В продолжение оленьей темы еще об одном фильме Диснея

Некоторые обстоятельства рождения Бемби
Он появился на свет в тесном укрытии лесной глуши. Шатаясь стоял он на своих слабых ножках, смотрел мутными, невидящими глазами, бессильно опустив голову... Так начинается повесть "Бемби" австрийского писателя Феликса Зальтена. Так появляется на экране новорожденный олененок в фильме Диснея.

В короткометражках Диснея не могло быть конфликта между животным и человеком по той простой причине, что люди в них отсутствовали. Человек появляется в том мире, где обитают его персонажи, на более позднем этапе творчества. Но появляется он не над ними, а рядом с ними, на равных правах, самым обыденным образом. Так в сказках живут вместе обыкновенные люди, русалки, феи, лешие. А персонажи Диснея не обладают никакими сказочными, волшебными силами. Просто все, как в детских играх, происходит не по-всамделишному, а понарошку...

Совсем иным предстает на экране мир, в котором живет Бемби. Он находится в настоящем лесу, с полагающимися ему флорой и фауной. Его население чрезвычайно разнообразно - от могучих оленей до мелких букашек. И все они без исключения очеловечены.
Очень остро развернул Зальтен конфликт между животными и человеком. Жизнь в лесу представлена в радужных тонах. Там все прекрасно, хотя он и не скрывает, что одно живое существо для пропитания пожирает другое. Родственники горестно оплакивают несчастного, угодившего в пасть хищнику. Однако все воспринимается как должное и неизбежное при жизни в лесу. Лиса охотится за своей добычей, и многие становятся ее жертвами. Но когда ее затравливают собаки, симпатии всех на стороне лисы, а собаки вызывают у всех яростную ненависть.

Самое большое и ужасное зло олицетворено в человеке. Он всесилен, непобедим, он уподобляется безжалостно жестокому божеству. Через всю повесть проходит ненависть к нему. Он вызывает только страх и отчаяние. Зато в финале ему воздается по заслугам, и это воспринимается как символ торжества добра над злом. Человек, причинивший всем столько страданий, лежит поверженный на землю. На его шее зияет глубокая рана, похожая на разинутый рот. Кровь из нее еще стекает на подтаявший снег.
Старый вожак оленей приводит сюда Бемби и произносит над мертвецом патетическую речь о том, что человек вовсе не всесилен, и призывает к борьбе с ним, к единению всех против него. Такая речь старого вожака вполне может служить основанием для привлечения к ответственности за подстрекательство к бунту. Закончив, он спрашивает, каково мнение Бемби по затронутому вопросу. И тот отвечает, что, очевидно, имеется еще вышестоящая инстанция, которой подчинены все живые твари, включая и человека. Таков конечный вывод...
Дисней принял конфликт между животным и человеком, но уклонился от столь крайних взглядов и религиозного итога. Человек остался у него носителем зла. Он противостоит всему светлому, радостному в жизни леса. Он убивает мать Бемби, преследует его самого и других. Но тон конфликта смягчен, снижен, не доминирует, как у Зальтена. И совершенно переработан финал. Он выполнен в традициях приключенческого фильма с динамичной концовкой.

За Бемби и его подругой гонятся собаки охотника, и они теряют друг друга. От огня, оставленного в лесу человеком, начинается пожар. Поднимается безумная паника. Бушует пламя, животные мчатся, объятые ужасом. Бемби спасает старый вожак оленей. Он выводит его в безопасное место. Здесь Бемби снова встречает свою подругу. Заключительные кадры утверждают торжество жизни и светлой радости.






Помимо перемен в ходе изложения, Дисней наполнил фильм бесчисленными деталями, как всегда отличающимися блеском изобретательности и мастерства. Целая галерея лесных обитателей, мимоходом упомянутых в повести, предстает на экране со своими индивидуальными особенностями. И в их характере раскрываются смешные, типично человеческие черты.

Приятелем новорожденного Бемби становится Зайчонок-барабанщик, прозванный так за привычку выбивать задней ногой дробь, как на барабане. Зайчонок прыгает, резвится, с аппетитом ест корешки и цветы, как ему положено природой. Но он, конечно, типичный пай-мальчик из добропорядочной мещанской семьи. По требованию своей мамаши он послушно повторяет наизусть прописные истины, изреченные мудрым папашей. И всем понятно, что эти истины ему не по вкусу.





Зайчонок сопровождает Бемби, еще с трудом владеющего ножками, в первых прогулках и знакомит с окружающим миром. С восторженным удивлением взирает олененок на впервые увиденные чудеса неизвестного ему мира. Дисней раскрывает это пробуждающееся к жизни сознание во всей непосредственности и простоте.


Зайчонок знакомит Бемби с цветами. Увидев бабочку, Бемби принимает ее за полетевший цветок. Цветочком он называет и полосатую вонючку с пышным, как кустик, хвостом. Зайчонок заливается веселым смехом: это вовсе не цветок! Но вонючка ничего не имеет против такой ошибки. Застенчиво кокетничая, она выражает свое удовольствие. Ведь еще никто и никогда не думал, что она - цветок!


Очень выразителен старый сыч. Это брюзгливый старикашка, любящий подремать, ворчащий на всех, кто может его потревожить. Он важничает, требует к себе внимания и уважения, но в общем-то это довольно добродушное существо. По тому, как он ерошит свои перышки, переступает с ноги на ногу, представляешь себе какого-то старичка из провинциальной глуши, мудреца в местном масштабе, кутающегося в плед, топчущегося в теплых носках...

читать дальше
Сыч рассказывает Бемби о всеобщей весенней любовной суматохе, "щебетании". Его рассказ - вставной эстрадный номер, исполненный с экспрессивной мимикой и жестикуляцией. Он артистически обыгрывает все, о чем говорит: как "он" при встрече с "нею" внезапно теряет спокойствие, как нарастает волнение и кружится голова. При этом голова сыча вертится колесом.

Вслед за тем Бемби убеждается в правоте сыча. Повсюду он обнаруживает признаки "щебетания". Зайчиха кокетничает с зайчишкой, и даже рядом с пышным хвостом вонючки колышется еще такой же хвост...

Бемби встречает свою подружку, Фелайн, и тоже начинает с нею скакать и носиться. Фелайн - настоящая девочка-подросток, задорная шаловливая хохотушка. Ее шалости и забавы полны детского кокетства, но за ним уже чувствуется зарождающаяся женственность... Жизнь на лоне природы прекрасна, полна мудрой гармоничности. Население леса держится дружно, жизнерадостно, всюду царит идиллическая патриархальность.

Картины природы и музыка в фильме служат красочным, то лирическим, то веселым, а иногда и драматическим фоном. Весенние пейзажи пробуждающейся жизни светлы и радостны. Лето развертывает картины щедрого изобилия природы, а осень несет ощущения

лирической грусти. На землю падает пожелтевший лист, и рядом ложится другой, как верный друг, спутник прожитой жизни. А над ними трепещут на ветру обнаженные ветви... Зима укрывает уснувшую землю пышным снежным одеялом. Жизненный круг завершился...

"Бемби", полный мягкого юмора, вместе с тем способен волновать зрителя, заставить задуматься о жизни, о добрых и злых силах, о справедливости, о том, что уничтожает прекрасное в природе. К фильму, в еще большей степени чем к повести Зальтена, можно отнести слова Ю. Нагибина о воспитании сердца.

И еще, позже мне запомнилось, что вот в той брошюре, которую я недавно выкладывала , Ливанов отозвался "Бемби" с таким восторгом, сказал, что он мог бы "сыграть" весь этот фильм.

Решила не растягивать это удовольствие. Последняя часть

Закончу на этом с Котом в сапогах и закрою закладку браузера.
Иллюстрации с диафильма. Относительно недавно увидела такую книгу и даже приобрела из ностальгических чувств. Все иначе там, как будто плохая копия или вообще кто-то второпях срисовывал с оригинала.

Постараюсь показать только самые любимые кадры

Очень тяжело шло. Не из-за сложности текста, естественно, а просто трудно было себя заставить. Но и часть тут большая - сразу несколько глав , что-то в пересказе, что-то целиком. Следующие главы, наверное, будут почти полностью, потому что будет настоящий триллер. Кстати, фильм мог бы выйти неплохой. Все что надо Холмс, трагическая любовь , отцы и дети и до кучи профессор Мориарти)

Главы 20-21

Шерлок усердно занимается, почти все время, проводя за уроками в обществе профессора Мориарти. Который, тем не менее, все же остается недоволен своим учеником и жалуется сквайру на то, что его младший сын слишком ленив и он по-прежнему не уверен, сможет ли он поступить в университет.
По этой причине Шерлоку не разрешается переступать порог дома и он постоянно думает о Вайолет и даже посылает с Джонатаном записку ей, тревожась о ее состоянии. Но она не отвечает.
В конце концов, махнув на все рукой, Шерлок вскакивает в седло и едет на ферму отца Вайолет, который при первой встрече готов наброситься на него с кулаками, но появляется Вайолет, успокаивает отца и соглашается поговорить с Шерлоком. Он говорит, что любит ее и просит ее руки и сердца.
Вайолет обдает его холодом:
- А как же твои планы поступить в университет? – спросила она.
- О, - вздохнул Шерлок. – Не уверен, что из этого что-нибудь выйдет. Профессор уже почти убедил моего отца, что я не гожусь ни для университета, ни для чего-либо другого. Но какое это имеет значение?
- Отец отречется от тебя, если ты захочешь жениться на такой девушке, как я.
- Да, может. И может вышвырнуть меня из дома без единого пенни. Или же, к примеру, отдать мне эту ферму. В его глазах это могло бы послужить подходящим для меня наказанием – заставить зарабатывать на жизнь в поте лица своего. Но я пошел бы на это, если ты ответишь мне согласием.
Но она повернулась к нему с ожесточением.
- С какой же стати я должна хотеть стать твоей женой? Младшего сына деревенского сквайра, без образования, без наследства, без состояния и каких-либо видов на будущее? Что ты можешь мне предложить?

читать дальше
Шерлок был ошеломлен.
- Вайолет, я… - начал он.
- Нет, Шерлок, думаю это и без того продолжалось уже слишком долго.
Она расстегнула висевшую у нее на шее цепочку с медальоном, которую он ей подарил. И протянула ему это серебряное сердечко.
- Вот, возьми, - сказала она. – Уходи и не возвращайся сюда больше.
Шерлок не шевельнулся. Он посмотрел на нее, но она отвела взгляд. Он опустил голову.
- Я уйду, если хочешь, - тихо сказал он. – Но, пожалуйста, если ты хоть немного уважаешь меня, оставь у себя этот медальон.
Он поднял взгляд и пытливо вглядывался в ее лицо, но так и не смог понять, что таило его выражение.
Вайолет опустила руку, зажав в кулаке медальон.
- Уходи, - сказала она.
Шерлок вернулся домой и предстал перед раздраженным Мориарти, ибо опоздал на урок.

Глава 22
Поиск доказательств

Шерлок старался заниматься еще более усердно, концентрируя все свое внимание на учебе, чтобы не думать о своей последней встрече с Вайолет. От профессора он не слышал ни одного похвального слова. Он лишь только выразительно приподнял бровь и задал Шерлоку еще больше заданий. Иногда, когда Шерлок не выходил к столу даже на чай, сквайр приглашал профессора в свой кабинет, и интересовался, какова причина этого. Когда Шерлок видел, как сверкали после этого глаза его наставника, то знал, что тот приписал эту вынужденную меру тому, что Шерлок халатно относится к своим обязанностям. Но продолжал заниматься, не говоря ни слова.
Шерлок знал, что теперь уже ничто не сможет обелить его в глазах отца. Либо ему придется и дальше вести эту молчаливую битву умов до тех пор, пока он не поступит в университет или же ему придется найти какой-то способ доказать, что представлял из себя на самом деле профессор Мориарти. Теорий здесь недостаточно. Шерлоку нужны были конкретные доказательства.
Гастингс говорил что-то о публикации научной работы. Возможно, в комнате профессора есть что-то , что могло бы послужить уликой. Несколько дней Шерлок внимательно следил за профессором. Он изучил все его привычки и однажды вечером выгадал время, когда его преподаватель был чем-то занят за пределами своей комнаты. Шерлок быстро открыл дверь в комнату Мориарти и осторожно притворил ее за собой.
Он не был здесь со дня приезда профессора. Занимались они всегда в других помещениях. Комната эта была похожа на его собственную, но обстановка в ней была более скромной. Там была кровать, несколько столиков и стульев и большой письменный стол.
Шерлок быстро окинул комнату взглядом. В ящиках столов ничего не было. На письменном столе лежали тетради Шерлока. Он попробовал выдвинуть ящики письменного стола, но они были заперты. Тут за дверью раздались шаги. Шерлок прижался к стене возле двери. В дверь постучали. Это был не Мориарти. Шерлок ждал. Может, этот человек уйдет? – подумал он. Но тут дверь медленно приоткрылась, и кто-то нерешительно переступил через порог. Это была всего лишь горничная Мишель, которая пришла сюда, чтобы стереть пыль. Шерлок проворно зажал ей рот одной рукой, а другой тихо прикрыл дверь.
Он попросил девушку никому не говорить, что она видела его здесь. И попросил посмотреть, нет ли кого в коридоре. После чего быстро прошел к себе.
Оказавшись в своей комнате. Шерлок осмотрел ящики своего письменного стола. Он был почти таким же, как стол в комнате профессора. Ящики также запирались, но он не помнил, чтоб когда-нибудь видел ключи от них. Шерлок пошел к брату Шерринфорду, который что-то писал, сидя за столом в своей комнате.
- А, Шерлок? Ты выбрался на минуту из своей пещеры отшельника? – произнес он. – Я могу тебе чем-то помочь?
- Хочу, чтоб ящики моего стола можно было запирать. У тебя есть ключи от них? – спросил Шерлок.
- У тебя что-то пропало?
- Исчезла одна моя тетрадь, вот и все. Я просто хочу, чтоб в будущем мог запереть ящик в случае необходимости.
Шерринфорд достал ключи и отпер нижний ящик своего стола. Он вытащил оттуда деревянную шкатулку, в которой лежали связки разных ключей. Шерринфорд вытащил одну из них и протянул Шерлоку.
- Вот держи. На этой связке должны быть нужные тебе ключи. После того, как найдешь те, что тебе нужны, остальные принесешь мне.
- Спасибо. Я принесу, -ответил Шерлок.
Это было даже лучше того, на что он надеялся. Сначала он просто хотел понять на примере своих собственных , каковы запоры в столе Мориарти. Однако теперь было весьма вероятно, что один из ключей, которые он держал в руках, поможет ему открыть ящики профессора. Это бы все упростило. Но у него было не так уж много времени, чтобы опробовать их до того, как вся связка потребуется его брату.
Сперва он нашел и отделил ключ, который подошел к ящикам его собственного стола. А затем стал ждать подходящего случая, чтобы проникнуть в комнату Мориарти. Ждал он с большим нетерпением, но в первые двадцать четыре часа такой возможности ему не представилось. На второй вечер за ужином Аманда заговорила о том, как прекрасны звезды.
- Ты говоришь сейчас о сфере деятельности профессора Мориарти, - заметил Шерлок.
- В самом деле? Профессор, я знала, что вы гениальный математик, но оказывается вы еще и астроном? Поразительно!
- Астрономия основана на математике. На этом базируются все наши расчеты в отношении звезд, насколько они, велики, насколько отдалены, насколько ярок их свет, - произнес Мориарти.
- Это звучит совсем не романтично, - заметила Аманда.
- Романтика и в наши дни все еще присутствует в астрономии, - возразил Мориарти. – Для некоторых из нас прекрасны уже сами эти цифры. Но знание названий звезд, их яркости или отдаленности от земли вовсе не умаляет красоты звездного неба, а стократно увеличивает чудеса этих светил.
- О, профессор, - воскликнула Аманда, - а не могли бы вы показать мне какие-нибудь из них?
- Конечно, моя дорогая, - ответил профессор, если только вы захотите выйти на крыльцо после ужина.
Когда его невестка и профессор, надев пальто, отправились любоваться звездами, Шерлок подошел к комнате Мориарти и проник туда. В комнате все было, как и прежде, и она по- прежнему была освещена лишь огнем камина и лампой, стоящей на столе. Шерлок присел перед столом на корточки и начал один за другим подбирать ключи к замкам. Это было довольно утомительное занятие, но, в конце концов, раздался громкий щелчок и ящик был открыт.
Первый ящик был почти пуст. В другом лежала чековая книжка профессора и какая-то мало
интересная корреспонденция. Наконец, Шерлок дошел до ящика, в котором лежала пачка
бумаг, перевязанная тесемкой. Он поднес ее поближе к лампе, чтобы разобрать, что это было.
Развязав тесемку, он стал быстро проглядывать листы. Это был странный набор, состоящий из
записей математических формул, писем, записей с каких-то конференций, квитанций и
нескольких телеграмм. Но среди них попалось письмо, которое сразу привлекло внимание
Шерлока.
Оно было написано на бланке Вестгейтского университета, было адресовано профессору
Мориарти и вот, что оно гласило:

«Вследствие внезапной кончины Артура Стэнвика, произошедшей, как предполагаем, из-за несчастного случая, а также исчезновения всех его бумаг, мы не можем дальше продолжать
изыскания, начатые после его утверждения, что опубликованный вами научный труд «Динамика
астероида» был плагиатом его работы. Однако, в свете последних событий Попечительский Совет
считает, что в интересах университета вам следует освободить занимаемый вами пост и поискать другого применения своим талантам»

Письмо было подписано Чарльзом Уинтропом Четвертым, ректором университета.
Шерлок быстро сунул письмо за шиворот и вновь связал всю стопку тесемкой. Едва он сунул ее назад в ящик, как в коридоре раздались шаги. Он закрыл ящик, опустил в карман связку ключей и опустился на корточки возле туалетного столика, но тут дверная ручка повернулась и медленно приоткрылась дверь.
Раздался звук шагов, который вскоре стих. Шерлок услышал, как заскрипел стул, а затем что-то вытащили из ящика стола.
- Думаю, вам следует встать, мастер Шерлок, - сказал Мориарти своим тихим голосом. – Такая поза будет для вас более удобна. – Затем раздался щелчок, щелчок который произвел взводимый курок револьвера. – О, и я не думаю, что вы предпримете попытку к бегству.
Поднимаясь, Шерлок увидел, что профессор сидит на стуле, направив в его сторону револьвер.
- Вот так-то лучше, - произнес он. – Мы, кажется, вновь друг друга недооценили. Но если вы собрались встать на путь преступления, полагаю, вы должны были уяснить, что вести свои розыски следует более осторожно. Для меня было очевидно, что кто-то здесь что-то разыскивал. Я заподозрил слуг. Воровство в среде прислуги – вещь весьма обычная. Но потом горничная призналась, что уронила кое-что, когда вытирала пыль, и я решил не придавать этому значения. Мне следовало догадаться, что это были вы и что вы не столь покорны, как хотели показать. Последнее время вы прекрасно играли роли послушного ученика. Отдаю должное вашим талантам.
Шерлок не двинулся с места и не произнес ни слова. Он прикидывал, какое оставалось расстояние между ним и дверью. Но если б даже он осмелился бежать, профессор Мориарти, наверняка, смог бы выстрелить в него прежде, чем он выскочит из комнаты.
- А теперь будьте так любезны, подойдите сюда и дайте мне этот листок, - вкрадчиво произнес Мориарти. – Ну, не прикидывайтесь, - продолжал он. – Я знаю, что он у вас под рубашкой. И не сомневайтесь в том, что я без раздумий выстрелю в вас, если вы только направитесь к двери.
- Вы не можете меня застрелить, - вызывающе возразил Шерлок.
- Вот как, не могу? Это был бы ужасный несчастный случай, что я застал в своей комнате непрошеного гостя, испугавшись, выстрелил в него, а оказалось, что это мой подопечный. У меня был студент, с которым некогда произошел несчастный случай… - сладким голосом сказал Мориарти. – Конечно, мне вовсе не нужно будет убивать вас. Существует нечто более действенное. Есть способы так покалечить или изуродовать человека, что он пожалеет о том, что не погиб. И я смогу взять у вас свое письмо, а ваш отец поверит, что это вы во всем виноваты. Но довольно рассуждать , что было бы, если бы да кабы. Подойдите и отдайте мне этот листок.
Шерлок сделал несколько нерешительных шагов вперед.
- Ближе. Давайте его сюда, - сказал Мориарти, протягивая руку.
Шерлок достал письмо. С минуту он помедлил , а потом отдал его профессору. Мориарти взглянул на листок и улыбнулся.
- Хорошо, что вы напомнили мне об этом письме, - сказал он и швырнул его в огонь, где бумага тут же съежилась в языках пламени. – Мне уже давно следовало бы позаботиться об этом.
- И, конечно, я все еще могу застрелить вас. А история о взломщике пока еще остается в силе, - продолжал Мориарти.
И раздался еще один щелчок, когда он поставил курок на предохранитель.
- Но я не думаю, что в этом есть необходимость, - сказал Мориарти с насмешливой благожелательностью. – Однако, мне придется сообщить сквайру о грабительских действиях его сына.
Он широко улыбнулся, и Шерлок нахмурился, понимая, что скрывается за этой улыбкой.
- Теперь ступайте, молодой человек, - произнес профессор. – Уверен, что вас ждет много работы.
Шерлок, не говоря ни слова , ушел; он был вне себя от гнева на себя же самого из-за своей неудачи. Он боялся даже подумать, как Мориарти сможет воспользоваться его промахом. Вернувшись к себе, он швырнул на стол связку ключей. Ему было не до уроков. Он взялся за скрипку и играл до тех пор, пока не ощутил, что сможет уснуть. Утром он позвонил и попросил, чтобы завтрак ему принесли прямо в комнату.
После того, как Шерлок ушел, профессор случайно услышал разговор двух горничных о том, как печален их молодой хозяин и что есть особа, появление которой могло бы развеять его грусть. Немного подумав, Мориарти направился к конюшням и попросил одного из работавших там мальчишек отнести записку, которую он позже передаст ему.
Когда Шерлок в обычный час явился на занятия , Мориарти отсутствовал, чего прежде никогда не случалось. Первой мыслью Шерлока было, что профессор беседует с его отцом. Но потом, выйдя из комнаты с книгами, он понял, что это не так, встретив сквайра, направлявшегося в свой кабинет. Но не успел он решить, что бы это могло значить, как появился Мориарти.
- Прошу простить меня за опоздание. Мне нужно было кое-что выяснить, - сказал он.
Когда они приступили к занятиям, профессор был в непривычно приподнятом настроении. Он ни словом не обмолвился о том, что произошло накануне. Утренние занятия прошли, как обычно, и затем они сделали перерыв на ланч.
Днем Мориарти дал Шерлоку несколько задач, связанных с орбитальной динамикой планет, и от него не укрылась ирония этого факта. Тем не менее, он, молча, усердно работал над этими астрономическими заданиями, постоянно думая о том, когда и как профессор нанесет ему свой следующий удар. Он заметил, что сам Мориарти в эти минуты сел за стол и стал что-то писать. Затем задумчиво перечитал написанное, сложил листок бумаги , опустил его в карман сюртука и встал.
- Вы должны простить меня, мой дорогой мальчик, - произнес профессор. – У меня есть кое-какие дела. Скоро я вернусь и посмотрю на ваши успехи.
- Да, сэр, - ответил Шерлок и внутри у него все сжалось. Ну, вот, возможно, этот час и настал.
Профессор Мориарти медленно спускался по лестнице, наслаждаясь текущим моментом. Он не сомневался, что игра достигла кульминации и победа была близка. Записка в его кармане была последним ударом, который полностью деморализует его противника. Он постучал в дверь кабинета сквайра и его пригласили войти.
- Сквайр, мне никогда не нравилась роль посланника, приносящего дурные вести, но я чувствую, что этика и даже мораль не оставляют мне выбора, - нерешительно произнес Мориарти. – Вы вверили вашего сына моему попечению, и потому я чувствую, что не вправе скрывать от вас ничего, что может быть с ним связано. Возможно, я проявил некоторое малодушие в исполнении своего долга и должен был прийти к вас еще несколько недель назад. Но после того, что произошло вчера вечером, я чувствую, что уже больше не могу защищать его.
- Что же случилось? – спросил сквайр.
- Когда я вернулся в свою комнату после того, как показал вашей невестке несколько звезд, я кое-кого там обнаружил. В испуге я выхватил маленький пистолет, который держу у себя для подобных случаев, но вдруг увидел, что это мастер Шерлок.
- Пусть он немедленно придет ко мне! - воскликнул сквайр.
- О, прошу вас, сэр, не надо, - умоляющим тоном заговорил профессор. – Чем больше я узнаю вашего сына, тем более меня пугает столкновением с ним. Вот почему я не привел его пред ваши очи вчера вечером. А просто велел ему уйти. Ваш сын гораздо сильнее меня и я побоялся того, что могло бы произойти. Я много размышлял об этом с той минуты, и думаю, вы поймете, почему я предпочел, чтоб мы говорили наедине, и чтоб я не присутствовал при вашем разговоре с ним. В настоящий момент он занят некоторыми вычислениями, и я могу отослать его сюда чуть позже.
- В таком случае говорите, сэр, - произнес сквайр.
- Тут есть также и другие, более деликатные вопросы, о которых я, видимо, должен сказать вам и которые, я уверен, вы пожелали бы сохранить в тайне, и чтоб о них не стало известно кому-то, кроме членов вашей семьи. Они относятся к делам такого рода, о которых не должен быть осведомлен такой посторонний человек, как я, но о которых я чувствую своим долгом вам сообщить, - продолжал Мориарти.
- Расскажите, что вы имеете в виду, - сказал сквайр.
Профессор и сквайр некоторое время провели за разговором, и, уходя, Мориарти пообещал сквайру в ближайшее время прислать к нему Шерлока. Но сначала профессор направился в конюшню. И он отправил мальчика на ферму Рашдейлов с запиской, адресованной Вайолет.
После чего вернулся в комнату, где по-прежнему сидел Шерлок. Вид у Мориарти был очень довольный. Несколько минут он смотрел в окно, а потом попросил Шерлока показать ему свою тетрадь. Проверяя расчеты своего ученика, профессор расхаживал по комнате, то и дело поглядывая на окно. Наконец, он с улыбкой повернулся к Шерлоку.
- Ваш отец желает поговорить с вами в своем кабинете, - промолвил профессор Мориарти.

Итак, решила я осуществить давнюю задумку и потихоньку - не сразу) - выложить книжку Аллы Гербер про Ливанова. Это, наверное, даже не книжка, а скорее брошюра и написана она довольно художественно. То есть это не биография, а рассказ о человеке и актере, немножко о нем, немножко о ролях, частично разговор с самим Василием Борисовичем.
Взялась за книжку и вспомнила, как она ко мне попала. Я уже говорила, кажется, что как-то в школе мы помогали во время каких-то работ в библиотеке. За хорошую работу библиотекарша мне сделала как-то царский подарок - списанный и потрепанный 2 том огоньковского издания Конан Дойля. Ну, и еще раз такое было, когда во время санитарного дня я помогала ей увязывать стопки книг на списание. Мне предложили взять в награду какую-нибудь ветхую книжку) Ею и оказалась эта брошюра - обложка на ней еле держалась, а сейчас ее уже и след простыл.
Ну, это предыстория. А теперь начало.
Часть начального текста приложу из старого поста, а потом уже все пойдет по книжке.

Итак, книга Аллы Гербер "Василий Ливанов"



Он громче всех смеется и тише всех слушает. Вдогонку за временем он носится на машине с рискованной скоростью. Но, забыв о времени, может часами вести неспешный разговор с друзьями, и тогда кажется, что жизнь вообще остановилась и больше никуда и никогда не надо спешить. он может быть безукоризненно вежливым, а может... Не стану вспоминать, каким он может быть, если при нем кого-то оскорбили или вели себя, как ему кажется, не по-мужски. И все это бродит, кипит, перетирается, перемалывается в его жизни, творчестве, спрессовываясь , в конце концов, во что-то единое.

Вчера , наткнувшись на залежи иллюстраций к "Саге о Видящих" я вновь углубилась в этот мир и захотелось , чтоб здесь больше было постов о нем. Хотя бы просто с иллюстрациями и цитатами; ну, может, с парой моих слов о мыслях и впечатлениях.

А вчера нашла портрет принца Верити, самый удачный из всех немногих, что мне приходилось видеть. Он очень созвучен тому образу, что сложился у меня в голове. А это что-то неуловимое. Грубоватый и простой в обхождении принц, что, наверное, делало его популярным среди солдат и слуг. При всем при том это же принц, занимающийся какими-то государственными делами, хоть и не очень любит это. И он с большей охотой проводил бы время более легкомысленно, и уж точно не готов к свалившемуся на него бремени наследника престола. И он, конечно, добр и благороден. Добр к Фитцу, хотя, на мой взгляд, ему, наверное, было как-то не до него. Потому что эта его доброта проявлялась на мой взгляд как-то временами.
Ну, и хочу здесь поместить большую цитату о первом появлении Фитца во дворце и первом знакомстве с Верити.

"В огромном камине горел огонь, наполняя комнату теплом и приятным смолистым запахом. У очага, чуть наискось, стоял необъятный стол, а за ним сидел крепкий человек, склонившийся над грудой бумаг. Брови его были нахмурены. Он не сразу поднял глаза, и некоторое время я мог видеть только копну спутанных темных волос.



Когда он посмотрел на меня, то, казалось, одним быстрым взглядом черных глаз охватил и меня, и стражника.

– Ну, Джейсон? – спросил он. Несмотря на нежный возраст, я различил в его голосе стоическое терпение – его работу грубо прервали, и тут уж ничего не поделаешь. – В чем дело?

Стражник легонько подтолкнул меня вперед, и я примерно на фут придвинулся к сидящему человеку.

– Старый пахарь его оставил, принц Верити, сир. Сказал, стало быть, что это бастард принца Чивэла.

Несколько мгновений усталый человек за столом продолжал разглядывать меня с некоторым смущением. Потом нечто похожее на удивленно-веселую улыбку осветило его лицо, он встал, обошел вокруг стола и остановился рядом со мной, уперев кулаки в бедра и глядя на меня сверху вниз. Я не почувствовал угрозы в этом пристальном взгляде; скорее мне показалось, что нечто в моей наружности ему до крайности понравилось. Я с любопытством смотрел на него. У принца была короткая черная борода, встопорщенная и лохматая, как и его шевелюра, обветренные щеки, грудь, похожая на бочку, и широкие плечи, натянувшие ткань рубашки. Его квадратные кулаки были покрыты пятнами и царапинами, но тем не менее пальцы правой руки были в чернилах. Он смотрел на меня, удивленно подняв густые брови, его улыбка делалась все шире, и наконец он весело фыркнул и заявил:
– Будь я проклят, паренек действительно похож на Чива, верно? Эда Плодородная, кто бы мог ждать такого от моего добродетельного братца!

Стражник ничего не ответил. Впрочем, никто и не ждал от него ответа. Он продолжал стоять в ожидании дальнейших распоряжений. Настоящий солдат, до мозга костей.

Чернобородый продолжал с интересом меня рассматривать.

– Сколько лет? – спросил он стражника.

– Тот пахарь сказал, стало быть, шесть. – Он собрался было почесать щеку, но потом, очевидно, вспомнил, что находится при исполнении служебных обязанностей, опустил руку и добавил – Сир.

Принц, похоже, не заметил нарушения дисциплины. Его темные глаза продолжали меня осматривать, и веселое удивление становилось все заметнее.
Он помолчал и внезапно спросил: – Кто мать?
читать дальше
Переминаясь с ноги на ногу, стражник буркнул:

– Так… это… кто ж ее знает, сир. Там только и был этот старый пахарь, и он сказал, что вон этот вот бастард принца Чивэла и что он, пахарь то бишь, не хочет мальчишку кормить и одевать не хочет. Дескать, кто его сделал, тот пускай о нем и заботится.

Принц пожал плечами, как будто это не имело никакого значения.

– Мальчишка выглядит ухоженным. Через неделю – в крайнем случае через две – мать будет топтаться у кухонных дверей и скулить, что скучает без своего щенка. Тогда я узнаю – если не раньше. Ну, мальчик, как тебя зовут?

Его камзол был застегнут затейливой пряжкой в виде головы оленя. В свете колеблющегося пламени она казалась то медной, то золотой, то красной.

– Мальчик, – ответил я.

Не знаю, просто ли я повторил то, что говорили он и стражник, или у меня действительно не было другого имени. Принц вроде бы удивился, и что-то вроде жалости мелькнуло на его лице. Впрочем, так же быстро оба эти чувства исчезли, уступив место смущению или просто раздражению. Он оглянулся на карту, которая все еще ждала его на столе.

– Ладно, – сказал он. – Надо его как-то опорядить, по крайней мере до тех пор, пока не вернется Чив. Джейсон, проследи, чтобы мальчишку накормили и нашли место, где спать, – хотя бы на сегодняшнюю ночь. Я пока прикину, что с ним делать завтра. Нельзя, чтобы королевские зауголыши бродили по всей стране.

– Сир, – сказал Джейсон ровным тоном, в котором не прозвучало согласия или несогласия: солдат просто принял распоряжение.

Он положил мне на плечо тяжелую руку и развернул меня назад к двери. Я пошел немного неохотно, потому что в комнате было тепло и светло. Замерзшие ноги начало покалывать, и я понял, что если бы мне разрешили погреться еще немного, то я оттаял бы весь. Но рука стражника непреклонно сжимала мое плечо, и меня вывели из теплой комнаты в холодные сумерки мрачных коридоров."

На самом деле, полезла поискать одну иллюстрацию с изображением Фитца и Баррича, нашла, углубилась в фанатские (и не только) иллюстрации к Робин Хобб и утонула.
Большинство из них мне, конечно, уже известны, но есть и новые и это такие впечатления, как будто кино посмотрела. А ведь его нет и, видимо, не будет. И, может, это и к лучшему.
А бывают совершенно иные иллюстрации...
Ну, вот я еще сейчас до этого не дочитала, хотя двигаюсь вперед. Прочла "Золотого Шута" - надо вообще сесть и выписать целую кучу огромных цитат, но я сегодня только еще прихожу в себя после дней, проведенных на работе. И начала вчера "Судьбу Шута" - это, наверное, пока самая трагичная книга из всех, что я прочла в этой серии.
Но я отвлеклась... Иллюстрация. Знаю, что будет потом героиня по имени Би и все же сам этот коллаж кажется мне воплощенной параллелью между мирами Шута и Холмса



Возможно, так видится только мне и вряд ли это кто-то поймет, но это так прекрасно. Сижу вся воодушевленная и вот сегодня никакой сонливости нет и в помине)

Как-то всякое накипело и, давно надо поделиться, но есть тут нечто такое, что я уже несколько дней это откладываю

Просто страшно вымоталась за последние три дня на работе. То бишь те, что были на прошлой неделе.
Я привыкну, конечно, но мне тяжело так сидеть, практически не отрываясь от монитора. А так сидят все вокруг, почти не вставая. И у меня началась какая-то болезненная сонливость. Ну, да, сплю я мало, и привыкла , что в рабочие будни клюю носом в метро и даже за ужином, но засыпать за работой - это уже что-то нездоровое)
Просто раньше, если чувствовала, что хоть как-то тянет в сон - переключалась на какую-то другую работу, делала пару шагов по комнате, и т.д. Здесь такое пока не получается, если и выходишь, то все поднимают голову и провожают взглядом - я не преувеличиваю. Потому работаю до тех пор, пока не чувствую, что не соображаю, что делаю. Раньше такого не было да и на удаленке тоже, хоть я также сижу, не отрываясь.


В субботу проспала чуть ли не целый день. Вполне сознательно, чувствую, что мне это нужно, давно так не уставала - все-таки большая разница сидеть в отдельной комнате и в зале, и дело даже не в начальстве под боком. С пятницы начальница в отпуске, но от этого не легче.


Но мне сегодня повезло - мое место было занято) И полдня просидела в своей будке - вот уж точно в тесноте, да не в обиде. Пожалела только , что не взяла с собой "Трещину в линзе" - запросто могла бы перевести пару страниц. Ну, ладно, зато там я хоть не засыпала))



Теперь вот о дайри. На самом деле, не знаю, что сказать, и точно не буду говорить, что у меня почти все работает. Оно, конечно, к счастью, работает, но во-первых, у всех оно работает по-разному, а во-вторых, меня сегодня из статистики вместо своего дневника вынесло в какую-то параллельную вселенную. Темный фон, дневник мой, название мое, мой ник, все короче мое, а пост не мой) Кому интересно, вот так это выглядит

morsten.diary.ru/p220650760.htm

Ну, и это, конечно, не трагедия, но я во-первых, периодически слушаю разных умных людей), а во-вторых и сама понимаю, что даже если они там сами ничего специально не сломают и никаких коварных замыслов не осуществят, то деньги-то все равно тают...

Ну, и в связи с этим меня периодически кидает из стороны в сторону. То вообще руки опускаются, то кидаюсь воссоздавать аналог дневника на Дыбре. Чтоб потом не было мучительно больно...

Ну, и сейчас вот, сегодня... пришла в голову мысль - не пойти ли мне все же на дно с этим "Титаником"? Это я о сохранении архива. Вроде все, конечно, тревожно и поводов для тревоги больше, чем достаточно, но создавая где-то аналог своего не закрытого от всех дневника, ты поневоле соприкасаешься с окружающей средой, а она на Дыбре все же совсем иная. И есть свои плюсы и минусы.
Ну, во-первых, можно было , наверное, попытаться скачать, как все нормальные люди свой дневник и спокойно сидеть там. Но я ж легких путей не ищу) И мой переезд наблюдают все, кому не лень. Потому как все отражается в общей ленте. Что-то в этом, правда, определенно есть. Забавно, что там меня углядели те, кто здесь в упор не видел. Я, естественно, не имею в виду своих читателей) А что-то было показательно. Об этом пока промолчу.
Удивительно, но меня даже позвали в сообщество "Шерлока". Вот прямо пустячок, а приятно.

Но должна сказать, что были и менее приятные сюрпризы, о которых сейчас говорить не хочу, скажу лишь, что некоторые дискуссии для меня оказались слишком внезапны. И что-то заставило меня остановиться...
Так что у всех, конечно, своя история, но по моему скромному суждению Дыбр это все же не дайри. Это я не потому говорю, что мне кто-то там не понравился, но есть что-то такое в общей атмосфере..., хотя, наверное, если переезжать вместе дружной семьей, то этого можно и не заметить.


Я пока сделаю паузу. Буду фаталистом, если что.

Кстати, о фатализме. За последнюю неделю на работе у нас заболели двое из сидящих за нашим большим столом. Заболели, сами знаете чем. Про второго человека мне сказали сегодня по секрету. Думаете, поднялся шум и нас посадили на карантин? Ни фига подобного. Начальница только сказала, что надо ко всему относиться философски...

Глава все из той же книги "Жизнь и сказки Уолта Диснея"

И, наверное, из-за нее я и затеяла этот рассказ. Захотелось именно про "Белоснежку" рассказать и показать какой я ее впервые увидела в этой книге.

В "Белоснежке" Дисней хотел добиться наиболее возможного впечатления жизненности. На этот раз он отказался от своих обычных персонажей, вроде Микки, Дональда или Плуто. Бесчисленные зверюшки в "Белоснежке" забавны, выразительны, но при этом в достаточной мере натуральны. Карикатурны были только гномы. Лицами они напоминали мужичков-дурачков из иллюстраций к старинным немецким сказкам. Уолт подобрал каждому гному ясно выраженный индивидуальный характер и подходящее имя.



Самым главным среди них был Док - доктор, серьезный и уверенный в себе. Доли - вялый, отличался слабохарактерностью, неспособностью к решительным поступкам. Под стать ему был Бэшфул - робкий, застенчивый. Гремпи-брюзга, всегда и всем недовольный ворчун, не желавший ни с кем соглашаться. Его противоположностью был Хеппи - счастливый, все принимающий с удовольствием. Слипи отличался способностью всюду засыпать, а Снизи громоподобно чихал, так что все вокруг содрогалось и рассыпалось. Это было хорошее сборище заядлых холостяков со всеми полагающимися им мужскими недостатками и изъянами.

Общим любимцем зрителей сделался Допи. Самый старательный и скромный, он даже не научился говорить. Хеппи объяснял это тем, что он просто никогда не пробовал разговаривать. Его бессловесность выделяла его среди всех и подчеркивала его скромный характер. Однако главная причина его немоты крылась не в свойстве его характера, а в том, что Диснею не удалось найти для него подходящий голос.

Вполне понятно, больше всего хлопот доставила сама Белоснежка. Дисней не имел опыта работы с положительным человеческим персонажем. Практически самую большую трудность составляли два требования, предъявлявшиеся к главной героине условиями постановки. С одной стороны, по замыслу Диснея, она должна была отличаться полной реальностью. А с другой, ее лицо необходимо было представить очень четкими и лаконичными чертами. Категорически необходимо потому, что работать над ее изображением должны были последовательно многие десятки художников. Впрочем, так протекала работа и над всеми другими персонажами. Но существенное отличие заключалось в том, что выражение эмоций в мимике Белоснежки было более тонким и сложным, нежели у гномов и других. Дисней мог бы без труда нарисовать вымышленную миловидную девичью головку с приятным выражением, но его это не удовлетворяло. Он долго и старательно подыскивал живую исполнительницу, способную служить прообразом его героини. Ему требовалась живая Белоснежка со своей походкой, движениями, мимикой, жестами и свойственными ей выражениями чувств и переживаний.
После многочисленных просмотров Уолт остановил свой выбор на Мерджери Белчер, хрупкой, удивительно грациозной семнадцатилетней девушке, дочери владельца танцевальной школы. Позже она стала танцовщицей и с большим успехом выступала в кино и по телевидению.



Немало беспокойств причинил и голос Белоснежки. Дисней искал его с не меньшей требовательностью, чем облик своей героини. Он хотел получить голос в чистом виде, изолированно от внешности. Лицо, его выражение при разговоре и пении могло повлиять на восприятие и оценку голоса. Он решил слушать не видя.

Прослушивание проходило в помещении звукозаписи, а Уолт усаживался в одиночестве у репродуктора в своей конторке. Девушки, являвшиеся на студию по объявлению, не знали, зачем их приглашали и кто их слушает. Им говорили о подготовке проверочной записи через микрофон. Работник студии, проводивший отборочные пробы, спрашивал по телефону: "Ну как?" И изо дня в день получал ответ: "Не подходит".

Однажды Уолт услышал из репродуктора чудесное сопрано. На последовавший по телефону вопрос он ответил: "Голос хорош, но. . староват!" Это был голос четырнадцатилетней Дины Дурбин, в скором времени прославившейся на весь мир своим колоратурным сопрано и обаятельным исполнением ролей молоденьких героинь лирических комедий. Ряд фильмов с ее участием прошел и на наших экранах - "Сто мужчин и одна девушка", "Сестра его дворецкого", "Брак поневоле", "Первый бал".

Но настал день, когда, прослушав очередную пробу, Дисней на обычный вопрос ответил: "Превосходно!" Долгожданный голос заливался соловьиными трелями, звенел серебристым смехом и располагал приятными интонациями речи. Он принадлежал Адриенне Казилотти, происходившей из семьи оперных артистов. Ее внешность никак не подходила к образу Белоснежки.
Белоснежка в фильме получилась очень привлекательной, живой, естественной, как-то по-детски непринужденной и добросердечной. Графически она была выполнена безукоризненно. И все же, при всех похвалах, какие она по справедливости вполне заслуживала, образ ее не обладал по-настоящему яркой и сочной индивидуальностью. И совсем бледным получился молодой герой, сказочный принц. Конечно, приходится считаться с тем, что центральные роли тут лишены красочных характеров и впечатляющих действий. Прекрасному принцу вовсе нечего делать, он только блистает своей безукоризненной внешностью в первом и последнем эпизодах фильма.

Вызывает некоторые возражения и отрицательная героиня, королева - злая колдунья. Зло у нее какое-то отвлеченное, далекое от реальных мотивов. Ее злодеяния мелодраматичны, эпизод колдовства, превращения злобной красавицы в страшную ведьму, приготовление отравленного яблока для Белоснежки развернут с устрашающими черепами, воронами, громами и молниями. Все это выполнено очень эффектно, но на полном серьезе, без всякого оттенка юмора.





Больше всего восхищения в фильмах Диснея вызывают неисчислимые мелкие детали. Они насыщают каждый фильм остроумной изобретательностью, красочными находками. Сам Дисней большой мастер на эффектные выдумки, но, конечно, его фильмы составляют результат работы всего коллектива, в котором все участвуют в поисках и придумывании выигрышных подробностей. И когда этим повседневно занимается несколько сот художников, вполне понятно, что зритель неизменно поражается обилию находок и удивительной выразительности каждого кадра.
В "Белоснежке" их не счесть. Белоснежка, спасаясь от убийцы - слуги королевы, натерпевшись всяких страхов, наконец падает в изнеможении и засыпает. Ее обнаруживают зверюшки - птички, белки, козочки, зайчата, собирающиеся вокруг нее целой толпой. Все они заинтересованы неожиданно обнаруженной спящей девушкой, но к любопытству у них еще примешивается неуверенность, испуг. Им хочется узнать, кто лежит перед ними, и все в этой массовке реагируют на происходящее индивидуально, соответственно своему характеру. В такой забавной толпе каждый имеет свое лицо, повадки.
Вся толпа зверюшек ведет Белоснежку к избушке гномов. Там господствует холостяцкая форма хозяйства. На столе возвышаются башни грязной посуды, повсюду валяется заношенное белье, тряпки, все покрыто пылью, затянуто паутиной.
Начинается уборка, чистка, стирка. Конечно, все делается необычными и забавными способами, под веселую, ритмичную музыку. Оленю навесили на рога, как на вешалку, белье и одежду гномов для транспортировки к месту стирки. На хвост ему надели перчатку, и она выглядит рукой в приветственном жесте. Для очистки посуда быстро вылизывается. Белки ловко подметают и вытирают пыль своими пушистыми хвостами, а затем вытряхивают их в окно, как пыльные тряпки.



Утром происходит комическая сцена умывания гномов, также развертывающаяся в целое представление. Оно завершается нападением всех гномов на Брюзгу, отказывающегося мыться. Общими усилиями его окунают в корыто, моют и отскребывают. Вытираются все своими бородами, как мохнатым полотенцем.


На следующий вечер гномы устраивают самодеятельный концерт. Тут, кроме фисгармонии, на которой со свирепой миной играет Брюзга, все идет в ход, вплоть до предметов домашнего обихода. Совсем как на озвучании Диснеем своего первого фильма...

Безудержному веселью кладет конец бой часов: пора спать! Белоснежка уходит наверх в спальню, а гномы остаются внизу. Каждый хочет занять местечко поудобней и старается вытолкнуть другого. Дело доходит до потасовки. Единственную подушку раздирают в клочья, злосчастному Допи достается из нее только одно перышко, которое он аккуратно укладывает себе под голову.

Действующих лиц "Белоснежки" Дисней поселил в красочной стране. Но при всей сказочности эта страна совершенно реальна. В ней не текут молочные реки меж кисельных берегов, не летают ковры-самолеты, не расстилаются скатерти-самобранки. С не вызывающей сомнений ясностью показана принадлежность гномов к рабочему сословию этой сказочной страны. На работу и с работы они бодро шагают под веселую песню. Дружно, ритмично орудуют они кирками в шахте, добывая сверкающие драгоценные камни. Труд доставляет им радость и удовлетворение, они восторженно и бескорыстно любуются делом своих рук.

читать дальше
Дисней постарался связать целый ряд действующих лиц с конкретными, в достаточной мере простыми мелодиями. В большинстве они представляют собой песенки, привлекательные для широкой массы зрителей. Белоснежке и принцу были присвоены два мотива: мелодичный, с отчетливым ритмом вальс "Настанет день, мой принц придет" и лирическая баллада. В эпизодах с участием главных героев эти мотивы возникали и повторялись в различной инструментовке и звучании голоса. В фильме множество и других песенок.

В их числе следует, например, отметить песню Белоснежки у колодца Желаний. Она поет, а из колодца доносится эхо, как бы отвечающее ей. В итоге создается впечатление диалога с голосом из колодца, предвещающим исполнение ее желаний. Музыкально это раздвоение голоса прекрасно исполнено и безукоризненно воспроизведено в звукозаписи. Другой дуэт Белоснежка исполняет с птичками. Переливы пения птиц перекликаются с колоратурой Белоснежки и создают мелодичные пассажи. И кажется, что Белоснежка ведет разговор на птичьем языке. Большим успехом пользовалась песенка "Насвистывай работая". Белоснежка пела ее во время уборки в домике гномов. Текст и четкий ритм этой песенки в точности совпадают с движениями Белоснежки и ее многочисленных маленьких помощников.

Совсем иначе, мрачно и зловеще, звучит музыка, сопутствующая злой королеве. Нарастанием и усилением основной темы подчеркивается подъем драматичности действия. С огромной силой это выразилось в эпизоде преследования колдуньи гномами. Динамичная погоня и внезапно разразившаяся буря с грозой сочетаются со стремительным нагнетанием мотива королевы. Заслуживают также внимания контрастные музыкальные перебивки в решающих сюжетных переходах. Когда птичкам удается отнять у колдуньи отравленное яблоко, мрачная тема королевы сразу переходит в оживленную тему помощи птичек Белоснежке.
Наибольшее внимание в фильме привлекает музыка, относящаяся к гномам. Она занимает такое же значительное место, как и сами гномы. Песенка "Хей-хо, хей-хо, шагаем мы легко" запомнилась зрителям лучше всего и получила быстрое распространение. Ее можно было услышать в американской армии в годы второй мировой войны. Гномы распевают ее, отправляясь на работу и возвращаясь домой. "Хей-хо" - их ведущая музыкальная тема. Она много раз повторяется, варьируясь в инструментовке, сопутствуя гномам и даже предваряя их появление. Две другие песенки связаны с шутками и забавами гномов: "Блюдльуддль" исполняется в эпизоде умывания, а "Дурашливая песенка" является главным номером на их концерте самодеятельности.

Гномы, помимо этого, обладают еще и музыкальными индивидуальными характеристиками. У Дока мотив, исполняемый отрывисто - стаккато, передает его заикающуюся речь. Сумрачная мелодия выражает постоянное недовольство Гремпи. Лейтмотивом Допи служит своеобразная эксцентрически звучащая мелодия, соответствующая его бестолковой беспомощности. В ка- кой-то мере она оказывается способной восполнить его бессловесность.
Основной костяк музыкальной композиции был создан после изготовления установочных и ключевых рисунков, задолго до начала съемок. Композитор в своем творчестве руководствовался образами, воплощенными в рисунках, по которым получал представление о кадрах готовящегося фильма. Затем к работе приступали художники-оживители. Тут, против обыкновения, не музыка подгонялась к изображению, а, наоборот, художники рисовали, исходя из подготовленной музыки.

С этой целью была составлена специальная диаграмма, отмечавшая отсчет музыкальных тактов, темпы, акцентировки и все детали, по которым должно было проходить движение на экране. Можно сказать, что съемка производилась под музыку и буквально как по нотам! Благодаря такой организации хода постановочных работ Диснею удалось добиться слияния изображения и звучания, превосходившего его прежние достижения. Критика отметила, что Дисней разрешил такие проблемы музыки в кино, над которыми многие постановщики музыкальных фильмов еще и не задумывались...

Свое суждение о "Белоснежке" высказали и прокатчики. Первоначально они скептически расценивали намерение Диснея выступить с полнометражным фильмом.

Разве зрители станут платить за рисованный фильм, как за постановку с живыми звездами? Уолт не считался с мнениями и требованиями людей, претендовавших на владение секретом запросов зрителей. Он полагал, что и без подсказки сумеет привлечь внимание к своим фильмам. Опыт неизменно подтверждал его правоту. Так получилось и на этот раз. После первого же просмотра "Белоснежки" (1938) прокатчики сразу изменили свое мнение.

Дельцы высказывали еще сомнение, к какому жанру следует отнести фильм. Поскольку в "Белоснежке" имеется юная красавица и прекрасный принц, говорили они, это не волшебная сказка, а скорее "романс". Уолт в ответ на эти рассуждения саркастически усмехался:

- Я потратил на этот фильм почти два миллиона долларов. Неужто это вам не волшебная сказка?!