Зрелище - петля

«Дело было не только в том, что Холмс сменял костюм. Выражение его лица, манеры, сама его душа , казалось, менялась с каждой ролью, которую он играл.»
Доктор Уотсон. Скандал в Богемии


Спектакль «Ромео и Джульетта» шел весьма успешно. Но гораздо меньше Сазанофа радовало то, как шли репетиции комедий, и он надеялся еще поработать над ними перед премьерой. Он пытался менять актеров местами, давая им другие роли. По настоянию барона он назначил премьеру «Много шума из ничего» на 5 апреля. Если дать роли Девитту, Пайку и другим, то спектакль мог бы получиться. Некоторым актерам не хватало для комедии слаженности и нужной интонации. Некоторые реплики звучали совершенно плоско, а иногда актеры «так переигрывали, что у них начала кружиться голова от разреженного воздуха и они бесцельно блуждали по сцене» - как написал один критик. Пьеса шла две недели, пока не стал стремительно падать доход от продажи билетов. Сазаноф хотел отложить премьеру «Двенадцатой ночи», но его партнер стал на него давить, поэтому она состоялась сразу же , как только сняли с репертуара «Много шума из ничего». Через неделю сняли и «Двенадцатую ночь». В плане кассовой выручки не было никаких оправданий для ее продолжения. Только шутки Пайка и Девитта не давали там публике клевать носом. Другие актеры были крайне неубедительны. «Комедия явно не является сильной стороной этой труппы» - писали критики.
Эти слова засели в памяти Сазанофа. Возможно, критики были правы. Возможно, им следует избегать комедий. И они снова стали играть «Ромео и Джульетту», пока шли репетиции «Антония и Клеопатры». Сазаноф возлагал на эту пьесу большие надежды. В ней было нечто общее с «Ромео и Джульеттой» - любовь и сражения. Кроме того, приближалось время бенефиса Хэллоуса.
- Есть несколько важных ингредиентов для успешного бенефиса, - говорил Эскотту Мэтью Хэллоус несколькими неделями ранее. – Первый – это выбор правильной пьесы, которая сможет показать все ваши таланты и привлечь публику. Второй – подобрать хороший актерский состав. Третий – беззастенчивая реклама, ибо без публики спектакль – ничто. Бенефис будет успешным только в том случае, если зал будет полон. Вы должны просить купить билет всех кого знаете, и богатых и бедных.
Вы можете привлечь в спектакль любых актеров из любых театров, всех, кто только пожелает принять в этом участие. За минувшие годы я предлагал свои услуги во множестве бенефисов. Так что я не буду ограничен довольно молодыми и весьма неопытными представителями Корицианской труппы, а смогу позвать более опытных и известных актеров из других театров. Помогая мне, вы получите возможность поработать с этими актерами, познакомитесь с ними и сможете пригласить на свой собственный бенефис.
Я выбрал «Короля Лира» потому что главный персонаж подходит мне по возрасту, и я люблю разноплановость этой роли. На протяжении пьесы король ведет себя то царственно, то комично, переходя потом от драмы к трагедии. Таким образом, я могу продемонстрировать разные грани своего мастерства. В «Лире» есть также ряд ролей для мужчин среднего возраста, и это позволит мне успешно использовать там некоторых моих близких и очень талантливых друзей. Однако, есть роли и для мужчин помоложе, и для женщин. Там и любовь, и предательство, интриги и несколько поединков – все для того, чтоб привлечь публику. Я надеюсь, что , если постановка «Лира» на моем бенефисе увенчается успехом, то Сазаноф добавит ее в наш репертуар.
Есть затраты, связанные с постановкой бенефисов. Вы должны оплатить печать афиш и билетов. Я знал актеров, играющих в провинции, которые потратили на это слишком много средств и все же не смогли привлечь на спектакль достаточно публики, чтобы покрыть эти расходы. На бенефисе можно и потерять деньги. Однако, здесь, в Лондоне, где так много театров претендует на внимание публики, очень важна хорошая реклама. Я познакомлю вас с типографиями, которые делают ее для меня, и научу вас, как распространить ее наилучшим образом.
- Какая помощь требуется от меня? – спросил Эскотт.
читать дальше
- Я прошу вас сыграть Эдгара, сына графа Глостерского, который был предан своим сводным братом. Он должен спасаться бегством и скрываться под именем сумасшедшего Тома. Кроме того, я прошу, чтобы вы поставили фехтовальные поединки других актеров. Я надеюсь, что хорошо поставленные театральные побоища привлекут более молодых зрителей, которые не так хорошо знают пьесы Шекспира, но всегда рады посмотреть на захватывающие поединки на шпагах.
Я просил Девиня сыграть Эдварда, вашего двуличного сводного брата, который не только предает вас, чтобы завоевать благосклонность вашего отца, но и, воспользовавшись своей приятной наружностью, прельщает замужних дочерей короля и предает собственного отца.
Мисс Андерсон, мисс Паркер и мисс Клинтон согласились исполнить роли дочерей короля. Пайк согласился быть шутом. Мои друзья Раннисон, Уайт и Бэннок сыграют Глостера, Кента и Олбани.
Что касается декораций и костюмов, мы одолжим те, что были в «Ромео и Джульетте» и, таким образом, это не повлечет за собой дополнительных расходов.

И так начались репетиции «Короля Лира». Это была совсем иная пьеса. Менее романтичная и более интригующая. Хэллоус знал, чего хотел добиться от актеров и как этого достичь. Репетиции шли довольно гладко.

В воскресенье, после того, как начались репетиции «Лира», Джонатан Беквит, услышав звонок, пошел открывать дверь в доме Холмсов, в Кенсингтоне. Он знал, что Майкрофт Холмс придет к ним на обед, и он привел с собой гостя. Войдя в дом, Майкрофт попросил Джонатана не объявлять об их приходе и позволить ему самому представить своего спутника. Джонатан взял у них шляпы и пальто и позволил пройти в гостиную без объявления.
Майкрофт вошел в гостиную, молча, как он это делал всегда.
- Майкрофт! – воскликнул Шерринфорд, поднимаясь и идя ему на встречу.
- Приветствую тебя, брат! – сказал Майкрофт.
- С твоей стороны было так любезно прийти к нам, - произнесла Аманда, протягивая ему руку.
Майкрофт тепло пожал ее и продолжал, махнув другой рукой молодому человеку, вошедшему в комнату следом за ним:
- Хочу представить вам молодого актера, Уильяма Эскотта, который играет сейчас в Корицианском театре.
Вошедший молодой человек был высоким и худощавым, с длинными черными волосами, как у художников, и небольшой бородкой и усами. На нем был элегантный, хоть и недорогой костюм.
- Рада познакомиться с вами, мистер Эскотт, - сказала Аманда, протягивая руку и ему.
- Я тоже, мадам, - произнес он, склонившись над ней.
- Мистер Холмс, - сказал он, поклонившись Шерринфорду.
- Рад познакомиться с вами, мистер Эскотт. Проходите, присаживайтесь. Хотите немного выпить перед обедом? Нет? Что ж, если мы можем что-нибудь сделать, чтоб вы почувствовали себя более комфортно, только скажите, - сказал Шерринфорд и затем повернулся к Майкрофту. – Я подумал, что, возможно, ты убедишь прийти сюда и Шерлока.
Майкрофт поднял брови и ничего не ответил на его слова, но мистер Эскотт встал позади Шерринфорда и положил руку ему на плечо.
- Ты узнал бы его, если бы увидел? – спросил Шерлок своим нормальным голосом.
Шерринфорд быстро повернулся и схватил брата за руки, потрясенно глядя на него.
Майкрофт засмеялся.
- Ах, ты… да и ты тоже, - воскликнул Шерринфорд, коротко кивнув Майкрофту.
- Все это, и, правда, как в старые добрые времена, а? – сказал тот.
- Аманда, в детстве братья всегда разыгрывали меня. Шерлок часто бывал преступником, хотя я думаю, что планировал все Майкрофт.
- О, только не в этот раз, - сказал Майкрофт, садясь в мягкое кресло. – Я всего лишь организовал ваше знакомство.
- Но, Шерлок, на этот раз, чтоб одурачить меня, ты дошел до крайности, отрастив длинные волосы и отпустив бороду.
- Да, но, на самом деле, это вовсе не фокус. Сейчас я именно так и выгляжу. И Майкрофт представил меня совершенно точно. Сейчас я играю в Корицианском театре под сценическим псевдонимом Уильяма Эскотта.
- Господи, если б отец узнал…
- То он бы что? Отрекся от меня? Он это уже сделал, - Шерлок махнул рукой, не желая больше говорить на эту тему. – Мне нужна была работа, и я нашел такую, которая вполне подойдет, пока я не выплачу колледжу свой долг. И я, вообще-то, даже получаю от нее удовольствие. Мне пришлось прийти сюда с наружностью Эскотта, потому что у меня завтра спектакль, и если я сбрею сейчас бороду, то за ночь она не отрастет. Поэтому я подумал, что нам просто стоит свидеться, если, конечно, ты узнаешь меня.
- Твоя маскировка превосходна. Она полностью ввела меня в заблуждение.
- При всем уважении, Шеринфорд, ты не особо подходишь для проверки чьих-либо актерских способностей, - сказал Шерлок.
Шерринфорд слегка шлепнул младшего брата, и тут ударили в гонг.
Аманда засмеялась.
- Несмотря на слова Шерлока, Шерринфорд, - сказал Майкрофт, - ты заметишь, что он не осмелился подойти к тебе так близко, как к Аманде, которая, кажется, все поняла в тот момент, когда он посмотрел ей в глаза.
- Да, я тогда его узнала, - согласилась Аманда.
- Признаюсь, что я старался не встречаться с Шерринфордом взглядом, ибо боялся, что это меня выдаст, - сказал Шерлок. – В конце концов, он мой брат.
- Что ж, это был звонок к обеду. Пойдемте, - сказала Аманда. – И, пожалуйста, джентльмены, за столом ведите себя прилично.
- Да,- сказал Шерринфорд, когда они вошли в столовую, - не делая из булочки лягушку, а из жаркого – черепаху.
Джонатан, молча, следовал за ними, чтобы подать на стол.
- Это Майкрофт научил меня всяким фокусам еще в самом раннем детстве, - сказал Шерлок.
- Да, но вы, сэр, воспользовались этим довольно дерзко, - ответил тот.
- И порой в совсем неподходящее для этого время, - добавил Шерринфорд.
- А я, кажется, припоминаю, что старшие братья в некотором роде одобряли мои действия, а порой даже пытались последовать моему примеру - вставил Шерлок.
- Признаю это, - сказал Шерринфорд, отодвигая перед Амандой стул.
- Виновен по всем пунктам обвинения, - согласно кивнул Майкрофт.
- Теперь, когда мы вынесли приговор всем вам троим, - произнесла Аманда Холмс, - мне хотелось бы знать, что натворил Шерлок.
- Что бы ты хотела узнать? – спросил он.
- Ты, в самом деле, взорвал лабораторию колледжа?
- Аманда, - с укором произнес Шерринфорд.
- Нет, все в порядке, - заверил его Шерлок. – Я ставил в лаборатории эксперимент и смесь взорвалась. Это был несчастный случай. В результате меня отчислили, и я согласился оплатить возмещение ущерба, вот почему я теперь до седьмого пота вкалываю в свете софитов.
- Значит, теперь ты играешь на сцене?
- Да.
- И давно?
- Я начал репетировать с труппой три месяца назад. Театр открылся в середине марта спектаклем «Ромео и Джульетта». У нас недолгое время шли две другие пьесы, но на этой неделе идет только «Ромео и Джульетта», пока продолжаются репетиции спектакля «Антоний и Клеопатра», премьера которого состоится через десять дней. Кроме того мы репетируем «Короля Лира» для бенефиса Мильтона Хэллоуса.
- Ты живешь в Лондоне? – спросила Аманда.
- Майкрофт дает мне приют у себя или скорее терпит меня в своей квартире.
- Думаю, верно и то и другое, - заметил Шерринфорд.
- С того времени, как начались вечерние спектакли, Шерлок редко находится там в то же время, что и я, - сказал Майкрофт – Время от времени мы видимся по воскресеньям.
- Спектакли , в основном, вечерние, - согласился Шерлок. – По утрам и днем мы репетируем, когда нет дневных спектаклей.
- А как обстоят дела с твоими планами стать сыщиком? – спросил Шерринфорд.
- Я все еще намерен этого добиться, - сказал Шерлок. – И это не просто перерыв, чтоб выплатить мой долг колледжу, помимо этого я учусь множеству вещей, которые пригодятся в моей будущей профессии.
За столом воцарилась недолгая тишина, ибо , когда Шерлок сказал это, все знали, что именно его намерение стать сыщиком было причиной, по которой от него отрекся отец. Он был нежеланным гостем в поместье, хозяином которого был сквайр Холмс, но он никак не мог повлиять на то, что его сыновья делали здесь, в Лондоне.
- Можем ли мы посетить один из твоих спектаклей? – спросила Аманда.
- Разумеется.
- Нам надо это сделать, Форд.
- Да, дорогая, непременно.
- Я должен только просить, чтобы вы хранили в тайне, кто я такой, и обещайте называть меня в театре моим сценическим именем.
- Мы обещаем, - сказала Аманда. – Это будет чудесно! Словно одна пьеса внутри другой.
- Ты намерена провести здесь весь сезон? – спросил Шерринфорд.
- Да. У нас уже выстроился очень плотный график многочисленных чаепитий, обедов и балов. Все это так не похоже на нашу тихую жизнь в Йоркшире.
- И, правда, - согласился Шерринфорд.
- Няня привезет сюда мальчиков через несколько недель, - сказала Аманда.
- Мы еще не решили, на какое время они здесь останутся, - добавил Шерринфорд.
- Лондон – довольно грязное место для детей этого возраста и они еще слишком малы, чтобы оценить его достоинства, - сказала Аманда.
- Но при всей любви к мальчикам, - заметил Шерринфорд, - нам нужно немного времени для себя, чтобы повеселиться.
- Прежде, чем мы станем старыми и дряхлыми, - закончила Аманда.
- Ты никогда не будешь дряхлой, моя дорогая, - сказал Шерринфорд, взяв жену за руку и запечатлевая на ней поцелуй. – Ты будешь изысканной и утонченной даже в гробу…
- Прошу меня извинить, - прервал их Шерлок, отбрасывая салфетку и быстро выходя из комнаты.
- О, боже, - произнес Шерринфорд, опомнившись. – Казалось, он стал таким же, как преж…
Джонатан выступил вперед.
- Сэр, могу я?
- Да, ступай, - махнул рукой Шерринфорд.
- Он все еще чувствителен в отношении подобных вещей, особенно, когда расслабляется, - сказал Майкрофт, когда Джонатан вышел из комнаты.
Юноша отправился следом за Шерлоком. Он нашел его в гостиной. Когда он вошел, Шерлок поднял на него взгляд.
- Кажется, ты поправился после побоев в том доме.
- Да, сэр.
- Тебя там ударили по голове.
- Да, сэр. Я проболел несколько дней. Ваш брат пригрозил, что не позволит мне вернуться в Лондон, если я не расскажу ему все, что произошло.
- И ты все рассказал?
- В основном. Самое существенное.
- Он был удовлетворен.
- Да, сэр. Сказал, что я должен быть осторожнее.
- Ты здесь на весь сезон?
- Да, сэр, если только ваш брат не передумает.
- Как они относятся к тебе в Йоркшире? – спросил Шерлок.
- Очень хорошо, на вашего брата приятно работать.
- Со сквайром не было никаких проблем?
- Я редко вижу его. Когда мы встречаемся, кажется, он относится ко мне с тем же безразличием, что и ко всем остальным слугам. А ваш брат обходится со всеми почти ласково.
- Могу себе представить, - отозвался Шерлок.
В этот момент появился Майкрофт.
- Шерлок, пойдем, выпьем бренди в библиотеке. Я пообещал Шерринфорду, что ты покажешь несколько сцен из «Ромео и Джульетты».
- Господи, Майкрофт, а ты, что, будешь Меркуцио? Шерринфорд, очевидно, станет Ромео. Не думаю, Джонатан, что ты знаешь хоть какой-нибудь текст из «Ромео и Джульетты»?
-Боюсь, что нет, сэр.
- По крайней мере, ты воздашь должное поединкам. Что ж, полагаю, я влип…
- Именно так все и было задумано, - усмехнулся Майкрофт.
- Ха! Ну, веди, Майкрофт. Пара глотков бренди поможет все это выдержать.


Премьера «Короля Лира» на бенефисе Хэллоуса состоялась 5-го мая при полностью заполненном зале. Сазаноф воспользовался возможностью прорекламировать свой спектакль «Антоний и Клеопатра», премьера которого была назначена на следующий вечер. «Лир» Хэллоуса пробуждал воспоминания и наводил на размышления. Он был о старости и болезнях, но кроме того о равнодушии и эгоизме. Критики были весьма благосклонны. Тех, кого не сильно увлекло противостояние надменного отца и его эгоистичных дочерей, захватила интрига между Эдгаром и Эдвардом.
В следующий вечер состоялась премьера «Антония и Клеопатры». Тут критики были уже не настолько любезны. Они видели в Девине героя-любовника, но не воспринимали его в качестве воина. В отчаянной попытке спасти пьесу Сазаноф дал главную роль Девитту, но тогда это стало похоже на фарс. Он испробовал еще нескольких актеров, после чего вернулся к «Ромео и Джульетте». С этим спектаклем они могли добиваться аншлага и оплатить арендную плату, но сколько они смогут протянуть на одном спектакле? Шекспир был все еще в моде, и Сазаноф не намерен был от него отступаться. Он стал проглядывать свою стопку с пьесами. Возможно, ему следует попробовать Девиня в более злодейском образе. И тут его взгляд упал на «Ричарда III» в инсценировке Сиббера. В понедельник , после того, как был закрыт спектакль «Антоний и Клеопатра», Корицианская труппа приступила к репетициям сибберовской версии «Ричарда III» с Себастьяном Девинем в роли Ричарда, герцога Глостера.
Уильяма Эскотта стала раздражать эта длинная череда неудач.
- На каком основании Себастьяну Девиню отдается предпочтение и главная роль? – спросил Эскотт Пайка, когда они вышли на улицу.
- Может, просто из-за красивой наружности и за то, что он пару лет играл в провинциальных театрах?
- Значит, не за талант.
Пайк засмеялся.
- Он не хуже всех остальных и лишь немногим лучше некоторых. Несмотря на его поведение, по контракту у него нет права на первые роли. Как и у всех остальных, в его контракте не прописано его амплуа. Подозреваю, что Сазаноф не переставал тешить себя надеждой, что однажды подпишет контракт со «звездой» и не хотел слишком скоро ограничивать его возможности. Это немного необычно, но на Лондонской сцене происходит много изменений и это не самый странный эксперимент из тех, о которых я слышал. Можно много чего узнать, угостив кого-нибудь из стариков несколькими пинтами пива.
- Но что на счет того, что Девинь может быть низвержен?
- Несомненно, если подвернется что-нибудь получше. Вы планируете совершить переворот?
- Нет, я просто считаю, что его высокомерие не особо соответствует его таланту.
- Вы не выносите надменных выскочек, верно?
- Да.
- Тогда как же вы терпите меня?
- Я все время задаю себе этот вопрос.
Пайк расхохотался.
- Мой дорогой Холмс, - ох, прошу прощения, Эскотт, - если б я знал, что вы отличаетесь таким остроумием, то стал бы искать вашей дружбы гораздо раньше.
- Сомневаюсь.
- Поедете? – спросил Пайк, когда рядом остановился кэб.
- Нет. Мне еще надо поработать, - сказал Эскотт, помахав листами с пьесой.
Пайк отвесил ему низкий поклон.
- Как пожелаете, - сказал он, забираясь в кэб, который тут же умчался прочь.

Несколько часов спустя, когда лорд Сесил был занят захватывающим обсуждением какого-то громкого и грязного скандала в одной из гостиной своего клуба, привратник принес ему записку. Он взглянул на нее и велел привратнику проводить к нему гостя. Извинился перед всеми, сказав, что его хочет видеть один из его друзей. Вошедший Эскотт не сразу сел, а взволнованно ходил взад и вперед.
- Вы читали это, Пайк?
- Еще нет, - ответил он. – Когда-то я читал эту пьесу в колледже. А что? В чем, собственно, дело?
-Инсценировка Сиббером «Ричарда III» едва ли имеет хоть какое-то сходство с Шекспиром.
- Верно, но в этой версии спектакль ставили 175 лет!
- То, что какая-то глупость повторяется на протяжении 175 лет, не делает ее меньшей глупостью! Разница столь велика, что, мне кажется, что ставить рядом с этим названием имя Шекспира, сродни настоящему мошенничеству.
- О, так теперь это преступление? Вы определенно очень серьезно относитесь к своему искусству, но не кажется ли вам, что вы немного преувеличиваете?
- Это ужасно. Это произведение и близко не стояло с оригиналом Шекспира. Здесь плохие, а иногда, совершенно отвратительные стихи. Сиббер выхватывает самую суть из вступительного монолога Ричарда, который представляет собой изумительную речь, а все остальное запихивает в 5 акт, 6 сцену. Хотя оригинальная версия Шекспира в полном объеме может быть немного длинновата для современной публики, она содержит психологизм и глубокомысленные стихи, которых недостает инсценировке Сиббера. Цель его мешанины – скорее шокировать публику на инстинктивном уровне, нежели заставить ее думать! – изрек Эскотт и швырнул пьесу на пол.
Рукопись пролетела по полированному паркету и остановилась возле одной группы сидевших за столом мужчин. Один из них наклонился и поднял ее своими длинными тонкими пальцами. В своем гневе на инсценировку пьесы Шерлок Холмс не обратил внимания на присутствующих. Теперь же его глаза распахнулись от удивления, когда он увидел, кто протягивает ему рукопись.
- Прошу прощения, мистер Ирвинг, - сказал он.
- Похоже, она получила по заслугам. Пододвиньте сюда свой стул и расскажите нам о своих возражениях в отношении сибберовской версии «Ричарда III».
Эскотт и Пайк быстро подвинули свои стулья к столу мистера Ирвинга.
- Я – Уильям Эскотт, а это Ленгдейл Пайк.
- По крайней мере, на сцене, - сказал мистер Ирвинг с озорной искоркой в глазах.
- Да, сэр.
Шерлок Холмс пояснил, что ему не нравится, листая сценарий и показывая великому актеру различные примеры из пьесы.
- Макриди пытался сделать это в 1821-м, а Фелпс - в 1823-м, но обоим не удалось расположить к себе публику, - сказал один из актеров, сидевших за столом.
- Отклониться от того, к чему привыкли зрители – всегда рискованно, - сказал мистер Ирвинг.
- Но вы сам сами добились этого с вашим Гамлетом, - заметил Эскотт.
- Это верно, но мы понятия не имели, как это встретит публика. Во время премьеры зал был нем, как могила, на протяжении первых двух актов, - признался Генри Ирвинг.
- За кулисами никто не осмелился сказать об этом хоть слово, - сказал один из актеров, - но все мы играли, затаив дыхание. Потом в третьем акте зрители встали и зааплодировали и мы поняли , что все получилось.
- Но, Эскотт, у вас же нет опыта мистера Ирвинга, - возразил Пайк. – Вам никогда не удастся уговорить на это Сазанофа.
- Не в качестве репертуарного спектакля, - сказал Холмс с огоньком в глазах, - но у меня скоро будет бенефис…
- Вы не сделаете этого! – воскликнул Пайк.
- Я думаю, стоит рискнуть, и вы можете распространять слухи об этом, мой дорогой Пайк.
- Это может кончиться катастрофой, - сказал Пайк, качая головой.
- Или триумфом, мистер Эскотт! – воскликнул Ирвинг.
Шерлок Холмс так и просиял, глаза его засверкали от предвкушения вставшей перед ним задачи.
- Пожалуйста, держите меня в курсе того, как будет продвигаться ваш эксперимент, - сказал Генри Ирвинг. – Мне любопытно, как все получится. Но теперь нам уже пора идти. Завтра у нас длинный день, полный сплошных репетиций.
- И у нас тоже. Спасибо вам за добрые слова, мистер Ирвинг. Доброй ночи.
- Доброй ночи.
Когда они ушли, Шерлок повернулся к Пайку.
- Вы знали, что он член клуба?
- Да. Был большой скандал, когда несколько лет назад при вступлении он вначале был занесен в черный список, но многие известные члены клуба просили его повторно внести заявку на рассмотрение и позже, в тот же год он был принят. Но вы же не всерьез это говорили? О вашем бенефисе?
- Вполне серьезно.
Пайк снова покачал головой.
- Вы определенно более энергичный человек, чем я. Меня лишает сил уже сама мысль о таком замысле. Пойду-ка я, пожалуй, на покой. Спокойной ночи!
- Спокойной ночи!


Пока Шерлок Холмс учил свою роль Ричмонда в сибберовской инсценировке «Ричарда III», он в то же время проглядывал шекспировскую версию пьесы и намечал контуры своего собственного спектакля.
Они неделю репетировали «Ричарда III»с Себастьяном Девинем в главной роли , и премьера спектакля состоялась 24 мая.

- Ничего хорошего из этого не вышло, - сказал Пайк, кидая еще одну скомканную газету к остальным, что лежали вокруг него. – «В центре спектакля – зияющая пустота», - процитировал он, указывая на одну из них. – «Несбалансированный спектакль», - сказал он, указывая на следующую. – «Поверхностный» - прочитал Пайк из третьей. – «Трагедия становится комедией» - гласила четвертая. – Но в ней хорошо говорится о вас: «Молодой актер, вышедший на сцену в пятом акте в роли Ричмонда, был куда более благороден и достоверен в этом образе. Он обращается с мечом как мастер своего дела и в этой и в других своих ролях. Думаю, мистера Эскотта ждет великое будущее.»
- Думаете, спектакль закроют? – спросил Эскотт.
- Я думал, что он будет идти хотя бы несколько недель, но после этого удивлюсь, если он продержится даже завтра.
Предсказание Пайка сбылось. В тот вечер зал был почти пуст, и Сазаноф сказал им, что «Ричард III» больше у них идти не будет. Когда после этого объявления Эскотт уходил со сцены, его подозвал Сазаноф.
- Эскотт, задержитесь на минуту, - сказал он.
- Да, сэр.
- Пайк говорит, что вы были во Франции.
- Да, сэр. Я жил там несколько лет.
- Значит, вы хорошо знаете язык?
- Да, сэр.
- В таком случае мне бы хотелось, чтоб вы поехали со мной в Париж. Там живет один английский актер. Я слышал о нем много хорошего и хотел взглянуть на него.
- Буду рад. Когда вы хотите ехать?
- Завтра. Ждите меня на вокзале Виктория, мы поедем первым же поездом, уходящим в Дувр. Возьмите с собой вещи с расчетом на то, что мы пробудем там пару дней. Все расходы я оплачу.
- Я буду на месте в назначенное время.

Встретилось на фейсбуке

Смоктуновский велик, как всегда, страстен и мощен. Когда-то слышала это стихотворение на Кинопанораме в исполнении Гердта, и это тоже было сильно и прекрасно, но вот тут, правда, уже что-то большее, чем искусство...



"Я вдруг подумал - а читал ли нам Смоктуновский стихи Пастернака..?
И нигде не нахожу. Кажется, весь океан передо мной, но нигде нет ничего об этом!
И представьте, что сегодня я обнаружил у себя на старой записи - Смоктуновский прочел "О знал бы я, что так бывает, когда пускался на дебют, что строчки с кровью - убивают...", одно из самых заветных стихотворений Бориса Пастернака! Прочел удивительно и совсем не так, как его кто-либо прочитывал, как только он один и мог его произнести...

Слушаем удивительную запись - staroeradio.ru/read/p3.php?id=3312 "

Юрий Метелкин

Гифки с Пьером Безухов из разных экранизаций.



Фильм с Одри Хепберн полюбила еще заочно по маминым рассказам. И не разочаровалась, ну или почти) Люблю его и Генри Фонду в роли Пьера.





Мечтала когда-то поглядеть на Хопкинса в роли Пьера, собиралась купить диск - он был с субтитрами. Пока не срослось(





Новую экранизацию не смотрела. Пьер этот, на мой вкус, странноват. и особых восторгов не жду, но обязательно погляжу.

Со страницы Нэшвиллских исследователей



"4 мая 1991 года, меню к 100-летию Рейхенбахского "дела", спонсируемое Кулинарным институтом Америки, расположенным в Гайд-парке, Нью-Йорк.
Собравшиеся угощались такими деликатесами, как говяжье ребро с йоркширским пудингом, копченая рыба, куриный пирог фон Хердера и меренги с фруктами.
Кстати, вы знали, что меренги ведут свое происхождение из Мейрингена, в Швейцарии?
Я тоже этого не знал!"

А вот же не понос, так золотуха)

Странно теперь публикуется пост. После публикации тебя выбрасывает в черновики. Нажимаешь "Опубликовать" там (не без опасения, что все пропадет) и пост публикуется, но при этом пропадают все его черновики.

Ну, и теперь зато у меня опять в дневнике три страницы))) Но это уже неважно

Пост создавался в каких-то совершенно невозможных условиях отвратительной работы сайта, если вдруг что не так, прошу прощения


Ну, наконец, первая часть непосредственно переписки. Штука это довольно непростая, потому как и язык местами сложноват, и не всегда понимаешь, что имеется в виду, и не хватает первоначального письма Старретта, чтоб понимать полностью ответ Бриггса. Кое-что попытаюсь пояснить в примечаниях, местами в тексте. Возможно, уберу пару совсем неясных предложений, но, по-любому, это то, что есть, и это Америка 30-года , так что какие-то ребусы, наверное, останутся. И временами там будет, возможно, довольно коряво написано, но это не столько в силу моего косноязычия, сколько из-за того, что я пыталась сохранить хотя бы приблизительно язык оригинала.
Сразу скажу, что и здесь не обошлось без цитат из Шекспира - похоже, они неотделимы от Англии вообще и от Холмса, в частности. И поздравила себя с тем, что почувствовала эту скрытую цитату)
Отметила также для себя, что во многом этот разговор начинается с обсуждения шерлокианских коллекций собеседников. И, наверное, коллекции разного рода и масштаба - неотъемлемая часть шерлокианца. У меня и в 90-е была уже какая-то стопка книг, состоящая из разных сборников Канона и пары-тройки пастишей. Плюс журналы - от "Советского экрана" до "Науки и жизни".
Скажу еще, что вообще в конце писем авторы не ставили подписей, но я для начала поставила. А потом , наверное, уже буду придерживаться оригинала.

Об остальном по ходу дела



1
Грей Чандлер Бриггс, доктор медицины,
Рентгенолог,
Дом 202-6 на Вэндевентер-авеню & Олив-стрит
Сент-Луис
30 марта 1930 года
Мистеру Винсенту Старретту,
Буэна-парк-террас,
Чикаго


Мой дорогой мистер Старретт,

Я получил ваше письмо, в котором говорилось про вашу будущую книгу о Шерлоке Холмсе, Уильяме Джиллетте, Конан Дойле и т.д.*

Несколько лет назад Джон Кендрик Бэнгс** ездил по стране с лекциями на тему «Знаменитости, которых я встречал». В одном городе, в Вайоминге, на рекламном щите вместо «Celebrities» (Знаменитости) было напечатано «Celubrities» (Примечание переводчика: насколько я поняла, так называют тех, кто в прошлом был известен и знаменит, но давно уже не пользуется любовью публики, но возможно, я и ошибаюсь). По прибытии Бэнгс выразил свой протест, но ему сообщили, что ему придется изменить название лекции, дабы оно соответствовало рекламе, поскольку изрядное число ковбоев прискакало сюда, чтоб послушать его лекцию, и единственной причиной этого было то, что никто из них не знал, что такое «Celubrities». Его также проинформировали о том, что большинство их появятся в театре с двумя шестизарядными револьверами на поясе, и они почти наверняка изрешетят пулями Оперный театр в том случае, если Бэнгс изменит название лекции.
Поэтому Джон Кендрик начал свою лекцию с объяснения , что разница между Знаменитостью (Celebrity) и Целебностью (Salubrity) (так стоит в оригинале) заключается в том, что первый – это знаменитый или прославленный человек, тогда как последний подразумевает знаменитого или прославленного человека, который, кроме того, был идеальным джентльменом, обладающим весьма утонченной учтивостью. Его определение было принято залом и не возникло оснований для того, чтоб пустить в ход кольты.


Со времен Секретной службы я хотел познакомиться с мистером Джиллеттом. Когда он играл Холмса в театре, я смотрел пьесу 11 раз. Я знал пьесу довольно хорошо, и мое желание познакомиться с ним стало почти одержимостью. Его Уотсон того времени, Брюс МакРэй, прислал мне несколько афиш мистера Джиллетта, которые украшали стены моей комнаты, пока мы не продали наш дом и которые я не мог забрать с собой по той простой причине, что приклеил их где к обоям, а где – прямо к стенам.
В этой поездке я смотрел «Холмса» в понедельник, среду и пятницу. Так как мое имя было упомянуто в его программе (Program) я подумал, что, наконец, могу попросить о привилегии быть представленным «римлянину, самому благородному»***. Я сделал конверт с небольшой цветной акварелью на нем, на которой была показана сцена в доме на Бейкер-стрит, где профессор спрашивает, не приходило ли в голову мистеру Холмсу, что его мальчика могут задержать на нижней площадке лестницы; Джиллетт тогда спрашивает: - Моего мальчика? Мориарти отвечает: - Да, вашего мальчика. Джиллетт замечает: - Совершенно верно, а приходило ли вам в голову, что вы можете находиться в столь же затруднительном положении на верхней площадке?

Этот конверт был отправлен в десять часов утра: секретарь мистера Джиллетта пришел в мой офис в полвторого.Письмо было адресовано просто «ЕМУ» со стрелкой, указывающей на картинку. Ниже было написано : Сент-Луис.

Касательно некоторых реплик в пьесе. С начала постановки в них произошли некоторые перемены. Я долгое время старался достать экземпляр актерских сценариев.**** Миссис Сиботен из Драматического Союза Чикаго пыталась приобрести его для меня несколько лет назад, но безрезультатно. И мне интересно, старый или новый тот актерский сценарий, что есть у вас.
Это легко определить. В старой пьесе в первом акте мистер Лараби говорит Холмсу: «Я без проблем могу вышвырнуть вас отсюда». И слышит в ответ: «Возможно! Но серьезные проблемы очень быстро последуют за любыми подобными экспериментами с вашей стороны». И старый вариант пьесы заканчивается словами Шерлока: «Мисс Фолкнер, ваш вывод абсолютно верен.» У новой пьесы совсем иной конец – и так гораздо лучше.

Если у вас есть старая пьеса, то я все еще буду пытаться по возможности достать экземпляр одного из актерских сценариев в том виде, в каком они были во время турне 1929-30 годов. Тогда мы можем как-нибудь сравнить их. В новой пьесе я замечал несколько изменений в репликах актеров.

Мистер Джиллетт встретил меня за кулисами в пятницу вечером, и так как час был довольно поздний - остальная труппа приводила себя в порядок в своих гримерных, сотрудникам театра не терпелось уйти домой – я не счел возможным отнять у него более тех двух минут, о которых я изначально просил – хотя, боюсь, мы все равно немного задержались. Я принес два неопубликованных ранее его изображения в роли Шерлока, которые, казалось, заинтересовали его. Когда выйдет ваша книга, вы можете воспользоваться этими репродукциями. «Сент-Луис Пост Диспатч» предложила опубликовать статью о Шерлоке в разделе «Воскресный журнал» с использованием некоторых иллюстраций из коллекции Стила, и если я когда-нибудь позволю им использовать мои иллюстрации, то все же придержу те две, которые я упомянул, зарезервировав их для вашей книги.
Временами приходится слышать некоторые высказывания о характерном головном уборе в сцене в газовой камере.***** Насколько мне известно, впервые он предстал взору публики в октябре 1891 года и нужно отдать должное Сидни Пейджету за этот выбор (именно этого головного убора, т.е. дирстокера ). Мистер Джиллетт успешно его использовал так же, как и мистер Стил. Потом его позаимствовали и другие актеры и художники. Когда Герберт Келси и Эффи Шэннон последовали примеру Джиллетта, была изготовлена эта двухкозырка, и когда Лейбер играл в «Собаке Баскервилей» она также стала частью реквизита. Я не могу вспомнить, была ли она использована в пьесе «Знак четырех», но подозреваю, что , да.

Что касается рассказов Бэнгса, полагаю, они появились в журнале «Сент-Луис Глобус-Демократ» и были проиллюстрированы Расселлом. Это было давно – возможно, в 1903 или 1904 году. Они были опубликованы в воскресном приложении и никогда не выходили отдельным сборником. Если вас это интересует, я могу выяснить, как бы вы могли приобрести их. Срок авторских прав на них, вероятно, истек.
Возможно, для первого письма этого будет достаточно. Мои заметки о Ш.Х. скудны и их нечего и сравнивать с вашими, но каким бы незначительным не был мой материал и как бы мало я не мог вспомнить, все это всецело в вашем распоряжении.

Искренне ваш,

Грей Чандлер Бриггс



2
940 Буэна Парк Террас
Чикаго


26 декабря 1930 года

Дорогой Бриггс,

После того, что вы сделали, ничего не остается, как забыть всех "докторов" и "мистеров" и навсегда причислить вас к самому близкому избранному кругу. Ваша посылка очутилась на моем письменном столе, словно пакет, адресованный на Бейкер-стрит, и как жилец квартиры в доме 221б по этой улице, я изучал ее со всех сторон, гадая, что в ней может быть – к примеру, я не мог представить, каким образом на посылке с журналами могла оказаться неверная маркировка «Стекло».
Сказать что я рад приобрести одну из оригинальных работ Стила, это все равно, что ничего не сказать. Я в восторге. Как вам хорошо известно, конечно же, для меня нельзя и придумать ничего лучше: Холмс, Уотсон, вечер, узкая полоска света от фонаря, падающего на весьма подозрительный подоконник!******
Сейчас она находится прямо передо мной, на моем столе с пишущей машинкой, и смотрится там очень хорошо, могу вас уверить. Благодарю вас за заботу и ваш столь подходящий подарок. Я действительно чрезвычайно вам благодарен.
Статья о Конан Дойле в декабрьской «Золотой книге» (которую вы, вероятно, видели, а если нет, то позвольте мне послать ее вам) – это первая глава, которую я написал, в задуманной мной Шерлокиане. Однако, в книге, она будет не первой. Время от времени я буду писать другие – каждая будет вполне самостоятельна сама по себе – и в то же время в перспективе будет иметь отношение к более объемному труду. В «Золотой книге» статья была урезана примерно в половину, но в книгу она, конечно, войдет полностью.
Надеюсь, что у вас все хорошо, и это ваше коллекционирование наших любимых рассказов продвигается весьма успешно. Я вот уже два года ищу в Англии первое и второе издания «Этюда в багровых тонах»; на сегодняшний день безрезультатно. Похоже, что любое издание этой книги практически недоступно. Все другие тома о Холмсе надлежащего издания у меня есть, равно как и целый ряд их вариантов… но хватит хвастаться. А сейчас я хочу сказать вам, как я счастлив в отношении этого рисунка Стила и хочу заверить вас, что он перешел в руки человека, который лишь немногим уступает вам по энтузиазму. И я вновь от всего сердца благодарю вас; и если когда-нибудь судьба приведет вас в Чикаго, я буду очень огорчен, если вы не предоставите мне возможность встретиться с вами и поблагодарить вас лично. В моей весьма необычной комнате есть много диковинок, многие из которых, мне кажется, могли бы сильно заинтересовать вас.

Всего наилучшего вам в Новом году.

С уважением

Винсент Старретт.

***

*Речь, конечно, идет о будущей книге Старретта "Частная жизнь Шерлока Холмса"
**Джон Кендрик Бэнгс. Американский писатель-юморист и сатирик. В 1904 г. стал редактором «Пека» — лучшего американского юмористического журнала того времени.
В годы Первой мировой войны писатель предпринял ряд поездок по Северной Америке и Европе с публичными выступлениями, посвященными, в частности, истории юмора в литературе.

*** Насколько я поняла это цитата из Шекспира. Слова Антония об убитом Бруте в шекспировском "Юлии Цезаре": "This was the noblest Roman of them all" (Julius Caesar, V, v) ("Он римлянин был самый благородный", пер. М. Зенкевича)

**** Имеются в виду, собственно, так называемые "роли", т.е., грубо говоря экземпляр пьесы, имевшийся у актеров. В оригинале part, что собственно и переводится как роль.
***** Мне кажется, вот на этой фотографии запечатлена как раз эта сцена


****** Мне кажется, речь идет вот об этой иллюстрации


***
Дополнительные комментарии, найденные в конце книги.

Как указывает в своем примечании Джон Немински, Старретт попросил и получил адрес Бриггса от Фредерика Дорр Стила, который на протяжении нескольких лет общался с Бриггсом.
Стил (1873-1944), конечно, был величайшим американским иллюстратором рассказов о Шерлоке Холмсе, начиная с «Возвращения Шерлока Холмса» в журнале «Collier’s Magazine» в 1903 году.
Уильям Джиллет (1853-1937), прославленный американский актер-драматург, уже известный к этому времени главной ролью в своей бессмертной мелодраме «Шерлок Холмс», впервые поставленной в 1899 году – и Стил придал своему Холмсу внешность Джиллетта, как позже сказал художник, не говоря о том заранее. Джиллетт и Стил, благодаря своим тесным связям с Шерлоком Холмсом, соприкоснулись с бессмертием, - как чувствовали это Старретт и другие шерлокианцы, - и создали воплощения Великого Детектива, которые, вероятно, сами по себе окажутся бессмертными.
Идентификация Бриггсом дома 221б под номером 111 по Бейкер-стрит, произведенная во время его визита в Лондон в 1921 году, обсуждалась в эссе Стила «Краткая история самого известного в мире литературного героя» (1929), опубликованном в Сувенирной программе для прощального турне «Шерлока Холмса» Уильяма Джиллетта. (Прощальное турне началось в ноябре 1929 года и продолжалось с перерывами до 19 марта 1932 года). В 1937 году Стил вспомнил свою роль в обнародовании открытия Бриггса: «Доказательства пришли ко мне в письмах от огромной невидимой армии идолопоклонников Шерлока Холмса… Возможно, самым необыкновенным из этих присланных мне сообщений было письмо от доктора Грэя Чандлера Бриггса из Сент-Луиса, страстного коллекционера Шерлокианы, который написал мне, что провел свой летний отпуск в Лондоне, сделал подробную карту Бейкер-стрит , нашел там здание под номером 111 и рассказал о своей находке автору. Он прислал мне карту, описания и фотографии и позже они были опубликованы в Сувенирной программе Джиллетта. Его теория о местонахождении этого дома, таким образом, привлекла большое внимание. Она была одобрена Винсентом Старреттом, не одобрена Беллом (автор поразительной хронологии Холмса-Уотсона) и, мы должны добавить, вежливо отклонена самим Дойлем. Принимаем мы теорию Бриггса или нет, это самое оригинальное дополнение к практическим знаниям о предмете. Во время визита в Лондон в мае 1931 года я провел приятный вечер, следуя по стопам неутомимого доктора, и могу сообщить, что, кроме дугового свечения возле края тротуара, здания остались такими же, как он их и описывал». («Шерлок Холмс в иллюстрациях», «The New Yorker», 22 мая, 1937 года).
Как указывает Блисс Остин, Питер Рабер был не прав, утверждая в своем посвящении Старретту «Последний литератор», что Старретт никогда никому не говорил про идею своей книги о Шерлоке Холмсе до осени 1932 года: Старретт с готовностью обсуждал ее в своих письмах Стилу и Бриггсу в феврале и марте 1930 года; и Бриггс оказал его работе значительную моральную и материальную поддержку в течение следующих нескольких лет.
Джон Кендрик Бэнгс (1862-1922) был выдающимся американским юмористом, который преуспевал в 1890-х годах и в начале ХХ века. Он был личным другом Артура Конан Дойля, с того времени, когда он принимал его у себя в Нью-Йорке несколько дней осенью 1894 года во время тура британского писателя по Америке; и с благословления Конан Дойля он написал ряд пародий на Шерлока Холмса, которые были упомянуты Старреттом и Бриггсом во время их переписки.
Брюс МакРэй был Уотсоном Уильяма Джиллетта в первоначальной постановке «Шерлока Холмса» с 1899 по 1900 годы.
В библиографию Рональда де Ваала не включены никакие статьи Бриггса из газет Сент-Луиса.
«Мое имя было использовано в его Программе»: в эссе Стила в сувенирной программе прощального турне, обсуждается идентификация Бриггсом дома 221б.
«Два неопубликованных портрета Джиллетта в качестве Шерлока» - Это первая из многих иллюстраций, которые Бриггс предложил Старретту для его книги, но которые, к сожалению, не могли быть использованы.
«Рассказы Бэнгса»: Шайлок Хоумс: его посмертные мемуары – сборник из десяти пародийных историй о событиях в Гадесе(потому в этих письмах их иногда называют «адскими рассказами»)после смерти Холмса у Рейхенбахского водопада был опубликован в американских газетах с февраля по апрель 1903 года. Талантливый иллюстратор серии, которого Бриггс несколько раз называет Расселом,( хотя рисунки подписаны «Андерсон»)в качестве своей модели для Холмса избрал Джиллетта еще до того, как это впервые сделал Стил ( в «Колльерс Мэгэзин», 26 сентября 1903 года).


Существует значительный промежуток между первым и вторым письмами, и вероятно какая-то корреспонденция, имевшая место в течение этого отрезка времени, не сохранилась. В этот период произошло, по меньшей мере, одно событие, которое не должно было пройти незамеченным и вызвать отзывы Старретта и Бриггса, и это смерть Артура Конан Дойля в июле 1930 года.
«Настоящий Шерлок Холмс» Старретта появился в «Golden Book Magazine» за декабрь 1930 года прежде, чем стать 8-й главой «Частной жизни Шерлока Холмса».
«Шерлокиана»: использование этого термина в 1930-м происходит на десятки лет раньше самого раннего его использования, известного Оксфордскому английскому словарю. Стил также использовал его в печати, в его прежде уже процитированной статье 1937 года в «Нью Йоркере» «Шерлок Холмс в иллюстрациях».

Вчерашний день, который должен был быть более -менее не напряжным, оказался наоборот очень тяжелым и физически и морально. Ну, то есть внутренне как бы в плане своего мироощущения.
Я, можно сказать, уже в отпуске. Еще два дня на удаленке, но это почти не считается.
Надо было все подготовить к отпуску, раньше было с этим сложнее, но и сейчас тяжеловато, поскольку, если что (хотя лучше бы обошлось без этого) заменять меня будет начальница. Вроде все более-менее, но было очень сильное ощущение того, насколько я чужая там. Сижу, закрывшись в свой панцирь, но не только в силу характера, а защищаясь от некоторых товарищей. Иногда ругаю себя за необщительность, но когда иду навстречу с открытым забралом, то часто натыкаюсь на стену, потому и сижу и молчу. Но все оседает в душе и с работы ехала уже "нагруженная под завязку". И сейчас чувствую себя человеком, которого после кораблекрушения выбросило на остров. Ощущение, увы, очень знакомое.
Ужасно боюсь потерять работу, но работать очень тяжело. Именно морально. Не чувствую себя нужной, а совсем наоборот. Много чего такого, все не опишешь. И 2020-й был очень счастливым годом, хотя бы потому что все это хотя бы было on-line. А до этого вообще все было иначе, пока у меня была тут другая работа, и не было этого чувства неполноценности. Когда иду по другому этажу, где раньше сидела, и встречаю тех, с кем соприкасалась по работе, вижу их радость при встрече, восклицания "Привет, тебя совсем не видно теперь", становится немного легче.
Боюсь сокращения, но так же боюсь и своей совершенно напрасной радости при этом.

Но сейчас постараюсь забыть обо всем, пусть и на две недели.

У меня сейчас дни получения посылок) Сегодня выскочила, как угорелая, оторвавшись от работы, чтобы забрать в пункте рядом с домом , приобретенный планшет. Не новый. Но лучше всего у меня работает б/ушный ноут, ни один новый с ним не сравнится. Поэтому решила попробовать. Мой старый совсем уже на последнем издыхании. И со своим безумным графиком не могла забрать его с понедельника, было уже неудобно перед продавцом.

А вчера забрала из пункта сразу две книжно-журнальные посылки "оттуда". Это немного скрасило вчерашний депрессивный вечер.

В основном, это журналы и книга канадского общества "Тени Шерлока"

Самое интересное, что поняла я это - про канадское общество - когда книгу уже прислали на склад к посреднику и там выложили еще и фото задней обложки, где красовался их фирменный знак. А я покупала просто как сборник пастишей и статей, и там были интересные названия. Статья про Оронтес, что-то про последствия Майванда. "Кентерберийский рассказ" - про "Последнее дело". "Культ деревьев", "Два библиофила" - короче, ориентировалась, как всегда, по содержанию. И счастье, что было хотя бы оно, это бывает далеко не всегда.



И я для себя еще раз отметила, что канадское общество сотрудничает с "Кагнатом", как я назвала этого художника) Уже вторая их книга с оформленной им обложкой.

А дальше идут еще два общества и, соответственно, два набора журналов. Пишу, чтоб зафиксировать свои блуждания-изыскания в этой области.
Первый - это журналы Общества Рейгетских сквайров "Subjoined paper". Увидела как-то на Амазоне большую их коллекцию. Стала прощупывать почву - почти никакой информации. А потом появились еще несколько первых выпусков по отдельности. Заказала три, чисто на пробу - потому как вообще неровно дышу в сторону рассказа "Рейгетские сквайры")) Ну, вот вчера пришли они.

Не очень вдохновляюще вообще-то - тоненькие брошюрки не больше двадцати страниц. Статьи показались очень любительскими. По крайней мере, на первый взгляд. Ну, будем посмотреть...

Но вот, кстати, пока искала в сети информацию, наткнулась еще на упоминания разной холмсианской периодики. В основном, все уже в прошлом и превратилось в библиографическую редкость. Но есть очень интересные вещи.

И второе издание. Это вообще пример того, как копаясь в книжных сайтах можно найти что-то совсем неизвестное и нигде ранее неупоминаемое. А копать я люблю) Ну, и вот, копаясь так на ebay, я внезапно наткнулась на гроздь интересных журналов с причудливым названием "Shoso-in Bulletin" Издается как бы японским обществом "Людей с рассеченным (или вывернутым)konjo" Что это точно значит, я не уверена) Про себя его тут же окрестила "Слоссен-Бошеном" - это из "Пеппи"))

Редактор Хираяма Юичи (если я правильно поняла). Признаюсь, не особо я вообще люблю восток, но по счастью там прилагалось содержание журналов, которое показалось мне ужасно интересным. "Политические взгляды и практическая политика Шерлока Холмса", "Холмс и Ньютон", "Шерлок Холмс - кругосветный путешественник или мастер иллюзий?", "Эскотт, странный водопроводчик или Холмс и горничная", "Некоторые проблемы в переводе названия "Этюда" на японский" и многие другие - журналы толстые и их в принципе должно быть штук десять. Я пока получила шесть. Еще один на таможне, и был еще один вообще-то. При своей японскости издание заявлено как международное и авторы там, в самом деле, самые разные. В том числе известные Филипп Веллер, Кинглер, Эрик Монаган и другие, иногда европейцы там представлены более полно, чем японцы.

Среди членов общества все тот же Жан-Пер Канья (Кагнат), можно уже считать его художником-шерлокианцем и вездесущий Дэвис.

Теперь вот такой интересный и , наверное, прискорбный момент. Они внезапно похоронили Ливанова. Причем уже давно.Открываю журнал 96 года. Во вступлении пишут, что 95-й был годом потерь. Умер Бретт. Умер Роберт Стивенс. И Эрих Шеллов. И Василий Ливанов. Видимо, информации о нем и нашем сериале вообще было немного, потому что было указано, что он играл Холмса с 1979 по 1985 год. О "ХХ веке" ни слова.

Еще очень люблю, когда в иностранных журналах или книгах попадаются какие-то "весточки" от прежних хозяев. Хотя надо сказать, что состояние у всех вот этих журналов и у книги просто идеальное. Я бы сказала, что их и не открывали. Хотя, может, просто был такой аккуратный владелец. И теперь я могу назвать его по имени) То есть владельца японских журналов. В первый журнал - за 1993 год было вложено письмо, видимо, от редактора с живой подписью. Где его благодарили за подписку и говорилось, что они ждут его отзывов и статей в будущих выпусках. Его имя Джим Коффин. А еще в один журнал был вложен билет на самолет) на 19 ноября 1996 года на имя мистера Джеймса Коффина. По ходу дела возник вопрос это один и тот же товарищ? Джеймс, похоже, все таки интересное имя)

Ну, и потихоньку буду переводить. Дни на работе всегда теперь выбивают из колеи. Буду приходить в себя и вернусь к переводам.

Напоследок еще немного поною) Я как-то, конечно, могу понять вот это упорное молчание. Нежелание высказать свое мнение или поблагодарить. Это бог с ним. Я сама долго молчала и тем же буржуям что-то писала, только когда очень ждала продолжения) Но вот смотрю все же даже на другие дневники. Когда заходит речь о каких-то практических моментах, таких как судьба дайри или какого-то конкретного дневника. Обычно, в таких ситуациях народ все же хоть как-то выражает свое отношение к происходящему. Люди показывают, что им не все равно, выражают свое мнение. И я иногда, чтоб поговорить об этом, иду в другие дневники, где не все так плохо, как здесь) Меня удивляет, когда пишу о ситуации на дайри или дыбре, а в ответ все та же тишина. Или когда говорю о крайне неприятных разногласиях с нашими украинскими дневниковцами.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Следующими проектами Бэзила были "Добрая леди", который пополнил его список фильмов «MGM» 1935 года, и «Частный номер», снятый в начале 1936 года, оба фильма были ровными, спокойными и ничем непримечательными.

***
Я тут немного добавлю и от себя и из книги Драксмана.
"Частный номер" был проходной романтической мелодрамой, основанной на пьесе Кливса Кинкеда. Главными достоинствами фильма была прекрасная игра Рэтбоуна,а также звезд Роберта Тейлора и Лоретты Янг. И "Нью-Йорк Таймс" писала, что Рэтбоун настолько же отвратителен, насколько очаровательна Лоретта Янг и мужественен Роберт Тейлор.

От себя скажу, что это ,правда, очень простенькая мелодрама. Рэтбоун играет совершенно ужасного дворецкого, терроризирующего слуг и влюбившегося в новую горничную (Лоретта Янг), у которой тем временем развивается красивый роман с хозяйским сыном (очень молоденький Роберт Тейлор). Дворецкий строит всевозможные козни, но в конце концов все заканчивается очень хорошо.

В принципе, довольно приятный фильм)
Кадры из фильма

Внезапно наткнулась вчера вот на эту гифку. Это еще до рождественского эпизода BBC. Но вот таким мог бы быть молодой викторианский Холмс.
Для меня как раз актуально)