21.03. Сб
Несмотря на выходной – я решил работать, монтировать, чтобы показать в понедельник Дашкевичу. Однако, он не приедет из-за болезни дочки. Поэтому монтировали мы недолго. Пошёл в Дом кино – смотреть фильм Герасимова «Начало славных дел». Бессвязный набор иллюстративных эпизодов с плохим знанием истории вплоть до того, что путают цвета русского флага. После кино Лариса Иванова и Игорь Дмитриев затащили к себе есть зелень, которую Лариса привезла с Кавказа.

22.03. Вс
Утром позвонил Аркадий – в Таллине снег. Потом я позвонил своим – они довольны. Переделал сцену на болоте с преследованием Стэплтона. Отдыхал. Весь день шёл дождь при температуре +5. В городе снега почти нет. Выехал на разведку на машине на Приморское шоссе – там, конечно, бело.

23.03. Пн
Проснулся с ужасной головной болью. Город освободился от снега, +10. До 14 часов проторчал в поликлинике. Затем смотрел на студии весь наш смонтированный материал. Смотрел и Чирсков. Ему не понравился Михалков – пережимает и не из нашей «оперы». Вечером заехал к старикам… Мыл посуду, собирался в дорогу – в Таллин.

24.03. Вт
С утра занимался метанием по городу на машине... Потом стартовали с оператором Ильиным в Таллин. По дороге посмотрели Сагади (деревенская площадь) и Ягалу (можжевельниковое болото). Около девяти были в Таллине. В номере люкс меня ждали копчушки и берлинское пиво. Ночью было очень жарко и сухо.

25.03. Ср
Ездили, проверяли натуру: Маарду (непролазная грязь), Ягала (болота со столбами) и т.д. Погода холодает. После Маарду машина была такая грязная, что невозможно было определить её цвет – долго стоял в очереди на мойку, но помылся.

26.03. Чт
Утром поездом из Москвы приехал Ливанов с детьми и жёнами (его и Соломина). Скандал у портье. Весь день на площадке в центре Таллина прождали Соломина, который должен был прилететь самолётом и не прилетел. Ездили после этого за 80 км в Ристи – посмотрели развалины мельницы (хорошо) и нашли хорошее болото.

27.03. Пт
Наконец утром поездом приехал Соломин. Погода похолодала, ясное солнце, ветер и мороз. Возились до 16 часов в центре на Хобузе – снимали лондонские сцены. Потом переезд к Орлову – режимный кадр – приезд Холмса в Баскервиль. Утром мы с Аней поехали искать топь – нашёл хорошее место за Мустамяэ – Кадака-тээ.

28.03. Сб
Снимали режим-кадры к сцене с собакой. Долго ждали захода солнца, т. к. небо было совершенно чистое. К ночи стало так холодно, что камера замёрзла и мы не успели снять крупные планы Соломина и Брондукова.

29.03. Вс
Снимаем сцену на болоте, преследование Стэплтона.

30.03. Пн
Ездил, смотрел дом Френкленда и принимал костюмы массовки. Больше работ не было. Вечером в гостинице был пожар. С Аркадием до часу ночи планировали работу на завтра.

31.03. Вт
Утренним самолётом прилетел Соломин, снимали до режима его проезды среди холмов. Мартинсон тоже в Таллине.

3.04. Пт
Снимаем в Маарду проезды на тележке с дублёрами. Вечером по финскому TV показывали ревю Академии кино в Лос-Анджелесе. Оскара получила «Москва слезам не верит». Получал какой-то чиновник.

6.04. Пн
Вечером снимали возле башни Клейна спуск каскадёра, одетого в Демидову, по стене и пробег дублёрши среди деревьев. Вернулись около 12 ч. ночи. Больше без актёров снимать нечего и завтра объявлен выходной.

7.04. Вт
С утра множество звонков – Аркадий везёт из Москвы артистов. Срочно планировал съёмки вперёд на неделю.

18.02. Ср
На дворе два петуха.


Ливанов со свойственной параноикам ревностью бесновался целый день, т. к. площадку «держал» Михалков. Как баловень судьбы Никита чутко реагирует на постороннее «тело» рядом с собой. Одним словом съёмки прошли на нервах. Оба «режиссировали» причём не для дела, а для торчащих из всех щелей любопытных зрителей.

19.02. Чт
И снова два солиста на площадке. Но всё поменялось: Михалков и Соломин. Оба друг другу нравятся. Никита оценил Виталия по достоинству не только как актёра, но и как человека. Его спаньё в поезде и полёт в самолёте ради дела. Это было тоже соперничество, но весёлое, талантливое.



Всю смену мы хохотали. Соломин явно переигрывал Михалкова. В конце дня ему стало плохо – поднялось давление. Как трудно было командовать мэтром Михалковым вчера, и как легко – сегодня.

20.02. Пт
Опять в поле зрения – Ливанов. И снова – напряжение на площадке. Приехали милый Стеблов и добросовестный Брондуков. Была и Крючкова. Снимали финал в постели. И сцену в гостинице.



Утром поглядели много материала. Вроде бы хорошо. Потом смотрели Михалков с Адабашьяном – довольны. Кончили снимать рано. В первый раз за неделю я пришёл домой раньше восьми.

21.02. Сб
Завершаем съёмки с Михалковым в павильонах. Останется с ним одна сцена обеда (после его приезда из Америки. Сейчас нет Купченко). Приехал Янковский – на один кадр с Михалковым. Потом снимали (осталось время) разные монтажные заплатки.

23.02. Пн
Открытие XXVI съезда КПСС – начало посмотрел дома. Группа отдыхает после переработок. Монтировал сцены с Демидовой. Заседал на худсовете по сценарию В.Шределя, защищал коллегу от наскоков редакторов. Вечером смотрели премьеру «Оптимистической трагедии» в БДТ. Ушли после второго акта. Плохая игра (кроме Борисова), слабая Малеванная, наивная драматургия на уровне игр в детском саду. Принёс домой сценарий В. Ливанова «Долг военного атташе». Но не читал.

24.02. Вт
Пришла ещё куча нового материала, который мы отбирали. У меня всё меньше и меньше уверенности в том, что у Михалкова роль получилась. Какой-то налёт ?????, ????? и дилетантизма даже. Монтировал. В 15 часов началось совещание у директора всех режиссёров-постановщиков «Итоги и планы». Обычная говорильня, обвинения в отсутствии интереса к современности (мне намекали в очередной раз о Шерлоке Холмсе) и обвинения режиссёров в адрес дирекции про робость и боязнь острых тем.

25.02. Ср
Монтаж. Собрали ночную сцену пьяных джентльменов с Бэрримором. Отдал документы на поездку в Швецию. Заседание Правления Общества дружбы СССР–Норвегия. Дом кино – столпотворение по поводу фильма «Тегеран-43». Олеография и ширпотреб. Нестерпимое любование Белохвостиковой. Слабый сюжет. Но будет иметь «успех в массах».

27.02. Пт
Можно считать этот день – последним съёмочным днём в павильонах. Остаётся – один эпизод, но его мы будем снимать в монтажном периоде, который теперь надо брать в ожидании весны. Погода стоит ровная, снежная, лёгкий морозец с солнышком. Весной не пахнет. Приехали Ливанов, Соломин, Адабашьян. Полторы смены мы снимали всякие хвосты и остатки к сценам. Прибыли к нам на площадку телевизионщики из «Монитора». Ливанов, конечно, кричал, что не будет играть для них дубль бесплатно. Сказал несколько слов с микрофоном о женщинах (передача будет к 8 марта).

28.02. Сб
Целый день лежал. Принимал антигриппин и читал Эдгара По. Звонила Мальцева из депутатской группы, сказала, что они включили меня в рабочую комиссию при приёмке (!) дискотек.

1.03. Вс
Постель. Эдгар По. Размышления на тему – как снять пострашнее собаку, бросающуюся на Генри. Ничего не придумал, кроме того, что это должен быть обязательно рапид. Но раз рапид, значит всё должно быть сделано ещё тщательнее. Надо сесть за эскиз собаки.

2.03. Пн
В который раз примеряли на собаку все эти тряпки. Пока на всём лежит отпечаток дилетантизма и растерянности. Отдал эскиз, пусть пробуют. Оператор Ильин срочно попросил посмотреть материал, т. к. ему нужно сдавать заявки на экспедицию. Монтаж.

3.03. Вт
Закрылся XXVI съезд КПСС. Целый день – монтаж.

4.03. Ср
Приехал Валуцкий по приглашению Телеобъединения. Привёз несколько заявок, которые предлагает посмотреть до всех официальных разговоров. Затем весь день монтировал, изредка отвлекаясь на споры и интриги с Генденштейном, который как всегда предал, забыл обещания и теперь требует, чтобы мы снимали натуру, хотя на дворе стоит русская зима. Дискотеки, таки, проверять придётся.

***
Когда задумывала делать эти посты, думала, что еще буду тут от себя писать что-то ностальгическое, потому что тут все пропитано "тем временем", даже дух 8-го марта и двадцать шестой съезд КПСС - ох, по настроению да была б машина времени, я бы сейчас в партию вступила) Но сейчас чувствую, что это никому не надо, а раз пишу для себя, то вроде как я так и не привыкла тут сама с собой говорить...
Но все же выступлю с критикой. Вот тут Масленников постоянно коллег критикует, имею в виду не съемочную группу, а коллег по кинематографическому цеху: "слабая Малеванная", "нестерпимое любование Белохвостиковой" и многое другое, тут еще этого много будет. Ну, а как же вот это: "У меня всё меньше и меньше уверенности в том, что у Михалкова роль получилась. Какой-то налёт ?????, ????? и дилетантизма даже. " Это режиссер говорит, ну, а как же репетиции и он же режиссер, и он все это понял, когда снял?

Ну, и еще кстати, подумалось. Бретт боролся, чтоб ему дали две недели репетиций и то вроде было недостаточно. Ливанов "терпеть не может репетировать" - видимо, даже две репетиции перед съемкой для него уже много...

Попалось сейчас на ютубе. Очень люблю этот рассказ Мадянова. Поднял настроение)

Наверное, дневники буду нумеровать - часть 1, часть 2 и т.д., чтоб не запутаться, если кто будет это читать...

Здесь сплошная эпидемия. Прямо в духе времени, все болеют.



23.01. Пт
Начал монтировать сцену с Михалковым. Вроде бы получается. Потом встречался в гримёрной со Светланой Крючковой. Хорошая актриса, но до чего же путаный человек.

Потом опять монтировал до 7 ч. вечера. После этого с Тигаем поехали смотреть вестибюль «Northumberland Hotel» – т. е. Географическое общество в Демидовом переулке. Наверное, будем там снимать.



Набрали таких актёров, что или стоим, или работаем по две смены, или мучаюсь мыслями о заменах.

24.01. Сб
Звонил Мартинсон по поводу своего приезда на съёмки. Я попросил Ливанова помочь ему добраться до Ленинграда.

25.01. Вс
Почти весь день переписывал сцены для Крючковой, Адабашьяна и Михалкова.

26.01. Пн
Снова стоим – не снимаем. Заболел Виталий Соломин. Температура 38º. Отменил приезды всех, т. к. без Виталия нет ни одной сцены.

27.01. Вт
Монтировал с Люсей по порядку. Звонил Валуцкому – Алла, действительно, больна, хотя снимается у Таланкина (из-за декораций). Вечером закончил переделку всех сцен для Крючковой и Адабашьяна – 12 страниц.

28.01. Ср
Поехал на студию – монтировал. Отправил (переводя?) вырезку из «Morning Star» Ливанову.

29.01. Чт
Начало смены озвучания – Рина Зелёная. Записали с Риной Васильевной все её кольца за очень короткий срок – она была в ударе. Монтировал сцену с Михалковым. Кстати, он заболел – сердце и отравление. Вечером заезжала Нина Ягман перед поездом в Москву – забрала новые тексты для Адабашьяна и Михалкова.

30.01. Пт
Должен был забрать Светлану Крючкову на студию, но никуда не ездил, т. к. она заболела. Работал в монтажной до пяти часов.

1.02. Вс
Утром позвонила вернувшаяся из Москвы ассистентка – Михалкову плохо, его увезли в больницу на скорой – диагноз неясен, постоянная рвота в течение 4 дней. Вторая кошмарная новость – Ливанов намекнул, что в феврале заканчивается срок ампулы и он собирается «развязать».

2.02. Пн
Утром работал в монтажной, чтобы показать в 14:30 материал москвичам – Кацеву, Огородниковой, Ардаматской. Им понравилось. С 16 часов съёмки в «Башне». Сняли балерину – дублёршу Демидовой и дублёра Адабашьяна со свечой.
3.02. Вт
Снимали три эпизода в почтовой конторе. Новый актёр – Олег Пальмов (муж Малеванной) играл почтмейстера. Мне были нужны его глаза – светлые, пронзительные, оловянные.


Мучились с котом (в английских почтах положено иметь кошек).



Потом уговорил Долинина переснять пару кадров со свечой (убеждал его, что старые кадры темны для TV). Ведём деликатные переговоры с оператором Ильиным, т. к. Долинин твёрдо отказывается снимать натуру, несмотря на то, что Авербаху картину «Голос», кажется, не разрешают.

Дневники Масленникова.1981 г.

2.01. Пт
Отправились на отдых в Репино. Я приехал сюда, чтобы контактировать и работать с Митей Долининым... Вечером Ленинградское TV показывало первую серию из нашего второго фильма о Холмсе. Ещё раз слушал комплименты. И лично от детективщика Говорухина.

3.01. Сб
Показали ещё две серии Холмса.

6.01. Вт
Еле завёл машину – сильный мороз. Поехал в город. Побывал на студии, взял билет в Москву. Потом – в больнице у Векслера. У него всё-таки инфаркт. Если раньше он не «просматривался» на приборах, то теперь отчётливо регистрируется «рубцевание». Ожидает очереди на Пархоменко на «реабилитацию». Вечером – поезд. В поезде артист Корзун.

7.01. Ср
Москва. Утром с поезда поехал к Валуцкому в Серебряный бор завтракать. Он отвёз меня на Мосфильм, где я договорился с «Фитилём» о том, чтобы сделать для них сюжет и продержать таким образом группу Холмса на месячной зарплате весной, когда мы остановимся в ожидании таллинской натуры. Встретили они меня радостно. Затем там же уговаривал Аллу Демидову сниматься у нас, несмотря на её «конфликт» с Долининым. Уговорил… за тысячу рублей. Вечером пил водку у Валуцкого по случаю Рождества... Вечером – назад в Ленинград в удобном одноместном купе.


Владимир Валуцкий со своей женой Аллой Демидовой

8.01. Чт
Приехал из Москвы рано… Посмотрел в монтажной собранный вчерне первый материал. Отобрал дубли. Обсудили с Беллой Маневич новый павильон «Зал замка» – ещё много надо делать, особенно в смысле фактуры и старения. Мало средневековья. Потом поехал с А. Тигаем в поликлинику продлевать бюллетень – я ведь единственный в группе, по болезни которого мы можем стоять без съёмок. А Митя Долинин поставил условие – до 10 января он отдыхает. Его можно понять – кончил картину на Мосфильме, похоронил отца, приехала Лена…

12.01. Пн
Монтажная. Начало освоения «Зала замка». Освоение с камерой.

13.01. Вт
Пустая суета на студии. Рано ушёл и вешал полки. Читаю книгу маркиза де Кюстина о России. Прекрасный образец европейского чванства и непонимания России, хотя много тонко замеченных подробностей. Но всё это через губу, с кружевным платком, прижатым к аристократическому носику.

Непосредственные дневниковые записи по "Собаке Баскервилей" все равно начинаются как-то не совсем с начала. И для меня вчера очень многое еще там прояснилось опять таки благодаря главе из книги Масленникова. Кто такой Долинин) и что Белла Маневич - мама Марка Каплана) и вообще тут довольно интересно написано про Михалкова.

СНОВА МЕШКИ ПИСЕМ

...Письма шли нескончаемым потоком - на киностудию, в телецентр, актерам. Получал такие письма и я.

"Если уж взялись за Шерлока Холмса, то как вы можете пройти мимо такого шедевра, как "Собака Баскервилей"?.."

В своей книге "История живописи Италии" Стендаль писал: "Зритель уделит твоей работе лишь некоторое количество внимания. Учись его беречь". Сказано это было давно и по поводу работы живописца, но совет мне кажется мудрым и для нас, снимающих кино- и телефильмы.

Беречь внимание зрителя... Удовлетворять желание зрителя... Идти на поводу у зрителя! Можно и так понять смысл той ситуации, в которой оказались мы со своим "Холмсом". А ведь думали, что каждый следующий фильм точно будет последним...

Из двухсот с лишним фильмов о знаменитом сыщике по крайней мере десяток являются экранизациями "Собаки Баскервилей". Но долго уговаривать нас не пришлось. Сработала арифметика, вступили в дело "мистические" числа. Мы рассудили так: хорошо бы закончить цикл двухсерийной "Собакой", красивыми цифрами - три фильма, семь серий.

И тут возникли непредвиденные сложности. Марк Каплан уехал в Нидерланды, женившись на голландской подданной. Вместо него в группу пришла его мама - Белла Маневич, кинохудожница высокого класса. А Юрий Векслер с инфарктом лег в больницу. Правда, он успел договориться о замене со своим другом Митей Долининым.

Вновь застучали молотки в третьем павильоне "Ленфильма", забегали реквизиторы - и декорация квартиры на Бейкер-стрит, 221-б, обрела вторую жизнь.

Новый отряд артистов без долгих уговоров влился в нашу труппу: Алла Демидова, Ирина Купченко, Евгений Стеблов, Сергей Мартинсон, Олег Янковский, Никита Михалков, Александр Адабашьян, Светлана Крючкова...

На роль Генри Баскервиля я уговаривал Николая Губенко. Образ американского фермера в стетсоне и сапогах свиной кожи, как мне казалось, был бы ему к лицу. Но тот не без участия супруги Жанны Болотовой упирался...



И тут перед моими глазами вырос этакий плут и вертопрах Никита Михалков. Это была удача, необычное, свежее решение. Сэр Генри, ковбой с седлом в руках, - персонаж из оперетты "Роз Мари", да еще говорящий фальцетом.

Векслер лежал в больнице, но незримо участвовал в наших делах. Его жена Светлана Крючкова заканчивала в то время сниматься у Михалкова в фильме "Родня". И эта веселая компания - Светлана, Никита, а с ними и художник Александр Адабашьян приехали в Ленинград "болеть" за Векслера.

На первую съемку Михалков приехал прямо с поезда, хотя смена начиналась только в двенадцать. Выдул бутылку коньяка и ничего не съел.

Об Адабашьяне речи не было, и я поначалу не мог понять, зачем Михалков привез его. Когда мы начали снимать, они стали между собой что-то обсуждать, шушукаться. Я догадался: Михалков не доверяет мне как режиссеру.



Помню, явившись на площадку, Никита со свойственным ему размахом стал жаждать власти. По натуре он - лидер и режиссер.

"Ты пойдешь сюда, ты - туда!.."

Что же мне было делать? Я не деспот и не диктатор, но на площадке должен быть один режиссер, иначе ничего хорошего не выйдет. Я рявкнул... Это произвело должный эффект.

А Михалков был счастлив. Кроме того, что он лидер и режиссер, он еще и актер. Актеру очень важно, чтобы у него был руководитель, чтобы его кто-то вел и направлял и чтобы он ни о чем не заботился - режиссер все придумает, все скажет. Это одна из главных психологических особенностей работы на площадке. Актеров надо ласкать, тогда они получают удовольствие и расцветают.

"Как надо, скажи?.. Так надо встать?.. Туда поглядеть?.."

Теперь нужно было найти и Адабашьяну занятие. "Пускай играет Берримора!" На эту роль я еще никого не утвердил...

В общем, все у меня получилось как-то само собой. Ведь когда выходишь на развилку, то из трех дорог в конце концов какую-нибудь да выберешь. Так Адабашьян стал на площадке подчиненным мне человеком, и ему уже некогда было обсуждать с Михалковым, правильно ли я снимаю.

За Михалковым потянулась и Крючкова, хоть и была беременна будущим Митькой Векслером.

Группа мне докладывала, что за смену Никита "уговаривает" бутылку коньяка. Ничего не ест и только пьет коньяк. Оказалось, что для такого организма это сущие пустяки.

Михалков обладает колоссальным энергетическим зарядом. Однажды я спросил его:

- Как ты можешь после съемок, после тяжелого рабочего дня, еще куда-то ехать играть в футбол, баскетбол или теннис?

- Если я не сброшу оставшуюся энергию, то заболею, - ответил он.

Однажды во время какого-то фестиваля в Ленинграде я зашел к нему в гостиницу. В номере у Никиты сидел Ираклий Квирикадзе, который накануне, по-видимому, крепко выпил. Ираклий жаловался на головную боль:

- Я чуть живой!

Никита:

- Ложись! - Делает над ним какие-то пасы, и тот засыпает.

Через пять минут Никита будит его и спрашивает:

- Ну что, голова болит?

- Нет, не болит.

Я не поверил:

- Да брось ты, Ираклий! Зачем притворялся, что спишь?

Михалков предлагает:

- Ложись ты!

...И я заснул! Притом очень скоро.

Мало того что Никита экстрасенс, он, благодаря своему невероятному темпераменту, способен не только созидать, но и крушить.

На съемках "Собаки Баскервилей" лошадь, на которой он скакал по девонширским болотам и палил из револьвера, была загнана им до такой степени, что рухнула без чувств. У нее был обморок: она лежала с закрытыми глазами, не шевелилась, не дышала... Я подумал: "Все - погибла!" Но Никита стал возиться с ней, после чего она вдруг открыла глаза, постепенно пришла в себя - и пошла-поехала... Он ее поднял!!!



...В том же году в ленинградском ресторане "Метрополь" я отмечал свое пятидесятилетие. Никита приехал из Москвы и подарил мне диковинный по тем временам "паркер" с золотым пером.

Остальные друзья дарили в основном сигары, чудесные кубинские сигары. В то время я в течение дня выкуривал две-три сигары и трубку по вечерам. Любил крепкое курево, и если не было сигары под рукой, мог заменить их только "Беломором".

У меня с Никитой состоялся разговор на тему курения, после которого со мной произошел мистический, необъяснимый случай. Я не просто бросил курить, а перестал в одночасье! Больше я не курил никогда - ни при сытной еде, ни в гостях за компанию, ни за границей, где много всяких табачных соблазнов, - никогда!

***

Часть этого текста прямо из старой статьи Масленникова в журнале "Аврора". Запомнились эти его цитаты из Стендаля. "Зритель уделит твоей работе лишь некоторое количество внимания. Учись его беречь" - вот это прямо про меня... в какой-то степени.
Мне казалось, что про эпизод с лошадью было и в дневниках, но сейчас что-то не могу найти. И конечно, про энергетику Михалкова очень интересно.

Но вот тут какая еще интересная аналогия. Масленников все время твердит, что не думали, что это будет сериал, это все зрители... Прямо, как Конан Дойль. Но в материалах Ленфильма значится, что речь изначально шла о сериале, там в документах худ.совета постоянно об этом говорилось.
Я не зря про Дойля сказала. Да , сейчас я, конечно, не вспомню конкретных цитат, но при всех этих избитых рассказах, что все как-то пошло само собой, помню, как у меня при изучении некоторых материалов сложилось стойкое ощущение, что приступая к "Этюду", он уже держал в голове Верне, как родственников Холмса, а когда писал "Знак четырех", то думал о Рейхенбахе, и не как о средстве избавиться от Холмса, а как о части его истории...

МХАТовцы...


Иннокентий Смоктуновский



Олег Ефремов с сыном.
Хоть вот вроде и написано, а Мишу здесь совсем не узнаю с его довольно характерной внешностью)



На репетиции. Смоктуновский, Ефремов, Киндинов

Как приложение к рассказу о съемках нашего "Холмса" вот эти кадры со съемок "Кровавой надписи". Из разных источников, а большинство с форума 221б.
Некоторые из них я уже выкладывала , но без Джеферсона Хоупа и Эноха Дреббера.

Уже давно я хотела сделать в своем дневнике ряд постов, посвященных выдержкам из дневников Игоря Масленникова. Это собственно есть на форуме 221б, а сама я прочла их в другом дневнике. Но сейчас хочу выложить это здесь. Не скопом, а более короткими частями, чтоб не валить все в одну кучу. И к тому же местами самой что-то прокомментировать и при случае проиллюстрировать. Ну, и еще постараться выложить в хронологическом порядке, потому что там все как-то смешалось, а я хочу, чтоб было по порядку. Эти записи вызвали у меня массу впечатлений - это и ностальгические чувства по 80-м, и порой негодование, и даже возмущение порой.

Хочу, чтоб это было у меня в дневнике, что бы там потом ни случилось. Хотела заняться этим в отпуск, получая двойное удовольствие от создания этих постов, не торопливо занимаясь ими, кропотливо собирая по датам и подбирая какие-то фотографии для иллюстрации. Но вчерашний день показал, что и отпуск будет не слишком радостным, и дневник этот - очень странная штука. Поэтому уже без особых восторгов начну прямо сейчас.


К сожалению, самая ранняя запись в дневниках относится к замыслам "Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона". О "Знакомстве" в тех отрывках нет ни слова. Поэтому мне вдруг пришла в голову идея посмотреть, что есть об этом в его книге "Бейкер-стрит на Петроградской".

Вообще, наверное, все это надо бы делать как-то по-другому, но уж что есть, то есть. Последние события не сильно способствовали обстоятельному ведению этого дневника.

Ну, и, наверное, то, что я задумывала, как просто выкладку отрывков этих дневников будет набором воспоминаний Масленникова из разных источников. Не самых избитых, при чем, постараюсь не писать здесь то, что большинство из нас и так знает наизусть.

В общем, это будет что-то вроде "Съемок "Нашего Холмса" глазами Игоря Масленникова"



Начало.

Из книги "Бейкер-стрит на Петроградской".

О Ливанове.

Стоит заглянуть в рассказы Конан Дойла, и вы убедитесь, что в десятках этих рассказов Шерлок Холмс статичен, характер его не развивается, он - "маска".

Холмс - позер, он не говорит, а вещает.

Все эти качества счастливым образом совпадали с особенностями характера Василия Ливанова.

Он родился в семье знаменитого мхатовца Бориса Ливанова, от которого унаследовал не только страсть к лицедейству, умение рисовать и литературный дар, но и сохранил в зрелом возрасте мальчишеское начало (желание "поиграть в англичанство").

Я помню Василия Борисовича на улицах Кракова в ту пору, когда снимали "Ярославну". Он твердил, что он католик, искал фамильный дом, в котором якобы родилась его мать Евгения Казимировна, полька по происхождению. На вид Ливанов был абсолютным европейцем - ладный костюм, бритое до синевы лицо, волосы покрыты слоем бриолина. Осталось сбрить усы, с которыми он никогда не расставался, - и будет вылитый Холмс с черепом долихоцефала.


Ливанов с фотографом Самуэлем Кацевым 1983 год

Но руководство Центрального телевидения, по заказу которого мы должны были снимать "Холмса", отвергло его кандидатуру: "Какой же это Холмс?! Знаем мы Ливанова - шумный, сложный, непредсказуемый..."

Для очистки совести я познакомился с Александром Кайдановским, сделал фотопробы - вот уж кто полностью соответствовал литературному образу! Сух, высок, педантичен и бесстрастен.

Но мне нужен был Холмс, не совпадающий с первоисточником. Ливанов - это Ливанов. Своим непредсказуемым характером, неуживчивостью и в особенности громовым голосом он напоминает Маяковского, каким его описывали современники. Правда, в отличие от двухметрового поэта, Ливанов невысок ростом, а Маяковский, в отличие от артиста, никогда не пил водки и был левшой. Но общее у них - превосходная память, полемизм, апломб, заносчивость и надменность.
"Сильвио! - говорил сыну Борис Николаевич, цитируя Пушкина. - Для тебя самое главное - попасть в муху на стене..."

Ливанов вместе со своей обаятельной женой художницей-аниматором Леной может быть хлебосольным хозяином и в Москве, на Тверской, и на Николиной горе, на даче. Но может, находясь в ином "расположении духа", позвонить, например, из ленинградской гостиницы "Европейская" в Вашингтон, в Белый дом, президенту Картеру с требованием лишить режиссера Масленникова права на постановку фильмов о Шерлоке Холмсе.

Болезненному честолюбию Василия Борисовича был нанесен несколько лет назад болезненный укол.

Еще в восьмидесятые годы он несколько раз проявлял инициативу выдвинуть наши фильмы о Холмсе на государственную премию, тогда еще СССР. Писались письма в вышестоящие инстанции и от "Ленфильма", и от телевидения, и от Союза кинематографистов...

Вотще!..

В 2000 году Российский киносоюз, московский "Детектив-Клуб" и Первый канал телевидения в очередной раз выдвигают наш творческий коллектив - актеров Ливанова, Соломина, оператора Векслера (посмертно), композитора Дашкевича и меня на Госпремию России.

Проходит какое-то время, и по странному, загадочному стечению обстоятельств по решению Высшей наградной инстанции премию получаю... только я, но не за нашего "Холмса", а "за вклад в развитие телевизионного кино"...

Если бы премию давали за "Холмса", я бы в такой ситуации безоговорочно отказался от нее. Это было бы обидно и несправедливо. Но "за вклад"?..

Ситуация была болезненная. А если учесть, что вскоре ушел из жизни Виталий Соломин, просто ужасная.

И вот недавно у меня от сердца отлегло.

К своему шестидесятилетию Василий Борисович Ливанов награжден, во-первых, орденом "За заслуги перед Отечеством" IV степени, а во-вторых, английская королева удостоила его "Превосходнейшим орденом Британской империи". Наш "Холмс" пополнил стотысячный список почетных кавалеров этого ордена, в числе которых - Иегуди Менухин, Стивен Спилберг, Мстислав Ростропович, Элизабет Тейлор, Сева Новгородцев...

Интерес к монархическим кругам, мне кажется, был свойственен Ливанову давно. Помню, в начале восьмидесятых он собирался на фестиваль в Монте-Карло и просил нашу группу изготовить дубликат трубки Холмса, чтобы подарить ее принцу Монако.

Мы ее сделали.


Надеюсь, Василий Борисович вручил трубку сюзерену. Надеюсь, что и сюзерен оказал нашему артисту свое монаршее внимание.

О Соломине.

Доктора Ватсона искали долго. Уж больно точно был выписан сценаристами его характер. Как сыграть наивность и простодушие, отвагу и преданность? Актеру без тонкого чувства юмора это не под силу.


Фотопробу Виталия Соломина с наклеенными армейскими английскими усами я обнаружил в актерском отделе "Ленфильма".



С этой фотографии на меня смотрел вылитый Конан Дойл в молодости. Это была порода эдинбургских англичан - рыжеватых, курносых, веснушчатых. Кроме того, Виталий был очень похож на известного английского комика Терри Томаса, знакомого нам по картине Стэнли Крамера "Этот безумный, безумный, безумный мир".

Но в объединении "Экран" вслед за Ливановым не утвердили и Соломина. "Какой это Ватсон?! У него же русская курносая физиономия!" - пожимали плечами редакторши.

***


Было ясное весеннее утро, начало смены речевого озвучания.

Виталий Соломин, только что приехавший из Москвы ранним поездом, стоял в тонателье перед микрофоном. На экране повторялись кадры с его изображением.

"Просыпайся, талантище!.." - похлопывая себя по щекам, произносил он.

В Академическом Малом театре в Москве, где работал Виталий, в то время готовился спектакль к очередному партийному съезду. Репетиции проходили ежедневно и при железной явке. А у нас съемки. И тоже каждый день...

Неделю Соломин провел в поезде, катаясь из Москвы в Ленинград и обратно. И ни разу за эту неделю не спал, ни дома, ни в гостинице!

Вскоре он стал приезжать к нам в обществе прелестной женщины. Мы начали снимать "Пеструю ленту", и спутница Виталия исполнила в этой серии сразу две роли - сестер-близнецов Элен и Джулии Стоунер. Звали актрису Мария Соломина.

"Моя жена, друг, товарищ и брат", - представил нам ее Виталий.



Я не знал в Москве более уютного и хлебосольного дома, чем их жилье сначала на Дорогомиловской, потом на Суворовском бульваре.. Две девчонки - Настя и Лиза, смешные дочки, лай собаки, суета на кухне. У плиты колдует сам Виталий Мефодиевич, Маша - объект его иронических комментариев. Но сколько в этих его словах было любви и семейного счастья. Странно, но я никогда не видел у них дома деятелей искусства, коллег. Были врачи, хирурги, толковые мужики...

И вот - не уберегли!..

О Векслере.

Актеров я выбрал удачно. Художник оказался замечательный. С композитором Владимиром Дашкевичем я работал уже на протяжении нескольких лет. Главная удача - нашел Оператора!

Я всегда знал, ЧТО мне нужно, но не всегда знал КАК именно. А теперь рядом был Юра...

Заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат Государственной премии СССР, многократный лауреат профессиональной премии имени Андрея Москвина Юрий Векслер был неучем - десять классов и никакого специального образования.

Он был сыном ленфильмовского художника Аркадия Векслера. Мальчишкой ездил по экспедициям, хулиганил, дрался... Но однажды отцу надоели эти "художества" сына, и Юра был отправлен в цех комбинированных съемок учеником фотолаборанта.

Дмитрий Долинин, выпускник ВГИКа, привлек этого "комбинатора" в свою группу сначала ассистентом, а потом вторым оператором на картине Виталия Мельникова "Семь невест ефрейтора Збруева". Чуть позже в титрах оба уже значились как операторы. И дело тут не в приятельстве.

Векслер был оператором от бога: темперамент, помноженный на интуицию, врожденная культура глаза плюс свобода от догм. Юра был не просто оператором - он был оператором художественного кино. Что это значит? Это значит уважение к драматургии и актерам, обязательное участие в поисках грима и костюмов.



Актеров он снимал, влюбляясь в них. Не случайно он был мужем удивительной красавицы Светланы Крючковой.

Но втайне он мечтал о режиссуре. Когда Юру госпитализировали с последним инфарктом, на столе у него лежал сценарий Алексея Германа и Светланы Кармалиты "Долгие ночные стоянки", который он готовился снимать как режиссер.

...Репетируем в павильоне. Юра молча наблюдает. Актеры примеряются к декорации. Затем Ливанов и Соломин усаживаются в кресла.

"Стоп, - говорит Юра. - Дальше крупные планы. Я готов снимать".

Оказывается, все это время он вполголоса давал указания второму оператору по поводу света, рельс, тележки, оптики...

И до и после этого мне часто приходилось заглядывать в визир кинокамеры, чтобы убедиться, правильную ли крупность установил оператор. Но при работе с Векслером такой необходимости не было.

***
К сожалению, как сейчас оказалось, книга эта у Масленникова довольно отрывочная и никаких особых подробностей про начало съемок тоже нет. Поэтому что касается рассказа о начале съемок, то это все, а дальше уже, видимо, я сразу перейду к "Приключениям"

Минувший день стал знаковым во многих отношениях. В том, что касается моего дневника и в том, что касается моего отношения к этой стране. Может, и не только к этой, но я живу в ней и сталкиваюсь с ее законами и беззаконием, поэтому речь в первую очередь о ней.

Этот день должен был стать праздничным в моем дневнике. Похоже, праздника не получилось. А я еще подумала, что он как-то поможет мне пережить все тяготы этого дня...

Вчера в это же время я писала пост, который потом стал очередным черновиком. О своем последнем общении с врачами, которое мало способствовало моему доброму отношению к ним. Но сегодня все было еще хлеще. Лицом к лицу столкнулась с таким врачом, о которых пишут в сети. И да, я опять о медотводе. Замечательный был момент, когда я сказала, что уже как-то имел место анафилактический шок, и он может повториться после вакцины, а эта врач, если можно ее так назвать, сказала: Ну, и что. После этого я перестала воспринимать ее как врача и рассмешило, когда она решила меня осмотреть. Это был чуть ли не первый осмотр за два года. У врачей-то я была, только никто из них не считал нужным меня осматривать. Да и эта мадам сделала это, чтоб заявить, что со мной все в порядке. Я в этом и не сомневаюсь, и пришла к ней для того, чтоб не стать больной. Мое перечисление других болячек на нее никакого впечатления не произвело. Сказала, что у меня есть два пути: обколоться или не выходить из дома. Я бы с радостью, но на что жить?

Я и вчера была в депресняке, когда ехала уже из второй поликлиники, после разговора с настоящим врачом, которая предрекла, что" они сейчас никому не дают медотводы. Разве вы не видите, что творится? Ничто не поможет". Сегодня я в этом убедилась.
Жуткое ощущение беспомощности. Уже чувствую себя, как партизан, понимая, что надо пережить два дня в обществе начальницы, сидящей напротив, и стараться не обращать на себя ее внимание, чтоб она про меня забыла. А потом удаленка и отпуск, который, видимо, придется потратить на еще несколько попыток спастись от вакцины. И если ничего не выйдет - во-первых, сопротивляться, как смогу; а во вторых, готовиться к худшему. Откровенно пишу здесь - знала бы где купить поддельный документ, сделала бы это, не задумываясь.
И почему-то появилось желание снять эту маску, как символ лжи и принуждения.