пятница, 07 октября 2022
14:18

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 11, часть 1

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Глава 11
1935-1937

Я человек удачи и должен искать свою удачу …

Капитан Генри Эйвери




Хотя Бэзилу снова предложили роль такого довольно сурового, скованного условностями героя, как Каренин из эпического романа Толстого "Анна Каренина", это оказался один из самых приятных фильмов в его карьере. Играя мужа главной героини Анны, он снимался вместе с легендой кино Гретой Гарбо, что, по его мнению, было очень поучительным и - по крайней мере, в одном - разочаровывающим опытом.
Он многому научился у Гарбо во время съемок, но был не совсем согласен с мнением, что в этом фильме вновь снимался в роли "злодея".
Конечно же, он полностью погрузился в роль, считая поступки своего героя понятными и вполне разумными.
Он писал в своей автобиографии:

«Здесь, при создании этой картины, перед нами был почти идеальный пример потери целостности, которая становится неизбежной, когда к неоднозначному персонажу лепят один простой ярлык. К Каренину нельзя применить кинематографический термин «злодея», и Толстой содрогнулся бы, услышав об этом. Анна вышла замуж за Каренина добровольно: у них есть сын, мальчик лет десяти. Она влюбляется в очень привлекательного молодого человека, Вронского, который больше подходит ей по возрасту, Каренин несколько старше Анны. В том, что она разлюбила мужа, во многом виноват сам Каренин. Но он не был жестоким или злым, скорее он был собственником и бесчувственным человеком, лишенным какого-то особого воображения. Его недостатки совершенно очевидны, и Толстой не щадит его. То, что Анна влюбилась в Вронского, было вполне понятно всем, кроме, конечно, Каренина. Но это, разумеется, не делает его злодеем.»



Во время интервью «MotionPicture» он добавил:

«Каренин – это человек, точку зрения которого вы можете понять, даже если не полностью ей сочувствуете. Для меня он еще более трагическая фигура, чем Анна, потому что нет большей трагедии, чем трагедия человека, у которого есть чувства, но он настолько связан условностями, что не может их выразить. Я могу его понять. Я могу поставить себя на его место так, как не смог бы поставить себя на место Мэрдстона, и прежде я никогда не был так счастлив или спокоен ни на одной картине.



Я играл человека, которого многие назвали бы жестоким и беспощадным мужем, и все же это вполне реальный персонаж. Никакой карикатуры! Я считаю, что Каренин был человеком, который чтил институт брака, и в нем не было жестокости. Он был добропорядочным гражданином, женатым на очень чувственной женщине, трагедия которой была ничто по сравнению с его собственной. Он действительно является центральным персонажем этой истории. Я бы хотел сыграть в ней еще раз!»



Несмотря на свои многочисленные успехи, Бэзил был очарован великолепной Гарбо и утверждал, что внимательно изучал игру суперзвезды шведского происхождения во время съемок.
Хотя он ранее был с ней знаком, и пять или шесть лет назад они встретились в доме их общего друга, где вместе обедали, беседовали и даже плавали, Гарбо ни разу не упомянула о предыдущей встрече и никогда не говорила об этом. Действительно, когда он набрался смелости попросить ее подписать фотографию в перерывах между съемками – традиция, которой он придерживался с актерами и актрисами, которыми восхищался, – она просто сказала: «Я не подписываю фотографии!»

Помимо этого, Рэтбоун многое почерпнул для себя из методов ее работы и пользовался ими до конца своей карьеры. Он сказал:

«До того, как я сыграл Каренина, техника актерской игры в кино порой ставила меня в тупик, и я совсем не был удовлетворен тем, что делал. Во время съемок "Анны Карениной" я наблюдал за Гарбо и научился у нее тому, что, по моему мнению, является секретом хорошей игры на экране: играть свою роль, производя как можно меньше физических движений и с максимальной мысленной проекцией. На сцене все по-другому. Там все ваше тело постоянно выставлено на всеобщее обозрение, и вы должны обладать идеальной координацией движений с головы до ног. Физическое движение гораздо важнее на сцене, чем в кино. В кино ментальная проекция это все. И Гарбо обладает этой способностью мысленной проекции в превосходной степени. Я узнал у нее, как мало нужно делать, чтобы добиться наилучших результатов. Моя работа улучшилась на сто процентов . Теперь, когда я работаю над ролью, то подсознательно я спрашиваю себя:
- А как бы тут поступила Гарбо?»

Это было практически заявление о том, что – по мнению Бэзила - его игра изменилась к лучшему до неузнаваемости, учитывая его и без того впечатляющую работу.
Грэм Грин, рецензируя фильм в журнале «Spectator», был впечатлен мощной игрой Гарбо, написав: “Именно личность Греты Гарбо ”делает" этот фильм, наполняет форму аккуратной, уважительно обращающейся с первоисточником, экранизации ощущением величия романа".

Далее он высказал мнение, что игра Гарбо затмила всех остальных актеров... за исключением Бэзила Рэтбоуна.



Во время съемок. Слева оператор Билл Дэниелс и режиссер Кларенс Браун; в санях Грета Гарбо и Бэзил Рэтбоун.


«Анна Каренина» принесла Гарбо премию американской организации кинокритиков New York Critics Circle в номинации «Лучшая актриса», а также Кубок Муссолини за лучший иностранный фильм на Венецианском кинофестивале. Картина собрала в прокате добрых 2,3 миллиона долларов.
Короче говоря, это был еще один мудрый карьерный шаг для Бэзила, который более ,чем уверенно держался рядом с голливудской королевской семьей. Вопрос был в том, что дальше? Предложения сыпались потоком, и Бэзил мог позволить себе выбирать свои роли.

***
В рабочем порядке посмотрела и этот фильм. Наверное, Рэтбоун там, и правда, очень хорош. Если честно, то Гарбо мне понравилась не очень, вот чисто интуитивно показалось, что это какая-то совсем другая Анна. Хотя я, наверное, очень люблю наш фильм с Самойловой. Я видела не очень много экранизаций этого романа, поэтому , наверное, мне трудно судить объективно, но тем не менее, думаю, что Гарбо все же одна из лучших исполнительниц роли Анны. Концовка тут получилась вполне голливудской) и это, наверное, немного смягчает трагический конец.


@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

URL
вторник, 04 октября 2022
04:46

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Не хотела об этом писать, но решила, что все же надо для истории..

Статья, которую я переводила, к концу совсем "слилась", как это часто бывает, и я уже совсем хотела ее убрать подальше, но потом решила, что надо все же сохранить здесь то, что перевела, тем более, что это тоже, в общем-то, интересно и, как всегда, открываешь таким образом, что-то новое для себя в Каноне.
Но сначала скажу несколько слов. Где-то в комментариях Баринг Гоулда мне, наверное, попадались ссылки на эту статью, потому что сейчас в конце показалась знакомой теория, что Мэри (миссис Уотсон), уже будучи замужем, была швеей и Уотсон всячески поощрял это занятие, которое стало чем-то вроде побочного заработка. Мне такая идея не особо по душе и к концу статьи автор углубился в такие дебри, что я решила на этом поставить точку, но сейчас решила, что первую часть все же выложу, потому что там есть интересные моменты.
Ну, и вот сразу еще такая штука. Автор, конечно, изрядная фантазерка, и я, может, чего не понимаю, но про шитье миссис Уотсон помню только в "Человеке с рассеченной губой", а вот в "Знаке" не нашла подобных упоминаний, как ни искала. Но интересно, кстати, что в нашем сериале Мэри в доме миссис Сесил Форестер показана именно с этой стороны



Ну, и опять сразу натыкалась на множество несостыковок в переводе. Занятно, что "безупречные перчатки" в старом переводе фигурируют, как "безупречно чистые"))
А теперь сама статья, вернее, ее начало. Это, по-прежнему, первый номер BSI 1946 года. Название оставила почти как в оригинале - вообще не всегда можно найти аналог в русском языке.

Уотсон a la mode

ДЖЕЙН НАЙТВОРК



В душе УОТСОН БЫЛ КУТЮРЬЕ. Мне не нужно напоминать вам, что Мэри Морстен в первую очередь привлекла его, потому что была “изящной, одетой с изысканным вкусом и в безупречных перчатках”. В аккуратном пошиве ее серовато-бежевого платья его восхищало то, что оно было «лишено всякой отделки». Шляпка, «оживленная только крохотным белым перышком», настолько понравилась доктору, что он смотрел на нее из окна, когда мисс Морстен шла по улице. Лишь позже, когда Мэри сидела в плетеном кресле при свете лампы, одетая в то, что преподобный Херрик назвал бы ее “флёром”, Уотсон узнал, что она шила платья в доме миссис Форрестер. Он застенчиво похвалил «белую воздушную ткань с небольшими алыми вставками возле шеи и на талии». Она ответила: “Я сделала это сама”, а что может вызвать больший энтузиазм у рассудительного мужчины?
Подробное описание мисс Мэри Сазерленд, данное Уотсоном в деле «Установления личности», было, конечно, вызвано тем, что он был в ужасе от ее моветона. Шляпа соломенного цвета с огромным красным пером была “нелепой”; черный жакет был расшит бисером и отделан бахромой , а на шее и рукавах была отделка из фиолетового плюша; меховое боа и муфта, несомненно, были потертыми. Серые перчатки были протерты насквозь. Платье (над туфлями из разных пар) было «коричневым, темнее цвета кофе». Темнее, чем кофе миссис Хадсон -не означает ли это, что на вкус Уотсона он был недостаточно крепким?
Как бы то ни было, костюм бедной мисс Сазерленд привел в ужас вкус Уотсона в отношении дамских шляп и моды вообще. В то время он был довольно осведомлен в этом отношении, поскольку еще не так давно был женат.
Что касается "Серебряного" (1881), то тут Уотсону стало известно о финансовых возможностях бизнеса по изготовлению одежды. В то время он не сделал никаких особых комментариев по поводу счета мадам Лезурье, в размере 22 гиней за один туалет, «стального цвета шелковое платье, отделанное страусовыми перьями» для любовницы Стрэкера, но он, несомненно, отметил это в уме. В ранних делах мы мало слышим об оборках и отделке; даже черную кружевную оборку бедной Элен Стоунер он упоминает не из-за того, что был очарован ее изяществом, а потому, что она скрывала пять багровых синяков на ее запястье. Но посмотрите, насколько более искусными, реалистичными (даже чувственными) становятся наблюдения доктора за женщинами после его встречи с Мэри Морстен. Просто из интереса давайте сравним несколько замечаний Уотсона с более деликатными и тонкими замечаниями Холмса об одних и тех же клиентках.

Ирен Адлер

Холмс: Она самое прелестное существо из всех, носящих дамскую шляпку на этой планете. Очень миловидная женщина с таким лицом, в которое мужчины влюбляются до смерти.
Уотсон: Ее великолепная фигура выделялась на фоне освещенной гостиной.

Миссис Невилл Сент-Клер

Холмс: Эта милая маленькая женщина.
Уотсон: Маленькая белокурая женщина в светлом шелковом платье с отделкой из пышного розового шифона вокруг шеи и запястий. Ее фигура четко обрисовалась на светлом фоне дверного проема.

Вайолет Смит
Холмс: В вашем лице есть одухотворенность.
Уотсон: Молодая прекрасная женщина, высокая, стройная и гордая, как королева.

Анна Корэм
Холмс: Хорошо одетая женщина.
Уотсон: Вряд ли ее можно было бы назвать красавицей даже в ее лучшие годы.

Леди Хильда Трелони Хоуп
Холмс: Прекрасный пол это по вашей части.
Уотсон: Самая очаровательная женщина в Лондоне… удивительное, мягкое обаяние и прелестные краски ее тонкого лица…белые перчатки…шуршание юбок.

Характерное для Холмса описание Вайолет де Мервиль: «снежная фигура на горе; она прекрасна, но это какая-то неземная, потусторонняя красота.» Типичное для Уотсона примечание относительно Грейс Данбар: «Мисс Данбар была высокой брюнеткой, с благородной и внушительной осанкой». Он любил, когда женщины стояли в дверном проеме, освещенные светом, струившимся из дома. Конечно, Уотсон не стал бы так часто говорить «редко, когда мне приходилось видеть» или «одна из самых прекрасных женщин, каких я видел…», если речь не шла о женщине, поистине привлекшей его внимание. В «Эбби Грэндж» леди Брэкенстолл вдвойне пробудила его природный инстинкт и своей внешностью и одеянием:
«Редко приходилось мне видеть такую изящную фигуру, такие женственные манеры и такое прекрасное лицо. Она была блондинка с золотистыми волосами, голубыми глазами… На ней был свободный, голубой с серебром халат, но здесь же, на кушетке, позади нее, лежало черное, отделанное блестками нарядное платье.»
Эти подробные детали будуара настолько увлекли Уотсона, что он, видимо, не сосредоточил свое внимание медика на багровом кровоподтеке над ее глазом.
Легкомысленное увлечение Уотсона галунами и отделкой в его собственном доме было более сдержанным. О подруге его жены, миссис Айзе Уитни, он замечает только, что она была «одета во что-то темное».
Насколько оживленнее идет дело, когда он в дороге с Холмсом! Вот мисс Тернер из Боскомбской долины: «одна из прелестнейших девушек, каких я когда-либо видел. Голубые глаза сверкали, губы были слегка приоткрыты, нежный румянец заливал щеки. Сильное волнение заставило ее забыть обычную сдержанность». Возможно, были моменты, когда Уотсон считал, что утрата естественной женской сдержанности – отличная штука. И не было ли причиной его особой симпатии к веснушчатой Вайолет Хантер то, что ей приходилось надевать это ужасное платье цвета электрик?
Молчание Уотсона иногда так же показательно, как и все, что он говорит. Он был слишком умен, чтобы возражать против частых взбалмошных жалоб Холмса на то, что мотивы женщин непостижимы. В поведении женщины в Маргейте, у которой не был напудрен нос (в деле «Второго пятна») для Уотсона не было ничего удивительного. Если бы рассказ о «Львиной гриве» написал доктор, то мы бы наверняка увидели более ясное и подробное описание прекрасной Мод Беллами. У нее был «нежный, свежий цвет лица, типичный для этих краев» - пишет Холмс (с новой для него сентиментальностью, вдохновленной пчелами и Сассексом), но если бы только здесь был Уотсон, мы могли бы, по меньшей мере, увидеть “отделку из белых кружев у шеи и на запястьях”.
Не слишком ли я фантазирую, считая, что старый добрый Джон Хэмиш Уотсон был первым викторианцем, воздавшим должное еще только появившимся белым женским воротничкам? Помните ли вы Лору Лайонс из Кумби Трейси, чьи пальцы “нервно коснулись клавишей ее пишущей машинки Ремингтон”? Ее щеки порозовели от «нежного румянца на щеках, правда усыпанных веснушками, – румянца того восхитительного оттенка, что таится в самом сердце белой розы». Уотсон никогда не делал более откровенного признания, чем в тот момент: “я просто почувствовал, что передо мной сидит очень красивая женщина”. И это осознание, глубокое и всеобъемлющее,всегда было двояким, касаясь и женщины и ее облачения.
В то же время он с не меньшим энтузиазмом отзывался и о Берил Стэплтон, “с ее идеальной фигурой и элегантным платьем”.
Есть и другие отрывки, но я сказала достаточно, чтобы напомнить читателям особый интерес Уотсона к женщинам, “множества национальностей и трех континентов”, тема, которую мало кто, кроме мистера Элмера Дэвиса когда-либо откровенно исследовал, и которая настолько туманна, что даже привела к ужасному предположению мистера Рекса Стаута в этой его ужасной авантюре “Уотсон был женщиной”. Это подтолкнуло других к сомнительной теории о том, что Уотсон был трижды женат. Моя собственная точка зрения предлагается здесь только как глазок в непостижимое.
У Мэри Морстен, искусной портнихи, после того, как они с Уотсоном переехали в дом в Паддингтоне, появилась масса свободного времени. Медицинская практика была не очень прибыльной (мы знаем, что их горничная Мэри Джейн была из довольно низких слоев общества), детей не было, и Джон Хэмиш ((”Джеймс") продолжал совершать свои частые вылазки с Холмсом. Уотсон, с его особым интересом к пошиву одежды, поощрял Мэри в ее стремлении начать свой собственный небольшой бизнес…


@темы: Шерлок Холмс, Джон Уотсон, Мэри Морстен, BSI, Исследования

URL
суббота, 01 октября 2022
16:47

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Ну, это вот чисто ностальгическое. В какой-то степени.

Перевожу статью, роюсь в "Знаке четырех", снова натыкаюсь там и там на весьма приблизительный перевод. Но сейчас не об этом. Искала иллюстрацию и попутно наткнулась на что-то очень знакомое.

В детстве обожала рассматривать "Детскую энциклопедию". Особенно тома "Из истории человеческого общества", "Язык и литература", "Искусство". Это были в каком-то смысле зачатки образования)) Особенно в "Литературе", где были иллюстрации к книгам с короткими цитатами. Ну, и вот это одна из них:



Мефистофель:
"Зачем ты горячишься?
Не дури.
Листка довольно. Вот
он наготове.
Изволь тут расписаться
каплей крови."

Иллюстрация к "Фаусту" Гёте.

@темы: Иллюстрации, Цитаты

URL
15:39

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Ну, вот это , конечно, не о чем, а просто до кучи. Наткнулась где-то на тумблере и кто-то связал воедино Винни Пуха, вот эту иллюстрацию и образ Уотсона) Хотя дух Уотсона тут, конечно, просто витает в воздухе



"Как только я тебя увидел, то сразу понял, что меня ждут приключения." Винни Пух

@темы: Иллюстрации, Джон Уотсон, Цитаты

URL
11:36 

Доступ к записи ограничен

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
четверг, 29 сентября 2022
15:07

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 10. Часть 3

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Снова пишу и название главы и эпиграф, потому как это имеет непосредственное отношение к тексту

Глава 10

1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.

У.Х. Оден

Казалось, какую бы роль Бэзил ни сыграл, она была написана специально для него – конечно, все это благодаря его актерскому мастерству – и хотя ему удавались и роли красавцев-главных героев в романтических фильмах, похоже, Рэтбоуну больше нравились менее популярные роли, которые он неизменно приветствовал от всего сердца.
Однако его следующая картина не просто усилила его способность играть самых отвратительных из персонажей, она едва не положила конец его карьере. После «Повести о двух городах» по Диккенсу, ставшей буквально изюминкой года в Голливуде, продюсер Дэвид О. Селзник стремился снова окружить себя лучшими талантами, каких только мог привлечь, включая Бэзила Рэтбоуна, предложив ему роль отвратительного Эдварда Мэрдстона в "Дэвиде Копперфилде".



Со звездным актерским составом во главе с легендарным У.К. Филдсом, Лайонелом Бэрримором и Морин О'Салливан, фильм стал настоящим триумфом. Бэзилу не хотелось брать на себя роль еще одного негодяя так скоро после "Маркиза". В одном интервью в «Motion Picture» он рассказал, что его сопротивление постепенно ослабевало из-за отказа Селзника и режиссера Джорджа Кьюкора принять его возражения. И хотя он чувствовал, что у него не хватит духу сыграть Мэрдстона, в конце концов он согласился на эту роль и, как всегда, оказался на высоте.



«Ты не можешь играть человека, который отравляет тебя», - говорил он:

«Я пять раз отказывался от роли Мэрдстоуна и, наконец, взялся за нее, как берутся за любой отчаянный шанс – с трепещущим сердцем и скрещенными пальцами. Я должен был играть холодного, жестокого мистера Мэрдстона, и однажды утром в MGM я выпорол до полусмерти бедного маленького Фредди Бартоломью, который играл Дэвида Копперфилда.



Это был очень неприятный опыт, потому что мистер Джордж Кьюкор велел мне не выражать никаких эмоций – просто избить ребенка до полусмерти! У меня была ужасная трость с большим хлыстом, но, к счастью для Фредди Бартоломью и для меня, под его штанами был проложен лист поролона, который полностью прикрывал его маленький зад. Тем не менее, Фредди взвыл от боли (в основном, я полагаю, от страха), и на крупных планах его лицо было искажено, и он весьма жалостливо плакал самыми настоящими слезами. Играя мистера Мэрдстона, я старался не думать о Фредди, колотя его изо всех сил, но делал это как автомат. Время от времени Джордж Кьюкор требовал снять еще один дубль. "Бэзил, - говорил он, - ты о чем-то думал. Пожалуйста, не надо – ну, давай попробуем еще раз!"
Мы с Фредди стали большими друзьями, и он часто приходил к нам домой поплавать в бассейне и поужинать. Из-за этого роль мистера Мэрдстона стала для меня еще более трудной.»
Ниже на фотографиях Бэзил и Фредди







Конечным результатом этой работы стал фильм, который Бэзилу было трудно смотреть, возможно, его обеспокоило то, как убедительно он сыграл такого жестокого человека.
Еще он писал:
«Временами я даже ненавидел Джорджа Кьюкора – по–детски, нелогично – за то, что он заставлял меня делать. И любая заслуга тут принадлежит не мне, а ему. Он мог добиться от кого угодно чего угодно – самых нежных чувств, самой беспощадной жестокости. Он хотел от меня жестокости, и он ее получил.


Бэзил Рэтбоун и Элизабет Аллен (играющая мать Дэвида Копперфильда) готовятся к съемке

Когда картина была выпущена, у меня были хорошие рецензии и очень много писем от фанатов – и все они были оскорбительными! Мы с мистером Кьюкором хорошо выполнили нашу работу, настолько хорошо, что на какое-то значительное время мне пришлось стать жертвой одного из худших проклятий кинофильмов –«штампа». Теперь на мне стояло клеймо "злодея" или негодяя, нечто вроде категории, которая часто не отдавала должное роли, которую она должна была весьма произвольно характеризовать.»


Дэвид Селзник с медалью, которую он получил за "Дэвида Копперфилда", и съемочная группа. Слева, обнявшись, стоят Бэзил Рэтбоун и Фредди.

«Variety», «The New Yorker»и«New York Times»восхваляли картину как одну из лучших в этом году, и в прокате она собрала более 3 миллионов долларов– это более, чем в три раза превышало миллион долларов, который ушел на ее производство.

***
От себя еще добавлю, что посмотрела фильм и он оставил очень приятное впечатление. Наверное, одна из лучших экранизаций этой книги. И здесь снова появляется Эдна Мэй Оливер в роли тетушки Дэвида мисс Тротвуд(если не ошибаюсь) и по мне так, она наверное, лучшая исполнительница этой роли. Великолепная комедийная и острохарактерная актриса.

И фильм смотрится совсем, как современный без всяких скидок на то, что это 30-е годы

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

URL
14:05

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Всего понемногу



Вышел новый номер шведского шерлокианского журнала "Moor". А в нем иллюстрация, видимо, к "Собаке" И мне сдается, что она навеяна нашим сериалом. Не уверена, кто на обложке. Может, Уотсон в Баскервиль-холле?

***

Вот внезапно вызывают завтра на работу. Наверное, я в таком депресняке, что почти не расстроилась. Хотя, досадно, конечно. Но надо попробовать хоть что-то поделать сегодня днем.

***
Очень медленно читаю в дороге "Пиквика". Ну, вот на тему, что человек не может интересоваться всем на свете. Хотела же параллельно поизучать комментарии к нему и лежит огромный талмуд с иллюстрациями. Не получается, да, и чего греха таить, не тянет. Вообще выдохлась. "Сцена" на работе идет очень туго. Там много лишнего, как и вообще во всей серии, но , в основном, пишу на автомате все подряд, и иногда трудно заставить себя это делать, хотя знаю, что надо, раз уж я решила.

@темы: Шерлок Холмс, Про меня, Шерлокианские журналы

URL
13:12

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 9

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Оказалось, я не доглядела - еще одна заключительная часть

Ну и заключительная часть нашего сериала.

6–13 ноября - поездка в Ирландию с "Зимней вишней".

20 ноября, Чт
Москва. Завтрак у Валуцкого, Алла в Польше. Сегодня - комиссия по определению категории "Холмсу". Хессин в коридоре сказал, что фильм наш ("ХХ век") снят с программы, т. к. передан в Госкино в Прокат. Стал туда звонить. Обнаружил, что они хотят показывать только первую серию. Устроил скандал. До Сизова или Войтовича не дозвонился.

21 ноября, Пт
В поезде ехал с американцем, который интересовался кино, спрашивал, надо ли быть членом партии, чтобы ставить фильмы. Звонил в Москву - получили первую категорию, но... после показа по TV. А фильм-то передан в прокат! Началась путаница перестройки. Не дозвонился ни до Сизова, ни до Войтовича. Приехал в город Дашкевич. Мелькнул, но не появился.

24 ноября, Пн
Попытка дозвониться до Войтовича утром не увенчалась успехом. Зато в конце дня он уже меня сам искал и мы поговорили. Он согласился с моим предложением перемонтировать "ХХ век" в одну общую серию. Дали телекс Сизову. И тут я струхнул. Как это у меня получится? Сгоряча наобещал. Тем более надо будет ехать в Москву монтировать, перезаписывать и т. д. Выступил в ДК им. Кирова на тему о перестройке в кино. Подарили цветы и книгу о Митрохине. Потом смотрели Холмса. В Доме кино вечер Татосова, а мы заседали в Секретариате.
читать дальше

@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
12:02

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Это я писала вчера, потом решила забить, потому что депресняк, и мой дневник его только подпитывает. Но пусть будет для истории.

"Очень тягостный день на работе.
Совсем мало работы. Кругом переживания и ... совсем чужие люди. Раньше не думала, что настолько.
При этом все равно совсем выдохлась. Опять начались какие-то проблемы с зубами и не только с ними.

На дневник почти махнула рукой, уже нет сил сетовать на судьбу, но вот сегодня на дайри, кажется, в очередной раз достигла дна. Из той серии, что когда решила, что его уже достигла, снизу постучали. Иногда "ватность" бывает предсказуемой и понятной, но иногда у тебя буквально волосы встают дыбом и я тогда готова поверить, что имеет место быть настоящий гипноз. Кто-то из моих читателей знает, о чем я.

Ну, и, к слову сказать,из головы не выходит Бёрк. Грустно. "

***
Сегодня дома и это очень хорошо. Несмотря на это, остаются разные "головные боли".

Работа. Держусь на честном слове. Причем моя начальница, видимо, этого не представляет, а если откровенно поговорю с ней, это может спровоцировать конфликт с младшей начальницей. Но если б была подходящая ситуация, я бы, наверное, поговорила в более или менее неофициальной обстановке. Но пока не получается.

Здоровье. Никуда не годится, и мой опыт обращения к врачам был таков, что идти в поликлинику (в какую бы то ни было) меня не тянет.

Заказы книг. Это очень рискованная штука. И это вот мои личные санкции. Здесь, похоже, нет фирмы, которая бы работала более или менее успешно. Бандеролька работает очень медленно, огромные задержки на всех стадиях этого непростого процесса. Самая тяжелая стадия - это Берлин, где посылки застревают , в самом лучшем случае, на две недели. А были и совершенно вопиющие случаи, когда там что-то висело с апреля по июль (не у меня). То есть риск есть - то что долго, конечно, можно, пережить. Правда, удивляюсь, что там кто-то что-то заказывает, потому, что в России это в разы дороже. Офигеть! Если б то, что нужно мне, можно было бы найти в России, я бы даже не задумывалась.
Теперь Шоопотам - работает быстрее,работает с любыми магазинами, но есть свои тараканы. Упаковка очень хреновая, поменяли пункт доставки на магазин "Пятерочка" (вообще слов нет) А сейчас три журнала где-то застряли аж с 5 сентября. По Америке-то все обычно вообще за неделю доходит, ну за две в худшем случае. На все вопросы говорят: "Ждите". Короче, геморрой, с какой стороны ни посмотри.

P.S. Ну, вот только что маленькое счастье. Первый том истории BSI ("Дорогой Старретт - Дорогой Бриггс") на российской таможне.

@темы: diary, Про меня

URL
00:09

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 8

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
1 августа, Пт

Только сегодня мы закончили с Люсей расстановку музыки, а комбинаторы ещё по-прежнему должны уйму кадров. Первая гроза после жары накануне Ильина дня, как положено. Весь вечер пишем части второй серии. Глядя, например, на помогающую нам Наташу Ливитину, я понимаю, какой мастер и профессионал Зверева.

2 августа, Сб
На студии мы наконец закончили перезапись! Всё! Но ощущение свободы пока ещё не наступило. Посмотрели с Векслером и Капланами вторую серию. Все сказали, что уровень соблюдён.

4 августа, Пн
Долго возился с комбинаторами, которые ни одного метра плёнки не сдали в картину безе переделок.

6 августа, Ср
Позвонил в Смольный Лопатникову и тут же поехал туда. Говорили (в т. ч.) о премии Холмсу, о званиях народных артистов... На студии настаивают, чтобы состоялся просмотр Холмсов, чтобы никто ничего не сказал.
читать дальше

@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
вторник, 27 сентября 2022
23:58

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 7

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
1 июля, Вт
Полторы смены съёмки. Ливанов из Москвы, Соломин из Риги. Снимали их хождение по дому Оберштейна. Затем фронт-проекцию с поездами. Одновременно - монтаж. Фронда отмела Холмса от выдвижения на лауреатство гос. премии и выдвинула "Ивана Лапшина" Германа. Борьба идёт.

2 июля, Ср


Снимаем сцену "у Оберштейна" с Клюевым и Лиепой, но без Брондукова, который запил во Львове. Кое-что досняли, но ещё много осталось на завтра - в том числе и Брондуков. Монтаж остановился.

3 июля, Чт
Снимали все хвосты - Брондукова к вчерашней сцене, Ливанова и Соломина в финальных кадрах. Канитель с комбинаторами. Снятые ранее кадры на рире - в браке. Предстоит пересъёмка. Проводы Ливанова и Соломина. Фактически это был последний съёмочный день.


читать дальше

@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
23:42 

Доступ к записи ограничен

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
23:14

Дневники Масленникова. Заключение. Глава 6

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
2–9 июня - Кинофестиваль в Гавре с "Зимней вишней".

9 июня, Пн
С места в карьер - к Фёдору Павловичу на день рождения, а затем на вокзал в Москву. В купе с Крюковым.

10 июня, Вт
Поехал на Мосфильм и узнал в прокате, что к 1 апреля "Вишню" посмотрело около 25 млн. Совэкспортфильм делает в Париже дубляж на англ. языке. Индия купила для широкого показа на стране.

11 июня, Ср
Снова в Ленинграде. Здесь прохладнее, чем в Москве, но в течение дня потеплело. Сперва поехали выбирать натуру - нашли рядом в доме на Кировском, потом долго собирались и наконец сняли возле дворца Кшесинской сцену у дома Ватсона с Катей Зинченко. Смотрел материал комбинаторов. Нестояние кадра подтвердилось. Потом смотрели кинопроектор для финала и Аркадий предложил хорошую идею, чтобы крутил его я. Наконец поглядели выборгский материал - нормально. С завтрашнего дня будем вкалывать по две смены.

12 июня, Чт
Утренняя разминка Ливанова - звонок по телефону со скандалом по поводу встречи на вокзале, такси, гостиницы и т. п. Отказ идти на озвучание. Однако, по прилёте Соломина около 12-ти оба сидели как миленькие в тонателье. Писали кольца до 4-х. Потом пробовал юных немок на озвучании с акцентом Гузеевой. В городе наступила жара вроде московской. Потом вечером в режиме снимали эпизоды дома Оберштейна. На Кировском, во дворах домов 26-28. Вокруг толпы пьяниц. Кончили поздно.

13 июня, Пт
Две смены съёмок в павильоне. "Дом Лукаша" - в сборе все черти с Брондуковым и двумя симпатичными молодыми актёрами. Возились в жаре, духоте и тесноте до десяти вечера. Приехал Дашкевич, у меня для него было 10 минут. Обнаружился Валуцкий. И с ним говорили минут 15. Отменил партком из-за отсутствия времени. Смотрел материал комбинаторов - ничего (биплан, метро). Капризы и эгоизм Ливанова. Зато Соломин, посмотрев вчера на озвучании материал, успокоился и повеселел. Зато Векслер всё делает через немогу.

14 июня, Сб


Наконец, состоялась съёмка в метро, на рельсах, которые мы так долго искали. С нами был работник первого отдела метро, весьма критически настроенная личность. В последнем "Огоньке" - рецензия на "Вишню". Два раза в жизни я снимал проблемное совр. кино - Кузяев и Вишня. И оба раза удостоен разноса в "Огоньке", что почитаю за большую честь, ибо издание это средоточие сов. мещанского, догмат. мышления. Они видите ли предлагают кончить фильм отъездом в Женеву.

16 июня, Пн
В тон ателье привели немок на роль Гузеевой, но ничего мы не записали, т. к. не работала аппаратура. Вся техника на студии разваливается. Днём сидел в монтажной - очень много работы. Вплотную пришло озвучание, а мы не готовы.

17 июня, Вт
Озвучание. Записали всю роль Миши Морозова, немку (русские тексты), а также Корецкого. Люся Образумова ждала меня в монтажной. Доделали несколько сцен.

18 июня, Ср
Озвучание сцены с Татосовым и Куравлёвым. Прошло весело и творчески. Стоит жара. Прохлада только в тонателье. Немного помонтировал.

19 июня, Чт
Аспид прибыл - смена озвучания с Ливановым и тем же Куравлёвым уже была совершенно не похожа на вчерашнюю. Конфликтный характер нашего фаворита вносит заразу в любую мирную обстановку. Затем сидел до позднего вечера с Люсей в монтажной. Прошли, наконец, всё до конца по первому разу, даже Рину Зелёную смонтировали.

20 июня, Пт
Озвучание Ливанова, Смоктуновского и Романцова, который специально приехал из Вильнюса, несмотря на катастрофу на жел. дороге, долетел. Смоктуновский рвался открывать какую-то (театральную) выставку в Манеже. Ливанов ехидничал и т. д. в старом репертуаре. На нервах всё-таки записали всего Смоктуновского. Он остался доволен своей ролью, уехал. После озвучания я сидел ещё в монтажной и смотрел новый материал (посредственный).

21 июня, Сб
У всех выходной, а я даже забыл, что это такое.



Съёмка в Спорт-комитете эпизода в особняке Уолтера (Ливанов, Соломин, Марис Лиепа), Соломина опять не встретили на вокзале, опять скандал, я отстранил от работы Инну Шлионскую. После этого мои скандалисты успокоились.

22 июня, Вс
Съёмка - две встречи Холмса и Ватсона в деревне в Суссексе. Несмотря на то, что сцены короткие, работа шла медленно - освоение, плохая погода, головная боль, у актёров похмелье (кроме Ливанова). Лишь около шести часов дело было сделано.

23 июня, Пн
Озвучание Ливанова и Соломина, партком короткий по приёму, опять озвучание и съёмка на фронт-проекции - купе??? поезда. Возня комбинаторов продлилась до десяти вечера. Кажется, виден конец съёмкам. Завтра опять две смены.

24 июня, Вт
Озвучание Ливанов-Соломин + артист Иловайский, перед которым Василий устроил низкую и неприличную игру знаменитости с рядовым актёром. На деле этот Иловайский, робкий и поношенный, показал себя на озвучании толковым и профессиональным, а тот... Сколько было бешенства! Итак, первый тур озвучания наших героев закончился. Сегодня они отбывают в Москву. Правда, Соломина мы ещё будем снимать в павильоне - на рир-экране в купе (?), за завтраком (яйцо и т. д.) и в кабинете с Катей Зинченко, которая окончательно превратилась в щуку. Приезжало телевидение - брало интервью для передачи обо мне. Вечером начался показ по Лен. TV - всего сериала о Холмсе. Опять из окон на улицах хрипит голос Ливанова.

25 июня, Ср
Озвучание - эпизод с гидравлическим прессом. Работали до 16 часов. Смотрел материал комбинаторов - хроническое непопадание в экспозицию. Пусть Векслер думает, что делать.

26 июня, Чт
Озвучание, короткий партком, а вечером сидел с Люсей в монтажной. Очень устал, опять жарко.

27 июня, Пт
На заседание Президиума Худсовета я не пошёл, а засел в монтажной, хотя жара там (южная сторона) стояла весь день ужасная. Люся даже плохо себя почувствовала около 8-ми часов. Собрали и вычистили первые четыре части. По Лен. телевидению показывают весь сериал, поэтому звуки нашей увертюры из монтажной слышать как-то даже неловко. Было сегодня короткое озвучание с немцами.

29 июня, Вс
Я весь день просидел в монтажной. Первую серию вроде бы мы сделали, завтра посмотрим в зале. Во второй серии пришла идея разбить эпизод с Майкрофтом на несколько (по мере называния персонажей), но начали монтировать и запутались. Надо сначала сделать на бумаге.

30 июня, Пн
День монтажа. Посмотрел целиком первую серию - странная история: то, что казалось действенным (пресс и т. п.) теперь смотрится скучно, а болтовня на Бейкер-стрит со Смоктуновским и Сафоновой, которая казалась бесконечно длинной, теперь стала интересной. Длинно - девять частей. Надо сокращать. Прошли первые три части. Состоялось освоение декорации "Квартира Оберштейна". Завтра будем снимать.


@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
воскресенье, 25 сентября 2022
18:04

Дневники Мсленникова. Заключение. Часть 5

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
6 мая, Вт
В 10 утра у парткома... Потом уехал на съёмку на Смоленское лютеранское кладбище (Ливанов, Соломин, Светлана Смирнова). За время праздников кладбище ещё более осквернилось, но сняли мы несколько красивых кадров.


В Ленинграде радиация поднялась на 12%. В монтажной скопилось огромное количество материала, которое пора разбирать, а времени нет.
читать дальше


@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
17:15

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 4

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
1 апреля, Вт
В девять я был у студии - сели Векслер, Тигай и Заиграева. Поехали смотреть мотоцикл - отлично. Потом в Сосновую Поляну - смотреть автомобили - самопалы, но сойдёт. Их повезут в Ригу. Потом в Дом архитектора снимать, но тут выяснилось, что съёмки сорваны из-за отсутствия грузовика для мебели. Визгин - пижон и лодырь. Поехал на студию и засел в монтажной - собрали эпизод "под прессом". Вроде ничего.

4 апреля, Пт
Последний рабочий день перед экспедицией. Вечером звонил Ливанов со скандалом из-за денег. Грозился не приехать.

6 апреля, Вс
Целый вагон съёмочной группы прибыл в Ригу. В том числе даже Зверева, хотя синхронных эпизодов, по-моему, у нас не будет. С ней - 3 техника. Меня поселили в гостинице Совмина "Ридзене" - шик для начальства, номер люкс: бархат, плюш, два туалета и т. д. Остальные живут в "Латвии". Посмотрели машины "ретро" - очень плохо. Потом поехали по загородным точкам утвердить с Векслером - дом Холмса, дороги Суссекса и т. д. В Латвии уже нигде нет снега. Обедали в Сигулде.

7 апреля, Пн
После двенадцати пошёл с Капланом довыбирать натуру по старому городу. Я старался искать не традиционное средневековье и неметчину, а современный Лондон ХХ века. Нашли несколько хороших, приведённых в порядок точек. Пообедали в ресторане на "Бейкер-стрит" - малосольная форель, деревенские колбаски. Поехали на автостоянку - машины в том же состоянии и совершенно ясно, что завтра снимать их невозможно. Устроил скандал Визгину и Тигаю. Ещё раз туда съездил - ни души. Идёт так называемый "кайфичек". Ливанов изволил сказать, что приедет 14-го апреля.

8 апреля, Вт
"Машина Ватсона" не была ещё, естественно, готова, но мы всей кавалькадой, даже тонваген со Зверевой для записи тарахтений, поехали в Сигулду снимать проезды мотоцикла с дублёрами. Старинная машина (1907 года) еле двигалась - на энтузиазме хозяина. Намотали мы более 1.000 метров плёнки (в картину пойдёт 20).

В конце дня появилась и "Антилопа-Гну". И даже один проезд удалось снять. День был холодный и пасмурный.

9 апреля, Ср
Снова холодно. Но день светлее и во второй половине - чистое небо и ясное солнце. Тигай в ангине, но тем не менее командовал массовкой. Снимали в городе - "Годолфин-стрит" - кэб, мотоцикл, народ, велосипедисты. Сняли кадры и для комбинаторов. Когда вернулся в отель - звонок от Ливанова. Врачи запрещают ему уезжать до майских праздников - остаточные явления пневмонии. Делать нечего - будем на той неделе сворачивать экспедицию в Ригу, останавливаться. Сдача фильма отодвинется на месяц. Вероятно, будет перерасход. Вчера вечером в программе "Время" Горбачёв на встрече в Тольятти сказал, что с пьянством борьба только начинается. Сегодня вечером я решил принять "night cup" - рюмку хорошего виски - кукиш. В баре - одна минералка, даже пива нет. Как тут не вспомнить естественное чувство противоречия.

10 апреля, Чт
Сегодня - день освоения. Тигай и Векслер заехали за мной, и мы посетили строительство крыльца и забора у дома Холмса (скансен), а потом автостоянку - наши "славные" машины. Вот и всё освоение.

11 апреля, Пт
Снимали все общие планы вокруг коттеджа Холмса. Только общие, т. к. актёров нет, одни дублёры или дублёры дублёров, похожие на дублёров.

Мотоцикл при последнем издыхании. Машины ещё пока живы (на них уже точат зубы Титов с "Климом Самгиным" и Мельников, который собирается ставить фильм по сценарию Валуцкого про русского сыщика, который борется с немецкими шпионами перед Первой мировой войной. Каково!). К концу дня пошёл снег. Последние кадры уже снимали в пурге. Холод собачий.

13 апреля, Вс
Снег лежит на газонах. На Бейкер-стрит завезена тонна соли. В 12 часов дня приезжаю на площадку: массовка, две машины, кэб, два мотоцикла, стая велосипедистов и - Соломин, злой как чорт из-за того, что его вызвали на два дня, а может он, якобы, один. Верчусь, юлю. Чистим крыши от снега и в конце концов снимаем на "Бейкер" всё возможное с Ватсоном и дублёром Холмса + кадры комбинаторов для дорисовок.

14 апреля, Пн
Очередная порция абстрактных кадров с дублёрами - проезды по "имперскому" Лондону - уже развалился мотоцикл, не пришла лошадь, разбежались велосипедисты, разваливаются наши машины, и лишь профессиональная рижская массовка как вышколенная шествует по тротуарам. Лупит солнце, что для комбинаторов очень плохо, но снимаем. У всех уже чемоданное настроение, деньги проедены и пропиты, в магазинах ничего особенного.

15 апреля, Вт
Встал рано. Погода, что называется - лётная. Итак, можно подвести некоторые итоги нашей деятельности в Риге - в принципе мы сняли всё, что хотели снять в качестве натуры - Бейкер-стрит, усадьба Холмса, улицы Лондона и т. д. Загвоздка лишь в том, что сделано это практически без актёров. К каждому общему плану, который ещё будут дорисовывать комбинаторы, нам предстоит снимать крупные планы и даже целые сцены. Визгин не хочет консервации, надеется, что всё-таки мы сдадим картину в срок - 7 июля. Закроем съёмочный период в мае, остальное - как досъёмки.

18 апреля, Пт
Десять минут я смог уделить своей картине - Ливанов поправляется и кажется на той неделе будем снимать.

20 апреля, Вс
Надеюсь, что завтра мы всё-таки начнём снимать кино. Вчера я посмотрел материал комбинаторов, получилось прилично, теперь это надо довести до образности.

21 апреля, Пн
Долгое ожидание выезда на съёмку в Дом архитектора. В конце концов - отмена опять из-за мебелевоза.

22 апреля, Вт
Приехали Ливанов и Куравлёв. Съёмки состоялись - снимали их сцену в доме Борка до восьми вечера. Ливанов - в новом гриме ирландца (дядя Сэм), кривлялся как собака. Еле унял его, а заодно и Куравлёва ("мастера русского наигрыша"). Завтра продолжим.


23 апреля, Ср
Снимали сегодня Ливанова и Куравлёва. У Куравлёва уже от Ливанова начинают играть желваки на висках. Завтра ещё более тяжёлый день - Зелёная и Соломин.

24 апреля, Чт
Полторы смены. Сегодня имею всех: Ливанов, Соломин, Зелёная, Куравлёв. Каждый в отдельности не подарок.

Элик Кацев делал исторические снимки всех героев + съёмочная группа с ними. Работали допоздна. В результате перевалило за 50% отснятого материала. Рина Васильевна поразила меня своей законсервированностью. Она не изменилась. Конечно, дряхлости чуть прибавилось, но все шуточки те же, голова ясная и т. д. Мы не только сняли её, но Зверева также записала её в чистом виде в тонателье. Сегодня же она уезжает в Москву, заработав за один день около 800 руб. (хитрости Тигая).

25 апреля, Пт
Досъёмки к начатым сценам - Ливанов и Куравлёв. Элик Кацев принёс вчерашние снимки - особенно хорошо получилась карточка всей группы и в центре Зелёная. На всех лицах умиление и понимание исторического момента. Поэтому все красивые и помолодевшие. Редкое и яркое явление.

Выяснилось, что съезд кино состоится 13-15 мая, а быть в Москве надо 11-го. Под вопросом наш отъезд в Выборг. Вероятно, до съезда мы будем снимать в Ленинграде, а во второй половине мая в Выборге. (А дальше - ужас: Франция!) Только мы с Тигаем составили подробный календарь, и опять всё поломалось. Наступила тёплая погода и того гляди - всё зазеленеет. Тоже проблема!

26 апреля, Сб
Снимаем, наконец, в Доме архитектора. Сегодня здесь безлюдно, работать удобно, хотя очень тесно и жарко. На улице лето: +23. Странное свойство у Гузеевой. Она начинает хорошо работать, если её пугнуть или ударить. Она даже просит об этом (вероятно, мазохистка). Приезжало телевидение ("Телекурьер"), а вечером показали интервью со мной и как мы снимаем (со стороны даже интересно). После съёмок мы с Аркадием съездили на Смоленское лютеранское кладбище. Ужасное состояние, но точку для съёмок нашли. Надо торопиться, т. к. всё вот-вот зазеленеет.

28 апреля, Пн
С утра снимали разговор Старка и Хэдерли в автомобиле (павильон). Зря взяли целую смену, т. к. сняли быстро. После парткома поехал по южному берегу Финского залива искать место съёмок на завтра. Доехал до Лебяжьего далеко за Ломоносов. Вернулся поздно.

29 апреля, Вт
Бессодержательный день. Простояли на натуре, глядя в синее солнечное небо, в ожидании хотя бы облачка, чтобы снять Ливанова к кадрам в Риге на пасеке. Не сняли ни метра.

30 апреля, Ср
Под Киевом произошла авария на атомной электростанции. Первыми это обнаружили шведы. В Польше детям дают лекарство. Облако прошло над Финляндией, Чехословакией, Болгарией. В Киеве паника. Мы снимаем весь день Ливанова и Соломина. Опять было телевидение. Закончили ресторан и финал фильма. Огромные очереди за водкой. Около бензоколонок - сотни автомобилей.


@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
15:41 

Доступ к записи ограничен

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
15:04

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 3

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
3 марта, Пн
В павильоне снимал сцену с Майкрофтом Холмсом (Б. Клюев). Долго возились с текстами и бесчисленной аппаратурой из музея связи. "Господ" почти не снимал, но они терпеливо ждали очереди.

4 марта, Вт
Полторы смены, чтобы закончить объект "Кабинет Майкрофта". Затем в зале более часа смотрели материал со Смоктуновским и пр. Непонятно, что получается. Кажется, жмут зверски. Наконец, скрылся от посторонних глаз в павильоне - второй день Клюев чувствует себя, естественно, легче.

Рано отпустил "господ". Долго снимали монологи. У Клюева с памятью как у Смоктуновского.

5 марта, Ср
Снова полторы смены... Новый объект - дом министра. Каплан построил очень плохую и неудобную декорацию - буквой Г в русском стиле с ужасным голубым цветом. Снималась Сафонова с "господами".

Ливанов уже не ревновал, а послушно работал. Зато Виташа дулся. Проковырялись до полуночи. Моя био-графиня Люба пытала Ливанова и Лену насчёт меня.

6 марта, Чт
И опять полторы смены. В павильоне снимал "господ", Сафонову (остатки сцены), Смоктуновского и Романцова. Очень спешили, т. к. Смоктуновский дал один день до поезда, но тем не менее, кажется, репетировали очень тщательно. Должна сцена получиться. Соломин сидел в стороне. Во-первых, судя по всему, они поссорились с Васей, а во-вторых у него, действительно, нечего играть. Сценарная слабость. Увы! Каждый раз приходится придумывать - как его втянуть в действие.

7 марта, Пт
Отправился на пр. Маклина в Городской военкомат (бывш. голландское посольство - приведено в образцовый реставр. порядок) снимать два прохода Холмса и Ватсона.

Заняло это полдня - свет, организация, ожидание и т. д. Потом в группе было чаепитие по случаю 8 марта, преподнесены цветы, затем в объединении это было продолжено, но уже за закрытой дверью и со спиртным.

9 марта, Вс
Вчера я позвонил в Москву и поздравил с праздником Рину Зелёную.

Трепетная и ехидная старушка долго говорила о том, что она и не чаяла услышать меня, надеялась поговорить хотя бы с уборщицей нашей группы. И просила выслать тексты. Сегодня утром печатал её сцену, чуть переделал и отправил по почте.

10 марта, Пн
День, посвящённый монтажу и разбору завалов скопившегося материала, бесконечное количество раз прерывался разного рода совещаниями и согласованиями у Хохлова... Монтировал с Люсей допоздна.

11 марта, Вт
Только около трёх часов я, наконец, добрался до монтажной и засел с Люсей за эпизоды на Бейкер-стрит (Каплану нужно переделывать декорацию в итальянский ресторан). В монтажной была Зверева, которая выпытывала мои планы.

12 марта, Ср
Выбираем натуру - институт травматологии (примечание: в Александровском парке) и Арсенал (Арт. музей). Остаток дня - в монтажной.

13 марта, Чт
Отобрал материал, съездил к художнику Андрею Пахомову в мастерскую, где у него коллекция старинных мотоциклов, отобрал один для фильма. Монтировал сцены с Майкрофтом. Борка согласился, наконец-то, играть Куравлёв.

14 марта, Пт
Съездили в город и посмотрели интерьеры для "Арсенала". Остановились на Доме композитора.


17 марта, Пн
На работе лишь час пробыл в монтажной. Затем был вызван в главное здание и уже назад не вернулся.

18 марта, Вт
Поездка в Сосновую Поляну - посмотреть, как делают нам старинные два автомобиля для "Холмса". Пока это очень смахивает на самопал. Погода стоит весенняя, солнечная. В павильоне, где было назначено освоение - декорация "Пресс" не готова. Всё очень приблизительно, без деталей, а главное - опять нет отходов и всё без фантазии - Каплан выдохся. Искали по подвалам и котельным варианты проходов в таинственном доме и т. д.

19 марта, Ср
Снимали одни проходы и пробеги по котельной и подвалам, т. к. у Каплана декорация пресса по-прежнему не готова. Первые съёмки у новых для меня актёров. Гузеева аж тряслась от волнения. Не думал, что она такая психопатка.

20 марта, Чт
Что-то мы больно веселимся на площадке с Векслером и Тигаем, сплошные шуточки и хорошее настроение, хотя дело идёт очень медленно - возня с трюком, свечками, керосиновыми лампами и тому подобным.

21 марта, Пт
Я собрался было идти на съёмку, как вдруг паника - срочно ехать к Ходыреву, которому мы уже месяц ждём приёма. А далее была съёмка допоздна - ковыряние в павильоне - история с прессом. Стало известно, что Ливанов очень болен - не проходит высокая температура. Соломин в Риге - тоже о нём ничего не известно.

24 марта, Пн
Мучительные съёмки эпизода, когда пресс давит несчастного инженера Хэдерли. В дело были вовлечены каскадёры и трюкачи, которые с помощью блоков и канатов поднимали и опускали плиту пресса. Вся надежда на то, что этот эпизод почти в темноте и звуком поможем. Ливанов лежит с воспалением лёгких. Самое время было бы отодвинуть выезд в Ригу, но там уже всё заказано, хотя Хохлов и Жаров до сих пор не подписали просьбу группы об оплате дорогих гостиниц (а других нет).

26 марта, Ср
День начался с организации съёмок на Витебском (Паддингтонском) вокзале - долгий выезд, установка точки, афиши, костюмы актёров (кровь, палец инженера и т. д.), но снимать я уже не мог - надо было ехать в Смольный на Пленум Горкома по итогам съезда партии.


28 марта, Пт
Утренний просмотр материала был сорван из-за парткомовских посетителей и решения неотложных дел в телеобъединении. Освоение декорации "Дом фон Борка". Поездка в город на выбор интерьера "Дом Старка". Остановились на Доме архитектора. Опять павильон, просмотр материала (пресс) - кажется, получилось. Ливанов болен, хамит по телефону. Конец дня - вереница посетителей и просителей.

31 марта, Пн
Долгая съёмка с новыми актёрами - Куравлёвым и Татосовым.

Новая декорация - усадьба фон Борка. Опять довольно долго боролись с недоделками. К 5-ти часам сняли первый кадр. Татосов - средней руки актёр. Неслучайно он не в БДТ. Зато Куравлёв произвёл на всю группу самое милое впечатление. У него - защитная реакция на все случаи жизни (опыт работы в кино) - валяет дурачка ("Мастер русского наигрыша" - говорит он о себе со смехом). Это был его первый день съёмок у нас, а посему я вырвался домой поздно.


@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
14:06

Дневники Масленникова. Заключение. Часть 2

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Помню, как в прошлый раз я, буквально не вставая, сидела за постами с этими дневниками, стараясь их как-то изящно проиллюстрировать и поделиться какими-то своими воспоминаниями-размышлениями. Потом , увидев, что нет никакой реакции, махнула рукой и последние части просто пошли одним куском. Ну, а сейчас-то я вообще ко всему уже привыкла и с фотографиями тут все гораздо хуже, и я уже, мягко говоря, не в форме, поэтому уж как пойдет.

***


2 февраля, Вс
Беседа с Риной Зелёной. Рано лёг спать, т. к. завтра утром начинается трудовая неделя - поездка в Белые столбы.

3 февраля, Пн
Машина, которую заказала администраторша Ира, опоздала. Шофёр - разгильдяй и лодырь был ужасен. Ехали в Белые столбы целую вечность. В машине замёрз. Долго блуждали по коридорам Госфильмофонда. Наконец, я получил ящики с картотекой английских документ. фильмов. Набрал целую кучу названий. Можно было бы начать смотреть, но шофёр сказал, что у него рабочий день кончается. Вечером - у Ливановых. Продолжение разговоров о сионизме.

4 февраля, Вт
Снова дорога в Белые столбы - мороз -20. Шофёр попался хороший и быстрый. На монтажном столе прокрутил 32 коробки плёнки, отобрал много интересных кадров. Не было времени даже пообедать - Ира приносила мне тарелки в монтажную. Встретил там Дмитриева, который интересовался моей работой и Холмсом. Вообще - "Вишня" и "Холмс" стали моими отмычками ко всем. По возвращении в Москву говорил с Сизовым - он всё-таки хочет сделать киноверсии из старых фильмов о Холмсе, и так же как Иванова просит наших предложений по параллельным съёмкам.

5 февраля, Ср
Дал задание Тигаю и Визгину - подготовить смету на кинофильм о Ш. Холмсе.

6 февраля, Чт
Отъезд в Ригу.

7 февраля, Пт
Моя команда - Тигай, Каплан и Визгин (без Векслера - больна Светочка) прибыли в холодную промозглую Ригу. Встретил Саша Метелица. Живём в гост. "Латвия" вместе с Тигаем, чтобы не доплачивать по 8 рублей. Зато завтрак - казённый. Первый день - осматриваем саму Ригу. Свозил Каплана-старшего на "Бейкер-стрит", который выбрал 7 лет назад со мной Каплан-младший.


Старая Рига с тех пор приведена в порядок, но только она. Остальная часть города, да и вся республика в запустении и убожестве (в сравнении с Эстонией и Литвой). Съездили в Кемери, посмотрели "усадьбу Ройлотта" - приют, санаторий для больных детей - на предмет "дома Холмса", но дом очень велик. Консультировались в музее этнографии (скансен) - советуют ехать в Цесис.

8 февраля, Сб
Сегодняшнее направление поисков "дома Холмса" - небольшого и отдельно стоящего на "просторах Суссекса" хуторка - на восток, в сторону Сигулды, Цесиса и Пскова. Исколесили примерно 250 км, очень унылая и однообразная архитектура, хотя природа очень подходит - холмы, просторы. Магазины пусты и убоги. Обедали в какой-то деревне. На обратном пути осмотрели подробно скансен и нашли то, что нужно - на берегу озера экспонат "усадьба рыбака". Конец дня - пробежка по магазинам, совершенно бесполезная.

9 февраля, Вс
Направление поиска - юго-запад в сторону Елгавы, т. е бывшей Митавы, княжества курляндского, откуда вышли Анна Иоанновна, Бирон и пр. Кроме дворца на острове (сельхозакадемия) и пары церквей ничего не осталось - угрюмое, безликое место. Местность плоская, по-видимому плодородная, хутора полуразрушенные. Ничего не нашли и окончательно утвердились в решении - снимать в этнографическом заповеднике. Поезд ранний - в 7 вечера. Прошлись по гастрономам (кровяная колбаса, конфеты) и поехали. Вечером в купе подбили бабки - в Риге получится примерно 20 съёмочных дней, в Выборге - 15.

14 февраля, Пт
На студии занимался делами картины - костюмы, гримы, парики.

18 февраля, Вт
Приехала на примерку Катя Зинченко (жена Ватсона) - длинная и нелепая. Несчастная, нигде не работает.

19 февраля, Ср
На главной редакции обсуждалась работа телеобъединения. Потом было освоение павильона - дом Холмса. Ничего ещё не готово. Так странно снова очутиться в этих стенах. Пробуждаются какие-то инстинкты из прошлого. Это почувствовали несколько человек. Юрий Богатырёв долго врал и увиливал - короче, отказался от роли. Вечером работал над реж. сценарием - ливановский вариант.

20 февраля, Чт
В павильоне сегодня всё более готово. Затем состоялся партком... От всей этой болтовни голова пухнет, а ведь завтра первый день съёмок! Вместо Богатырёва решил звать Андрея Миронова (или Лиепу).

21 февраля, Пт
Первый съёмочный день начался с разговора с Ливановым, который потребовал доли в гонораре за сценарий (из-за его переделок, сделанных им по собственному усмотрению). Далее всё шло бодро и весело. Смеялись даже больше, чем надо. Освоили павильон. Кроме Ливанова и Соломина снимался симпатичный парень из БДТ Миша Морозов.

Михаил Морозов (Смит)
Съёмка кончилась лишь в 9 вечера. После этого наши женщины поздравили нас с 23 февраля и напоили чаем.

22 февраля, Сб
Появился Смоктуновский, старый, умытый, приветливый - настоящий актёр. Весь день он страдал из-за слабой своей памяти. Монологи длинные. Я ещё помню по "Пиковой", что для него это - нож острый. Уж он и бумажки писал, и Аркадий ему подсказывал, но реноме актёра требовало - "играть", а играть можно только свободно владея текстом.

Ливанов, естественно, изображал перед ним на площадке командира. Они ведь давние знакомые - снимались 27 лет назад у Калатозова. Ужасно плохой актёр оказался Романцов - кривляка. Векслер пребывал в чёрной меланхолии - особенно озлобился, когда Ливанов прошёлся по Эрмлеру, его еврейскому диктату на Ленфильме. Но работалось хорошо, много успели, ещё больше впереди.

23 февраля, Вс
Время прошло в очередной серии анекдотов и шуток вперемешку с моими криками "Мотор". Я сформулировал основу кинорежиссуры: три дела должен знать режиссёр: кричать "мотор" и "стоп", а также говорить актёрам: "мягче" или в редких случаях - "ярче". Анекдоты Ливанова о Рошале и Калатозове. Например: Рошаль открывает вечер 12 апреля, говорит о коммунист. субботнике с Лениным, о Дне космонавтов и освоении космоса, вдруг - Да, ведь сегодня пасха и убегает... Сняли в общей сложности 347 м. Это почти месячный план. Конец дня был отмечен в пивной, что и видно (примечание: по почерку).

24 февраля, Пн
Медленно, но неотвратимо Ливанов уже с утра начал вплывать в дурное расположение духа. Прицеплялся ко всему - к незаключенному договору, к тому, что его мало сегодня снимают, ко мне. Тут и пришлось его одёрнуть. Ор, крик и т. д. Может быть и напьётся. Первые дни радостного играния прошли, ему надоело. Соломин, к сожалению, его подзаводит, как я заметил. Тоже ведь режиссёр теперь, только херовый. Сегодня первый раз снималась Сафонова и, естественно, полдня ушло на поиск внешнего вида - костюм, причёска, грим. Слабая у меня всё-таки гримёрша Лиля.


25 февраля, Вт
Ливанов повторил требование по поводу доли в гонораре. Я ответил, что для этого нужно сосчитать объём его текстов и определить %. Сейчас это ещё невозможно сделать. - Тогда, дайте десятку, - сказал он. Я ему дал 50 рублей. Слава богу, закончили съёмки в квартире Холмса! И он не запил. Снято за эти дни 537 метров. Я очень доволен молодым актёром Мишей Морозовым (клерк Смит).

27 февраля, Чт
После обеда поехали выбирать интерьеры с Капланом и Векслером - Спорткомитет, муз. школа на В.О., Голландское посольство на Маклина, Витебский вокзал. Классический ленинградско-лондонский набор.

28 февраля, Пт
Звонил Смоктуновский, интересовался материалом.

***
Наковыряла фотографий, даже с избытком. Надо будет кое-что добавить в предыдущие части.
С кастингом опять тут беда. Все-таки, во-первых, это, конечно, комедия, с учетом того, что фон Борка должны были играть Богатырев, Миронов(!) и, в конечном счете, Куравлев. И все же мне кажется у Масленникова иногда нет какого-то четкого видения будущего фильма, когда вдруг такие разные идеи о выборе актеров.
Ну, и потом, я уже об этом говорила. Он часто выносит какие-то слишком уж нелицеприятные суждения. Чисто по-человечки меня коробит. "Нелепая" Зинченко, "кривляка" Романцов, "херовый режиссер Соломин"...
Ну, и насчет кривляния. Не понятно это так же, как и в той же "Собаке". Ведь вы же режиссер, в чем же состоит режиссура, как не в направлении актеров и съемок в нужное режиссеру русло?


@темы: Масленников, Советский ШХ

URL
суббота, 24 сентября 2022
19:56 

Доступ к записи ограничен

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
18:37

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 10. Часть 2

Когда мы служим великим, они становятся нашей судьбой
С Рэтбоуном продолжаю идти маленькими шажками, чтоб не было больших "простыней" и как-то не смешивать все в кучу и что-то сказать от себя. И здесь будет совсем немного, чтобы отделить от следующего фильма.

Глава 10
1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.
У.Х. Оден

Следующей была мелодрама "Перо на ее шляпе", также выпущенная в 1935 году кинокомпанией «Колумбия Пикчерс». Но, несмотря на то, что фильм был субсидирован американскими долларами, он был снят в Лондоне и пересек Атлантику, где критики в целом благодушно восприняли этот добрый рассказ о самоотверженной матери, ищущей лучшей жизни для своего сына.


Кадр из Филма "Перо на ее шляпе".

Несмотря на довольно скромный успех «Пера на ее шляпе», 1935-й станет для Рэтбоуна чем-то вроде золотого года , когда он сыграл властного маркиза де Сент-Эвремонда в "Повести о двух городах" Чарльза Диккенса. Эта роль принесла ему еще более широкое признание, не говоря уже о номинации в список «100 лучших героев и злодеев» Американского института кино.
Фильм имел мировой успех, собрав более 1 068 000 долларов кассовой прибыли.
Как всегда, приобретая уже характерный типаж, Рэтбоун был исключителен в этой своей последней злодейской роли, в таких сценах как, например, его презрительный выпад в адрес группы жителей деревни после того, как под колесами его кареты погиб ребенок.



Злобный маркиз обращается к собравшимся крестьянам, которых постоянно называет свиньями и паразитами, говоря:
«Мне удивительно, что вы не можете даже позаботиться о себе и своих детях. Кто-нибудь из вас вечно стоит на дороге. И не известно еще, не поранили ли вы моих лошадей?»

***
\Посмотрела "Повесть о двух городах". Очень понравилось, книгу не читала и даже не собиралась, поскольку вроде бы она несколько отличается от других произведений Диккенса - здесь ХVIII век, Франция и революция, хотя действие происходит и в Англии. Но после просмотра захотелось прочитать.
Описанная выше сцена - это фактически ключевой момент. Маркиз, которого играет Рэтбоун, злобный и жестокий вельможа, и в конце концов его убивают народные мстители. Но гнев взбешенной черни во время революционного террора падает на голову племянника маркиза и его семьи.
Фильм смотрится совсем, как современный. Не скажу, что хорошо знакома с голливудскими лентами 30-х годов, хотя кое-что смотрела, и здесь совершенно потряс Рональд Колман в роли молодого адвоката Сиднея Картона, который из-за своей любви к Люси Дарней организует побег ее мужа, из Бастилии. Вместо него Картон сам отправляется на гильотину.


Сидней Картон и Люси Дарней

Надо заметить, что во многих фильмах, в которых в это время снимался Рэтбоун играют одни и те же актеры. Так и здесь, многие, что снимались здесь, потом играли и в "Дэвиде Копперфилде", рассказ о котором еще впереди.
Я почему еще об этом говорю. В обоих фильмах привлекла внимание актриса Эдна Мэй Оливер - как пишут, она прославилась ролями язвительных старых дев. Просто замечательная острохарактерная актриса.

Надо будет изучить ее фильмографию)



@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

URL
Яндекс.Метрика