Наконец закончила эту главу. За все время сам фильм просмотрела, наверное, раза четыре. Хотела, как всегда, написать еще что-то от себя, а для этого надо смотреть буквально с блокнотом. Возможно, в конце поста что-нибудь тезисно запишу. Но вообще Холмс-Рэтбоун раскрывается не сразу, поэтому эти фильмы точно надо смотреть не один раз.
Ну, и об этой "Собаке" еще что-то есть, так что скоро, наверное, к ней еще вернусь. Тем более, что у Дэвиса все же все галопом по европам - все как-то вскользь

***

Собака Баскервилей (1939 г.)



Премьера 31 марта 1939 года
Кинокомпания Двадцатый Век Фокс
Черно-белый
Режиссер Сидней Лэнфилд

В 1650 году на болотах нечестивец сэр Хьюго Баскервиль был растерзан огромной черной собакой. С тех пор все члены семьи Баскервилей умирали ужасной смертью, то же самое произошло и с сэром Чарльзом, после кончины которого поместье унаследовал молодой сэр Генри (Ричард Грин). Доктор Мортимер (Лайонел Этвилл), друг семьи, беспокоится о молодом баронете, только что прибывшем из Канады, и обращается за помощью к Холмсу (Бэзил Рэтбоун) и Уотсону (Найджел Брюс),чтоб они защитили молодого человека от нависшей над ним опасности. Уотсон отправляется в Баскервиль-холл вместе с сэром Генри, в то время, как Холмс едет туда тайком и укрывается на болотах под видом старого нищего. Сэр Генри встречает живущих неподалеку Стэплтона (Мортон Лоури) и его сестру Бэрил (Венди Барри), в которую он влюбляется. Тем временем дворецкий Бэрримор (Джон Кэррадайн) оставляет в условленном месте еду и одежду для Селдена, беглого каторжника, скрывающегося на болотах. Уотсон припирает Бэрримора к стенке и узнает, что Селден – брат миссис Бэрримор. Собака гонится за Сэлденом, одетым в костюм сэра Генри, и он погибает на болотах. Тут на сцене появляется Холмс и вместе с Уотсоном они предотвращают убийство сэра Генри. Собака застрелена, а убийца задержан.


Вероятно , этот классический фильм, до сих пор остающийся лучшей из многих версий «Собаки» представляет собой впечатляюще поставленный готический роман, держащий зрителя в напряжении, с очень грамотно написанным детальным сценарием Эрнеста Паскаля, который с большим уважением отнесся к первоисточнику и очень близко придерживался текста Дойла. Кроме того, это был первый шерлокианский фильм, где была предпринята попытка воссоздать викторианскую эпоху и показать сыщика в его подлинной среде обитания. Однако, там есть сцена, которой нет в повести, с изображением спиритического сеанса, во время которого миссис Мортимер (Бэрил Мерсер), находясь в трансе, пытается вступить в контакт с духом покойного сэра Чарльза, чтобы узнать «что случилось той ночью на болотах».

Единственным ответом на ее вопрос был жуткий вой собаки, раздавшийся где-то вдали. Эта сцена усиливает атмосферу какого-то мистического предчувствия беды и угрозы, которой пропитан весь фильм. Ощущение, что в этом забытом богом уголке Англии разумному человеку грозит опасность, очень убедительно в этом фильме, что еще более способствует его зрелищности. Этим аспектом повести так часто пренебрегают кинематографисты, многие из которых, кажется, забывают о собаке-призраке до самой последней минуты, когда она появляется лишь для того, чтоб быть застреленной Холмсом. В этой версии мы постоянно сознаем присутствие зла и понимаем, что, возможно, здесь, на болотах, блистательный и непобедимый сыщик, наконец, встретил достойного противника.
Когда сэр Генри впервые бросает взгляд на Дартмур – обширные и впечатляющие декорации этой сцены – доктор Мортимер говорит: «Посмотрите, вот там…за тем холмом…темные пятна. Это знаменитая Гримпенская трясина. Коварнейшее из всех когда-либо существовавших болот. Тысячи живых существ нашли свой конец в ее бездонных глубинах. … Это болото загадочное место. Не удивительно, что здесь столько легенд. Некоторые гласят, что на болоте не умирают, и в это легко поверить.»


У Шерлока Холмса здесь также чудесный диалог. В разговоре о гениальном использовании собаки в качестве орудия убийства, он замечает: «Вот почему, Уотсон, так много убийств остается нераскрытыми. Принято придерживаться фактов, даже если они ничего не доказывают. Если же мы пойдем дальше фактов и воспользуемся воображением, как это делает преступник, вообразим, что могло произойти, и будем действовать в соответствии с этим, как я и пытаюсь поступать в этом деле, то подобный подход обычно вполне себя оправдывает.»
Все выводы Холмса правдоподобны и сделаны по существу и во время дела ему не требуется прибегать к своему семипроцентному раствору кокаина. Первое и последнее упоминание о его наркотическом пристрастии звучит в последней реплике фильма. Заявив о том, что утомлен после этого напряженного дня и направляясь из гостиной Баскервиль-холла в свою комнату, Холмс бросает своему компаньону: «Уотсон, шприц!». Учитывая строгий кодекс кинопроизводства Голливуда того времени, эта фраза была довольно смелой вставкой и при первом показе она была удалена со звуковой дорожки фильма. Это упоминание о наркотической зависимости сыщика было единственной причиной, по которой фильм до 1970-х годов не демонстрировался по британскому телевидению.
Поскольку в самой повести почти не было подозреваемых, доктор Мортимер изображен в фильме довольно зловещей фигурой с черной бородой и в очках с плотными стеклами, давая тем самым Лайонелу Этвиллу удивительную роль, выполняющую функцию отвлекающего маневра, со множеством ненавязчивых крупных планов.

Бэрил, в повести жена Стэплтона, в фильме становится его подлинной сестрой, чтобы быть более респектабельной романтической партнершей для сэра Генри Баскервиля, которого сыграл очень молодой Ричард Грин.

Кстати, звездный рейтинг Грина был выше, чем у Рэтбоуна и Брюса, и это стало первым случаем, когда актер, играющий Холмса, не был главной звездой фильма.


Остальные из впечатляющей, в основном, британской команды актеров это Мэри Гордон, играющая миссис Хадсон (роль к которой ей предстоит еще вернуться)с мягким шотландским акцентом, и Джон Керрэдин в роли дворецкого Бэрримэна (оригинальное имя Бэрримор было изменено, потому что решили, что может возникнуть путаница с одноименной известной актерской династией). Американец Керрэдин был не в восторге от того, что играл роль дворецкого: «Я вынужден был носить бороду, дабы иметь более зловещий вид. Конечно, ни один английский дворецкий никогда не носил бороды. Но это было сделано для того, чтобы публика, едва увидев меня, сказала: «Это сделал он!» Хотя на самом деле я был не причем, это был всего лишь отвлекающий маневр. Иногда режиссеры используют меня именно с этой целью.»

Но, конечно же, Бэрримор в Каноне на самом деле носил большую черную бороду, которая играла решающую роль в одном из умозаключений Холмса.
Мортон Лоури, английский актер, работающий в Голливуде, сыграл Стэплтона негодяем, обладающим изяществом и почти женским очарованием. Это трудная роль, потому что по большей части герой должен был выглядеть привлекательным, и кроме того, не представляющим особого интереса. Это была самая важная роль Лоури, и после этого фильма его карьера пошла на спад. Позже он появился в небольшой роли в одном из фильмов о Холмсе компании «Юниверсал» «Бегство в Ажир».
Сама собака показана без какого-либо «призрачного» фосфорного свечения и упор делается на то, что это вполне реальный, свирепый пес; в этой роли выступил гигантский датский дог по имени Чиф, весом в 140 фунтов, который, будучи на экране, вызывал неподдельный ужас.
Самым поразительным аспектом этого фильма является почти полное отсутствие фоновой музыки, которая могла бы сделать фильм еще более атмосферным и напряженным, например, в кульминационной сцене, где Холмс идет по следам убийцы. Сыщик молча двигается по таинственным, окутанным туманами готическим просторам девонширских пустошей, и единственным дополнительным кино-эффектом тут является едва различимая дымка перед камерой.
Поразительными были съемки болот, площадь этих декораций была протяженностью 300 x 200 футов, с разбросанными по ней камнями и усеянная причудливыми очертаниями деревьев. Дымовые генераторы создавали клубящиеся слои неизменного тумана. Фактически, вся съемочная площадка была такой большой, что однажды Ричард Грин там просто заблудился! Фрэнк Наджент писал в «Нью-Йорк Таймс»: «техники создали пустошь, по меньшей мере, столь же пустынную, какой она бывает в какой-нибудь истории о призраках, над ней постоянно клубится туман, дикий вой собаки Баскервилей раздается через интервалы , вполне отвечающие мелодраматической атмосфере…»
Не было лучшего Холмса, чем Рэтбоун. Он играл очень осторожно, четко контролируя все, что делает. В его Холмсе в этом фильме полностью отсутствовало самодовольство, свойственное интерпретациям Брука и Уонтнера, и ему самому в более поздних фильмах. Даже когда он появляется, переодетый старым торговцем, пытаясь продать Уотсону «свисток, чтоб подзывать вашу овчарку», он играет, не выходя за грани реальности.

Этот Холмс был живым, энергичным, своенравным и язвительным созданием, сыгранным великим Рэтбоуном крайне талантливо и убедительно. В своей автобиографии актер заметил, что «из всех «приключений» я более всего люблю именно «Собаку», и именно в этой картине у меня был весьма стимулирующий опыт создания – в пределах моих ограниченных возможностей – персонажа, который так же интриговал меня, как любая другая роль, какую мне довелось играть.» Газетный критик холдинга «Хёрст», Рози Пелвик писала о Рэтбоуне: «Куря традиционную трубку и играя на скрипке, во всем остальном мистер Рэтбоун делает своего героя скорее вызывающим доверие, нежели эксцентричным; и он значительно превосходит предыдущих исполнителей роли гения с Бейкер-стрит».
И приятно вновь было видеть Шерлока Холмса в дирстокере после целого ряда фетровых шляп, что носили другие Холмсы 30-х годов. Не каждому актеру дано стильно носить дирстокер, но Рэтбоун выглядел так, будто только что сошел с рисунка Сидни Пейджета.



Найджел Брюс в роли Уотсона еще не стал жертвой тех крайностей, которые он позже продемонстрировал, играя эту роль. В фильме для лучшего эффекта ему сделали волосы и усы более темного оттенка , и он похож тут на ровесника Холмса и кажется вполне подходящим компаньоном для своего друга-сыщика. И хоть он никогда не был таким Уотсоном, каким описал его Дойль, он играл эту роль с большим шармом, в процессе своей работы повысив авторитет кинематографического Уотсона.


Фильм тут же стал пользоваться успехом. «Американцы отнеслись к Конан Дойлю должным образом», как написал один британский критик, а «Кинематограф Уикли» отметил: «Это великолепный фильм о Шерлоке Холмсе». Но что в действительности порадовало и произвело впечатление так это достоверность фильма, что было приятной переменой после осовремененных Холмсов Брука и Уонтнера. Грэхем Грин писал в «Spectator»: «В этом новом фильме Холмс – это Холмс, не вызывающий ни малейших сомнений, и ему не приходиться конкурировать с телефонами и скоростными автомобилями 1939 года. Прекрасно передана атмосфера бурлящей жизни эдвардианской эпохи, лишенной современной техники: преступник дерзко разъезжает по Бейкер-стрит в кэбе, а наш герой обсуждает план действий , сидя в четырехколесном экипаже.
Фрэнк Наджент в «Нью-Йорк Таймс» проявил такой же энтузиазм: «фильму довольно хорошо удается воспроизвести мрачную детективную историю сэра Артура при помощи простых кинематографических средств.»
Забавно видеть, как «Motion Picture Herald» увидела в постановке фильма коммерческие доводы, способствующие его успеху: «Очевидный намек на коммерческую ориентированность - это мощная рекламная кампания, адресованная миллионам тех, кто прочитал книгу, и тем, кто давно уже собирался это сделать, и теперь, при сложившихся обстоятельствах, в этом уже нет необходимости.»
Но какими бы соображениями не руководствовались миллионы зрителей, идущих смотреть «Собаку Баскервилей», они шли на него в кинотеатры, делая тем самым картину одним из самых успешных (кассовых) фильмов, вышедших на экраны в первой половине 1939 года.

Найджел Брюс в роли доктора Уотсона.



Найджел Брюс (1895-1953) сделал карьеру в Голливуде, выступая в ролях буффонов из высшего общества , снявшись в более сотни фильмов. Его доктор Уотсон немногим отличался от ролей, которые он сыграл в «Ребекке»(1940) и в «Подозрении»(1941). Но он был очарователен, и это именно благодаря Найджелу Брюсу доктор Уотсон никогда больше не будет второстепенным персонажем. Ни один из экранных Уотсонов до Брюса не был обладателем достойного статуса актера, исполняющего одну из главных ролей – все это было уже после. Конечно же, Уотсон Брюса далек от образа, написанного Конан Дойлем: доктора Джона Уотсона, умнейшего человека, литератора и медика. Однако, Ретбоун придерживался другой точки зрения. В своей автобиографии, написанной в 1962 году, «In and out of character» («В образе и вне его»)он пишет: «У меня нет сомнений в том, что Найджел Брюс был идеальным доктором Уотсоном… В его игре было нечто подкупающее… что придавало человечности отношениям между доктором Уотсоном и мистером Шерлоком Холмсом. Мне всегда казалось, что наши «приключения» зритель мог бы встретить с гораздо меньшей теплотой, если бы компаньон Холмса был бы не таким милым, как доктор Уотсон Найджела Брюса.»

***
Добавлю кое-что о своих впечатлениях.
В начале там довольно интересная сцена с судьей. И доктор Мортимер со своей женой в самом деле выглядят иногда очень подозрительно. Особенно, кстати, когда Холмс спрашивает о его собаке, а он как-то довольно резко говорит, что у него был спаниель, но он умер.



Правда, на следствии даже у Бэрил такой вид, как будто ей что-то известно.



Ну, потом я еще не могу не вспомнить, что когда впервые смотрела этот фильм, то поняла, что моя любимая "Собака" 1983 года сделана практически по его мотивам. Ну, то есть, по крайней мере, частично. Та же сцена с Бэрил на лошади, окликающей идущего к трясине сэра Генри. И, к примеру кэбмен в ричардсоновском фильме очень напоминает вот этого , из "Собаки" 1939 года.





Мне здесь очень нравится сцена, когда Холмс в гостинице говорит, что вместо него в Дартмур поедет Уотсон и почти тут же уходит, напоследок бросив сэру Генри, чтоб он приглядывал за доктором. Уотсон восклицает: - Приглядывайте! Ну, надо же!
Вот тут сразу столько всего... Холмс, за полушутливой просьбой скрывающий свое беспокойство. Да и просьба эта вообще-то совсем даже не шутка. Он тут же уходит, полагаю, скрывая эмоции. И такое же шутливое возмущение Уотсона, который, на самом деле, тронут этим несомненным беспокойством Холмса.

Вообще, хочу сказать, что сейчас мне очень нравится этот Уотсон. Без него фильмы, правда, были бы лишены теплоты. И их взаимная привязанность с Холмсом очень трогательна, и есть совершенно удивительные моменты, в которых, конечно, много и юмора, но и неподдельного теплого чувства.



Хочу еще сказать о концовке. Очень эффектная сцена с собакой, которая выскакивает практически из гробницы.

И я не такой уж знаток холмсианских фильмов, но мне кажется, что это редкий случай, когда непосредственно показано само преступление - как Стэплтон пускает собаку по следам своей жертвы.
И мне очень нравится отсебятина в конце - когда Холмс еще раз спасает сэра Генри.

В общем, на этом как бы все, но о Ретбоуне еще предстоит долгий разговор и к "Собаке" тоже еще вернусь.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Шарль Эдуар Дело — Ришелье и его кошки / The Cardinal's leisure. Частная коллекция, Нью-Йорк.



Известно, что кардинал Ришелье обожал кошек и содержал их у себя во дворце в большом количестве. Придворные и дипломаты знали об этом увлечении Ришелье и часто преподносили кошек в качестве подарка кардиналу.

Шарль Эдуар Дело (Charles Édouard Edmond Delort; 4 февраля 1841, Ним, Франция — 6 марта 1895, Сен-Эжен, Алжир) — французский академический художник. Писал пейзажи, жанровые и исторические картины на тему 18-го столетия, в том числе анекдотического содержания. Скончался в возрасте 54 лет.

" Глаза Холмса пылали от возбуждения, тонкие, нервные пальцы подергивались, отсчитывая слова.
— Опасность! Ха! Ха! Превосходно! Записывайте, Уотсон. «Внимание — опасность — может — угрожать — очень — скоро — одному» — здесь у нас имя: Дуглас. «Богатому — сельскому — жителю — Бёрлстоун — имение — Бёрлстоун Мэнор — сообщение — строго — неотложно». Вот, Уотсон! Что вы думаете о чистом разуме и его плодах? Если у зеленщика найдется такая вещь, как лавровый венок, то стоило бы послать за ним Билли."

Иллюстрация к "Долине страха".

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

"Мы с мисс Морстен стояли совсем близко, и ее рука была в моей. Удивительная, непостижимая вещь любовь, вот мы стоим тут двое, мы никогда не встречались до этого дня, никогда не сказали друг другу ни одного ласкового слова, не смотрели ласково друг на друга, и вот сейчас в минуту опасности наши руки инстинктивно потянулись одна к другой. Я потом часто вспоминал с удивлением об этой минуте, но тогда мне все казалось естественным, и она потом часто говорила мне, что сразу же потянулась ко мне, уверенная, что найдет во мне утешение и защиту. Так мы стояли вдвоем, перед этим странным, мрачным домом, держась за руки, как дети, и наши сердца вдруг объял покой."

"Знак четырех"

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра