну, и вот еще там была интересная фраза, что он все чинит кусками. И исключительно по заданиям, ему кусками велят что-то сделать - он делает.
А сейчас обнаружила в почте целый шквал спама - 34 письма за три дня, в которые почему-то вошли и несколько уведомлений с дайри. Но в том числе и мошеннические предложения, и заявления, что взломана моя учетная запись.
Дневник закрыла, и сейчас поняла тех, кто с настойчивостью маньяков, уйдя отсюда, удаляет свои дневники и письма.Я так понимаю, что жаловаться на это бесполезно да и некуда - Спирит, кажется, закрыт. 

Сейчас вот новый косяк - опять ссылки из уведомлений не ведут никуда. Сейчас, чтобы ответить на коммент, воспользуюсь своими тэгами.
А вообще день с утра не задался, и на работе тоже свой "Че" с утра "поднял" настроение. Хорошо, что пятница)
Будем посмотреть, что дальше
 

Попытаюсь хоть как-то записать впечатления от последних нескольких дней.
Вначале было какое-то смутное чувство, даже не особо определенное, маячившее где-то на подсознательном уровне. Что этого в общем и следовало ожидать, ну, то есть для меня оно все прозвучало как конец целой эпохи. Тем более, что для меня на дневниках все ощутимо изменилось в последнее время и совсем недавно поняла, что перешла через какую-то точку невозврата.
Но это все лирика)
Когда вообще не листались страницы, я очень спокойно решила, что, наверное, от такого дневника большого толка нет, особенно, если учесть, что у меня совершенно отсутствовал редактор и в постах и в комментах. Этот пост вообще начинала писать в ворде, потому что в дневнике это было физически тяжело - очень маленькие буквы.
Потом редактор появился и я за это очень благодарна)
Но видно, что ситуация постоянно меняется, и у кого-то нет почти никаких багов, а кто-то даже не может войти в свой дневник. Поэтому сейчас вообще нельзя ничего сказать наверняка.
Единственное, что я могу сказать, так это то, что альтернативы дайри, по моему скромному мнению, все же нет. Пресловутый Дыбр такой альтернативой считать никак нельзя, и по мне так лучше уйти в некуда, или просто запереть там все двери, но я уже говорила, что мне такой дневник - чисто для себя любимой - совсем не нужен. 
А в ЖЖ переношу посты выборочно, в основном только про Холмса.
Но сейчас не берусь говорить о каких-то планах или даже взглядах на будущее дневника - ничего пока не ясно и будущее туманно. Ну, вот к слову, пока пост пишу, все зависало несколько раз.
Ну, и еще, конечно, статистика... Вот у меня здесь по большому счету тишина и я уже, в общем, привыкла, но раньше хотя бы было видно, что это кто-то читает, теперь же можно только догадываться. Хотя по правде говоря, раньше она же и удивляла, когда видишь, что человек тебя неделями читает и ни слова не напишет. Ну, вот теперь все совершенно вслепую... И я опять , значит, подхожу к идее дневника "для себя"...
По-любому, временно у меня все встало, потому что с одной стороны пытаюсь что-то скопировать, а с другой - вчера попыталась редактировать один пост, добавив картинку, а она так в виде ссылки и осталась и предпросмотр вообще не открылся.
Так что пока просто наблюдаю за процессом. Хотя, возможно, стоит записывать здесь и результаты этих наблюдений

Только что увидела этот клип по "Офицерам" и спешу поделиться. Очень понравился

Вспомнила об одной фотосессии, о которой узнала совершенно случайно и решила выложить здесь.
Собственно когда-то меня удивила вот эта фотография


Вернее, не то, что бы удивила, я привыкла к ней с детства в сборнике "Актеры зарубежного кино", но посмотрев фильм и естественно не увидев такого кадра, поразилась,откуда эта счастливая улыбка на свадебной фотографии Анжелики?) Ее вроде не должно быть по определению

А относительно недавно поняла, что кадр не из фильма, а это была серия снимков к фильму. Что-то вроде фотосессии, возможно, в рекламных целях.
Хочу выложить здесь все, что удалось раздобыть из этой серии