Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Как всегда, полно неясностей, что-то по возможности буду комментировать, несколько писем пропущу - там только бесконечные перечисления уже названного.

21

24 марта 1932 года

Дорогой Старретт,

Что-то наподобие ругательств: в моей библиотеке я обнаружил, что осталось лишь ЧЕТЫРЕ книги Дойля. Они как зонтики – их никогда не возвращают.

Относительно двухкозырки: в моем архиве об этом ничего нет. Тем не менее, это может быть у меня под рукой в течение пяти минут. И облигации на 2000 долларов нашего библиотекаря не интересовали. Однако, я слегка надавил на него, что, я уверен, принесет какие-то результаты. Совершенно необходимо забрать из его архивов некий священный том. На достаточно долгое время, чтобы сфотографировать известную страницу.

Касательно дат каждого из расследований Холмса: Белл говорит мне, что он все это вычислил. Бог знает, как ему это удалось – и, исходя из моего собственного чтения рассказов, мне это представляется невозможным. Судя по его почерку, он определенно чрезвычайно образованный человек. Удивительно смотрится его греческое «Е ‘ s». Поэтому я предлагаю изменить вашу установку. Возможно, у него есть масса информации, которой нет у нас.
Его работа нисколько не противоречит вашей. По-видимому, это научное исследование посвящено исключительно датам каждого приключения.

Искренне ваш.

22

25 марта 1932 года
Дорогой Старретт,

Глава об ИЛЛЮСТРАЦИЯХ
1. Я могу дать вам две неопубликованных иллюстрации Шерлока Холмса работы Стила. За которыми гонялись газетчики Сент-Луиса – и на публикацию которых я им так и не дал разрешения.
2. Оригинальная фотография, которая сформировала фон для самой прекрасной из иллюстраций к Шерлоку Холмсу: СУМЕРКИ из «Львиной гривы». Она никогда не была опубликована.
Мое примечание: Бриггс и дальше не раз упоминает фотографию, которая как бы стала основой для "самой прекрасной из все иллюстраций к Холмсу". Исходя вот из этих "сумерек" могу предположить, что речь идет вот об этой иллюстрации


читать дальше
3. Три иллюстрации Келлера. Практически неизвестные публике.
4. Материалы Питера Ньюэллса.
5.Дитто Пенфилд.
6. Оригинал программы Джиилетта.
7. Неизвестное (для меня). Вероятно, вы могли бы это идентифицировать. Это определенно было сделано для «Харперс».
7. Расселл. Эта самая интересная иллюстрация. Он нарисовал Джиллетта до того, как Джиллетт написал свою пьесу. Ее чрезвычайно трудно было разыскать. Однако, думаю, мы ее получим.
8. Что касается Хайда, Дойля и всего прочего я оставлю это вам.
9. Двухкозырка. И сегодня я понимаю, что она у нас будет. Самое лучшее из всех.
10. Очень старый портрет Дойля, который я нашел в первом выпуске «Красной лампы».
Возможно, у меня еще будут материалы. Я пишу это при отсутствии своего архива.
Дайте мне знать, если что-то заинтересует вас - и ради всего святого сообщите, что у вас есть.
Говорю вам, что у меня есть три иллюстрации, о которых ничего не известно в литературном мире! Вы можете получить их.

Искренне ваш

24

28 марта 1932 года

«КОНФИДЕНЦИАЛЬНО»

Мистеру Винсенту Старретту

940 Buena Park Terrace
Chicago

Мой дорогой Старретт,

Только что получил письмо от Белла. Сообщает, что его работа полностью закончена за исключением заметки по «Обряду дома Месгрейвов». Его материал никоим образом не конфликтует с вашим. В письме он просит программу 1900 года Уильяма Джиллетта, которую я посылаю ему с заказным письмом.
Прилагаю копию моего письма ему. Думаю, вы двое лучше бы смогли договориться.

Что касается моих неопубликованных иллюстраций к Шерлоку Холмсу, они, конечно, к вашим услугам. Хотите, чтоб я сделал репродукцию с них в Сент-Луисе и послал вам полную информацию касательно их, или мне прямо послать их в Чикаго? Могу заверить вас, что эти иллюстрации абсолютно неизвестны никому, кроме создавшего их Художника и меня. Обе они – подарки, что были присланы мне Фредериком Дорр Стилом. Эскиз для обложки американского журнала, вероятно, единственное, когда-либо сделанное изображение Ш.Х.с неверно написанным именем человека с Бейкер-стрит.

Искренне ваш


25

940 Buena Park Terrace
Chicago

28 марта 1932 года

Дорогой Бриггс:

Манускрипты дошли до меня в целости и сохранности и я в неоплатном долгу перед вами. Ценю ваши комментарии и критику – и то и другое хорошо обосновано. Через пару дней я пошлю вам копию статьи №3.
Огромное спасибо за все, что вы делаете, и за все, что планируете сделать. В отношении иллюстраций вы более, чем щедры. Я хочу использовать все возможное, и потому с благодарностью принимаю ваше предложение иллюстраций, изложенное в вашем последнем письме. Об оригинальной программе Джиллетта: если это большая сувенирная программа (1899), то она есть в моей коллекции и вам не надо посылать ее. Неопубликованные работы Стила, фотография «Львиной гривы», работы Келлера и Расселла мне неизвестны и я бы очень рад был получить их. Пенфилда вы мне послали; но, возможно, есть другие. Те, что вы прислали, были пародийными. У Пенфилда есть какие-то серьезные иллюстрации? Мне не нужен Питер Ньюэлл, если только вы говорите не о его иллюстрации с Холмсом «Преследование плавучего дома».* Рисунки Хайда у меня есть, и есть большая коллекция фотографий Дойля, в том числе и довольно старые. Я не знаю, которая из них есть у вас, но подозреваю, что у меня она есть.
Относительно двухкозырки. Первое ее изображение, которое я нашел, это иллюстрации Пейджета к «Тайне Боскомбской долины». У меня они есть в первом английском издании «Приключений». Возможно, то изображение, что вы отыскали, другое и более раннее, и не известное мне. Подозреваю, что это так и есть. В рассказе («Боскомб») этот головной убор описан просто, как «плотно облегающая голову матерчатая кепка», но Пейджет нарисовал двухкозырку. На днях, после вашего письма, я «отправился на охоту» и попытался разыскать эту старую кепку; и самая старая , какую я нашел, была в «Боскомбской долине».

Видимо, речь идет вот об этой иллюстрации



Неизвестная иллюстрация вызывает у меня большое любопытство; она мне определенно нужна. И те три, упомянутые вами, как «неизвестные в литературном мире», включая эскиз обложки, в подписи к которому недостает буквы «М». Фотографию Мэнли я также рад был бы получить и буду очень счастлив предоставить ему неплохую рекламу. Как вы думаете, в какой степени использование Шерлока Холмса продвинулось вперед в рекламном бизнесе? Я бы решил, что это имя защищено авторским правом и его трудно использовать; но , может быть, и нет.
О ругательствах: В «Этюде в багровых тонах» есть одно энергичное «Черт возьми!»(Damn!) Я намерен проглядеть все рассказы, чтобы разыскать все прочие. Рад, что уже знаю теперь то, на которое вы указали.
Теперь относительно того, как мне получить эти вещи. Если это удобно и не создаст вам никаких проблем, можно ли их сфотографировать в Сент-Луисе и послать мне полученные репродукции? Такой способ мне представляется лучшим и более безопасным для оригиналов. Причем я бы хотел оплатить копирование! Вы и так были слишком великодушны в этом отношении. Но мне бы хотелось сознавать, что все возможное для защиты принадлежащих вам оригиналов, т.е. оригиналов из вашей коллекции, было сделано.
У меня есть следующие иллюстрации: все иллюстрации Пейджета для нескольких серий рассказов и для «Собаки». Иллюстрации Гилберта Холлидэя, Артура Твидла, Чарльза Рэймонда Маколея, Хайда, Чарльза Дойла, Фристона, Чарльза Керра, Джорджа Хатчинсона и Артура Келлера в различных экземплярах и изданиях книг о ШХ. Иллюстрации Келлера - в «Долине страха». Ваши иллюстрации Келлера – это что-то другое или то же самое?
У меня есть сувенирное меню, с автографом Дойля, с обеда, которое дали в его честь его друзья в 1890-х годах; оно было отчасти шерлокианским. У меня есть фотография бюста Холмса, который был подарен Дойлю, и фотография доктора Джозефа Белла; и кроме того , множество фотографий Дойля, снятого на них в самом разном возрасте. У меня есть все английские и американские первые издания его книг, и примерно двадцать других, которые являются причудливой литературной смесью – переводы, пиратские, репринтные издания и т.д. У меня есть с полдюжины шерлокианских брошюр; и, возможно, двадцать или тридцать журнальных статей о Холмсе, и некоторые из них проиллюстрированы. У меня есть фотографии Джиллетта, Клайва Брука, Артура Уонтнера, Эйла Норвуда и Ричарда Гордона, игравших Холмса в театре, кино или на радио. Мне нужна фотография Бэрримора, но думаю, я смогу ее достать. У меня есть три-четыре чудесных снимка сцен из нескольких фильмов, и, конечно, несколько фотографий из спектакля Джиллетта.
Вопрос: переработал ли Джиллетт свою пьесу для экрана? Был ли снят такой фильм? Если да, то я никогда его не видел. У меня было смутное представление, что это планировалось, но так никогда и не было осуществлено. Если вы не знаете, я напишу непосредственно Джиллетту.
У меня есть чудесное письмо от Дойля с его автографом, адресованное мне и где упоминается Холмс; и которое я воспроизведу. Он благодарит меня за то, что я написал что-то о Шерлоке и говорит, что Холмс «затмил» собой его «лучшую работу»!

Думаю, что представлю, как иллюстрацию мой холмсовский экслибрис.

Короче говоря, моя идея состоит в том, чтобы иметь, по меньшей мере, одну иллюстрацию из каждого из томов о Холмсе; по меньшей мере, одну – но может, и несколько – по каждому из различных иллюстраторов, которые изображали Холмса и Уотсона; фотографии, по меньшей мере, одного из каждого важного актера из тех, что играли эту роль – в отдельных случаях хорошо бы, чтобы это были не одна, а несколько фотографий; репродукции титульных листов и обложек довольно редких первых изданий; несколько фотографий самого Дойля; фотография Джозефа Белла; все ваши фотографии с лондонскими видами; меню, о котором я только что говорил, и письмо Дойля; многие рисунки из газетных объявлений, какие я только смог найти; эскизы обложек некоторых пиратских изданий о Холмсе, опубликованных в Испании или где-то еще; и многие другие любопытные и разнообразные иллюстрации, которые я смог собрать. Может быть, не все из них можно использовать в журнальных публикациях моих статей – если они будут появляться в журналах, но я хочу, чтобы моя книга была просто перенасыщена иллюстрациями, если эту идею поддержит издатель.
И вновь примите мою благодарность за вашу помощь, которую невозможно переоценить.
Надеюсь, вы получили пьесу Джиллетта. Это первое издание, и я думаю, оно стоит того, чтоб иметь его в своей коллекции. Я был так рад, что мне хватило здравого смысла купить два экземпляра, когда я узнал, что у Вас ее нет!

Желаю удачи, и всего наилучшего!

С совершенным почтением ,

P.S. Мне нужна Бейкер-стрит

Дорогой Бриггс,

А вы случайно не знаете, не выходили ли в Америке в журналах первые серии рассказов о Холмсе (Приключения)? «Записки» должны были выходить в «Харпер’с» с иллюстрациями Хайда, но я не могу проследить судьбу «Приключений»

***
* Я бы предположила, что это вот эта иллюстрация, хотя скорее всего я ошибаюсь.



26

29 марта 1932 года

Дорогой Старретт,

Вау! Где мы можем достать актерские сценарии «Знака четырех», «Собаки Баскервилей» и «Пестрой ленты»? Скажите мне это!

И еще: Я так понимаю, что Джиллетт играл в Нью-Йорке один акт с Этель Бэрримор под названием «Шерлок Холмс в затруднительном положении». Где это взять???????

Искренне ваш

31

30 марта 1932 года

Дорогой Старретт,

Написал Стилу письмо , спрашивая его разрешения послать Вам, для вашей книги, фотографии, которая легла в основу самой прекрасной из когда-либо сделанных работ на тему Холмса. К рассказу «Львиная грива».
Конечно, это было личное письмо. Как только я получу от него ответ, тут же передам его вам.

И еще запросил разрешения предоставить Вам эту «грандиозную ошибку». Иллюстрацию под названием «ШЕРЛОК ХОЛС». На эскизе обложки для «American magazine» буква «М» отсутствует.
Полагаю, разрешение нам будет даровано.

«Post –Dispatch»(местная газета в Сент-Луисе) не в силах предоставить какую-либо информацию о Расселле.

Занялся вопросом издания у нас в журналах «Приключений». У вашего друга Х.Майнера нет никакой информации на сей счет. Я тоже не могу вспомнить ничего подобного. Может, позже что-то появится.

Все еще чертовски занят, поэтому все кратко,

Ваш Бриггс

36

2 апреля 1932 года

Дорогой Старретт,

Что касается фронтисписа: необычный эскиз обложки для «Колльерс»№1, его видел только Стил, я и Джиллетт. Если только, конечно, Стил не позволил насладиться им грешным очам каких-то неофитов.

Или, может быть, Стил смог бы сделать НОВУЮ ОБЛОЖКУ.

Мы обсудили с фотографом вопрос о копировании. Он предлагает сначала собрать все необходимые материалы. Это сэкономит немного денег.

ТЕПЕРЬ ВНИМАНИЕ
1. Не хотите ли для вашей новой работы портрет Майкрофта? Если да, пришлю его с копией.
2. Прошлой ночью я обнаружил оригинальную карту Бейкер-стрит, которую я представил на рассмотрение Конан Дойлю в тот день после того, как все было сделано. Мне сохранить это для своего письма или вы сами ее хотите ?
3. У меня есть несколько оригинальных изображений Холмса в маскировке. Оставить их для моего письма или они вам нужны?
4.Хотите оригинальную фотографию самой чудесной из всех холмсовских иллюстраций – к «Львиной гриве». Это из личной переписки и она никогда не была опубликована.
5. Есть ли у вас в библиотеке место на стене для одной-двух великолепных иллюстраций – если я закажу их для вас?
Искренне ваш

37

3 апреля 1932 года

Дорогой Старретт,

Отнес к фотографу две иллюстрации для копирования.
1.Холмс, переодетый старухой.

Предполагаю, что это вот оно


2. Эскиз обложки для «Колльерс». Никогда еще не использовался. Он цветной. Там КРАСНОЕ небо. Предположил, что панхроматические фотопластины использовались с применением оранжевого или красного фильтра.
Мне кажется, что "красное небо" это здесь



Мне кажется, что чем больше НОВОГО материала у вас будет в книге, тем большим успехом она будет пользоваться.
Дайте мне знать:
1. Вы хотите, чтобы я сделал копию оригинального снимка kodak, который был использован в самой замечательной иллюстрации– к рассказу «Львиная грива»?
2. Вы будете писать о Майкрофте Холмсе? Если будете, то мне взять к фотографу его портрет работы Пэйджета для копирования?
3. Нашел мою изначальную карту Бейкер-стрит, которую я демонстрировал Дойлю. Она более сложная, чем тот рисунок, что я сделал для Стила и который был использован в программке Джиллетта.
4. Что о фронтисписе? Там должно быть что-то неопубликованное, ведь так?

Искренне ваш

38

Дорогой Старретт,

Письмо от Стила. Согласен сделать Главу для вашей новой книги.
Предположил, что он сделает ее в «колоритном» стиле. Личные воспоминания; беседы с Джиллеттом, Дойлем и тд. И оставьте для меня Лондонский туман.
Что может быть прекраснее, чем глава о личных воспоминаниях Старого Мастера?
Хотите ее?

Искренне ваш.

***
Комментарии

В конечном итоге, никаких воспоминаний «из первых рук» от Бриггса, Стила или Джиллетта в «Частной жизни Шерлока Холмса» так и не появилось. Стил написал и опубликовал свои воспоминания позже, в (видимо) статье «Шерлок Холмс в иллюстрациях», опубликованной 22 мая 1937 года в журнале «New Yorker», но, увы, Бриггс и Джиллетт так и не написали отчеты о своих шерлокианских приключениях.

40

940 Buena Park Terrace
Chicago

6 апреля 1932 года

Дорогой Бриггс

В ответ на ваши несколько недавних писем – огромное-огромное спасибо!
Те изображения, что вы отнесли фотографу, - великолепны.
Что-нибудь еще? - спрашиваете Вы; и что же мне ответить?! Конечно, мне очень бы хотелось воспользоваться вашей оригинальной картой Бейкер-стрит. И , как Вы знаете, мне хотелось бы иметь снимок дома на Бейкер-стрит, если только его возможно найти. Думаю, что репродукция в программе Стила отличная, но при перекопированнии она может быть уже не настолько хороша. Что вы думаете об этом?
Да, я собираюсь писать о Майкрофте Холмсе, и я, конечно же, приготовил свободное место на стенах моей комнаты для одного из неизвестных раритетов. Мои стены очень вместительны, когда речь идет о чем-то, связанном с Холмсом.*
Это очень великодушно со стороны Стила сделать отдельную главу; я бесконечно ценю это, и так и скажу ему. У меня есть адрес, но, возможно, он не верный. Как мне написать ему? С его стороны не должно быть никакой спешки, хотя было бы радостно выпустить книгу осенью – ну, или хотя бы к Рождеству.** Это займет немного времени; и возможно – я не уверен – я смогу убедить редактора некоего журнала выпустить несколько глав в качестве отдельных журнальных статей.
С вашей стороны было очень любезно написать Стилу; я ценю это. Ваш собственный вклад в книгу, когда вы соберетесь осуществить его – я тоже буду только приветствовать.
Текст пьесы «Пестрая лента» - вполне доступен, и я надеюсь в ближайшее время получить его экземпляр для вас. Однако, боюсь, «Знак четырех» и «Собаку» трудно будет отыскать. Но я попытаюсь.
Я написал Беллу; он ответил; и наши с ним материалы никоим образом не конфликтуют друг с другом. Его письмо было очаровательным.
С наилучшими пожеланиями - и еще раз спасибо вам.
С почтением,
Все отправленное пришло – рисунки, рекламные объявления и т.д. Я буду их бережно хранить.

*******
Комментарии

* «очень вместительные стены» Старретта – Как отмечает в «Аппендиксе С» Блисс Остин квартира Старретта по адресу 940 Буэна Парк-Террас, Чикаго, состояла из комнаты «достаточно большой, чтоб вместить его личные вещи, кровать, стул и стол , за которым он работал» и «еще одной комнаты по другую сторону коридора, где он хранил свои книги».
** «выпустить книгу осенью» - пройдет еще один год прежде, чем будет опубликована книга Старретта.

Немного отвлекусь от перевода и напишу коротенькую ремарку про врачей и об одной из причин, по которой я их не люблю и не доверяю.



Николай Гришачев.Медсестра.

Ну, к делу еще можно присовокупить тот факт, что после отъезда скорой я не нашла на столе пачку нимесила. Ну, ладно, можно сказать, что мелочи.
Но внезапно выскочила еще такая странность. Посеяла я где-в комнате выписку из больницы. Носилась с ней, как с писанной торбой, показывала матери, а вот когда хватилась идти с ней за направлением к "нехорошему" врачу, ее и след простыл. Нигде нет. Ну, ладно, обошлось. Оно же все есть у них в электронной карте, и врачиха из женской консультации любезно мне распечатала дубликат.
Я даже не сразу туда заглянула, ибо бумагу эту уже изучила весьма досконально. А вот когда заглянула, то был сюрприз. Ибо я напоролась там на огромный перечень лекарственных препаратов, которые мне давали в больнице, причем в первый день пребывания. В оригинале, который у меня был прежде и который предназначался, видимо, исключительно для лоха-пациента, ничего такого не было. А были указаны те несчастные пара лекарств, которые мне тоже бы не дали, если б я настойчиво о том не просила.
И вот этот список из двадцати выданных мне препаратов привел меня в ступор. Ладно, если это просто воровство, под видом того, что лекарства эти не исчезли, а были даны пациентам. А если они были жизненно необходимы?
Короче, унесла ноги живой, и слава богу. И сейчас , несмотря на диагноз, сижу бодрая и энергичная исключительно потому, что взяла лечение в свои руки и ни на каких врачей не рассчитываю. И мне от этого легко и спокойно.

Сейчас начну собирать этот конструктор) Уже отвыкла от таких "сборных"постов.
Для начала немного прокомментирую статью Дэвиса, которая будет ниже. А уже после нее пойдут мои собственные впечатления.

Собственно, тут интересен один момент, на который я и раньше обращала внимание. Если есть возможность сличить оригинальный текст фильмов Рэтбоуна с тем, что смотрим мы, то это две большие разницы. Надо бы поискать вариант с субтитрами... Я уже не раз приводила примеры. И вот здесь в последней тираде Холмса разница весьма существенна. Наши переводчики все же большие фантазеры. Но, конечно, надо бы иметь для сравнения конкретные субтитры.


Шерлок Холмс перед лицом смерти

Премьера: сентябрь 1943 года
Производство компании Юниверсал Пикчерз
Продолжительность 68 минут
Черно-белый
Режиссер Рой Уильям Нил



Уотсон (Найджел Брюс) вернулся к медицинской практике и заботится о раненых офицерах, находящихся на лечении в санатории, организованном в поместье Месгрейвов, в Нортумберленде. Он обращается за помощью к Холмсу (Бэзил Рэтбоун) после нападения, совершенного на его ассистента доктора Секстона (Артур Марджетсон). Вскоре после приезда сыщика на место событий там убивают Филиппа и Джефри Месгрейвов, перед их гибелью башенные часы бьют тринадцать раз. После их кончины единственная наследница поместья Месгрейвов , Салли (Хилари Брук) должна прочесть текст церемонного «Обряда Месгрейвов», в котором по мнению Холмса и заключены мотивы совершения преступления. Холмс использует шахматный черно-белый пол в холле поместья в качестве гигантской шахматной доски, и интерпретируя Обряд, как описание шахматных партий, находит скрытый подвал и давно забытый документ о собственности на землю. При помощи обмана Холмс заставляет доктора Секстона сознаться в своем преступлении и это слышат доктор Уотсон и инспектор Лестрейд (Деннис Хоуи). План Секстона состоял в том, чтобы устранить всех прочих наследников Месгрейвов, кроме Салли, на которой, как он считал, он мог бы жениться и согласно документу о собственности на землю унаследовать большое состояние.

читать дальше
Фильм "Шерлок Холмс перед лицом смерти", который почитается поклонниками как ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ фильмов Рэтбоуна, снятых студией «Юниверсал», возвращает Холмса в мир жутких старых домов, бурных ветреных ночей и таинственных нераскрытых убийств. Атмосфера викторианской готики, но все еще ощущается близость Второй мировой войны , поскольку особняк Месгрейвов, в котором происходят все события, используется в качестве санатория для раненых офицеров. Сценарий, написанный Бертрамом Милхаузером, якобы основан на рассказе Дойла «Обряд дома Месгрейвов»,но, как это свойственно всем фильмам этой серии, из литературного источника был выдернут лишь только самый зачаток идеи и помещен в тщательно продуманную новую обстановку.

Миллхаузер был опытным сценаристом по части Холмса — в 1932 году он написал сценарий к фильму Клайва Брука "Шерлок Холмс". Его задумки в этом фильме были вдохновенными. И не самая последняя из них, использование Обряда в качестве аллюзии на шахматную задачу, для решения которой в качестве большой шахматной доски был использован пол поместья Месгрейвов, выложенный черными и белыми плитами, а обитатели поместья заняли место шахматных фигур.

Там было несколько великолепных драматических моментов: обнаружение мертвого тела в багажнике автомобиля, поимка убийцы в древнем склепе под особняком и, прежде всего, раздвоенная молния, пробившая насквозь витражное окно и ударившая в доспехи во время чтения Ритуала — один из величайших готических эпизодов во всех фильмах Рэтбоуна.
Неожиданно дело с сериями фильмов о Холмсе наладилось. Теперь Нил полностью контролировал ситуацию — он был не только продюсером, но и режиссером — и вернул Холмса и Уотсона к тем непростым загадкам и насыщенной атмосфере, которые и делают рассказы Дойла такими увлекательными. Приятным побочным эффектом этого обновления стало то, что решили положить конец "развевающейся на ветру" прическе Рэтбоуна, в результате чего его острые, утонченные черты снова стали более выразительными и похожими на рисунки Пэджета.

Довольно нереалистично здесь то, что инспектор Лестрейд был готов, как это ему свойственно, «замутить воду», и не предъявлялось никакого объяснения, почему сотрудник Скотленд-Ярда должен расследовать убийство в уединенном особняке в Нортумберленде, не считая, конечно, того, что они с Уотсоном должны были объединить усилия для создания комической стороны фильма.
Главную романтическую роль в фильме исполнил Милберн Стоун, сыгравший американского бойфренда Хиллари Брук. Стоун, который позже прославился ролью "Дока" в телесериале "Оружейный дым", был невысокого роста — факт, который продюсеры не учли, когда выбирали его на эту роль. Стоун вспоминал: "Все в картине были выше меня. Там был кадр, где нам с Бэзилом пришлось вместе пересечь комнату. Он шел по полу, но для меня соорудили специальную платформу, чтобы я выглядел выше. У меня была любовная сцена с Хиллари Брук, что было еще хуже. Мы сидели на диване, и рядом с ней я выглядел почти карликом. Реквизитор снабдил меня подушками, которые служили мне опорой.



Деревня, где происходит действие в фильме "Шерлок Холмс перед лицом смерти", изначально была построена на съемочной площадке «Юниверсал» в тридцатые годы для постановки "Франкенштейна". Ее необычность и "среднеевропейская" архитектура усиливали ощущение того, что она находится где-то вдали от эпохи международных конфликтов.
Проповедь в конце оригинальна и является одной из самых волнующих. Расследование завершено, Холмс и Уотсон едут по сельской местности в открытом автомобиле, возвращаясь на Бейкер-стрит, когда детектив погружается в философские размышления: "Времена меняются. Теперь на земле царит новый дух. Дни жадного собственничества и алчности уже сочтены; мы начинаем задумываться, чем помочь ближнему, а не о том, что мы вынуждены отдать ему. Наступят времена, Уотсон, когда мы не сможем преклонять колени и благодарить Господа за его милость к нам перед нашими сияющими алтарями, в то время как где-то люди стоят на коленях, находясь в зависимости физической или моральной. И, даст Бог, мы доживем до этого дня».
В мрачные дни войны эмоции зрителей, должно быть, били через край, когда они слушали эту мощную, полную гуманизма речь, прекрасно продекламированную Рэтбоуном. Один американский критик подхватил эти строки, процитировав их в своей рецензии: " Дни жадного собственничества и алчности уже сочтены, - отмечает этот замечательный человек, мистер Холмс. Это придает новую уверенность в том, что так оно и есть".

Фильм был хорошо принят, особенно восторженно отозвалась газета "Нью-Йорк таймс": «Что вызывает восхищение в фильме, так это чудесное ощущение атмосферы, тайны, могильного мрака, которые, словно туман, пронизывают всю мелодраму. На этот раз Шерлок не будет работать государственным шпионом; несмотря на то, что студия сделала его современным с точностью до минуты, это приключение, как это ни парадоксально, стало возвращением ко всем темным викторианским атрибутам старомодного детектива. В немалой степени мы обязаны этим талантам Роя Нилла».

***
Теперь, что касается моих впечатлений.
Очень люблю начало и этот ветер, который по словам Брантона там "почти всегда".




Казалось бы, жуткая непогода , но есть в ней что-то уютное.
Этот фильм один из любимых. И одна из причин - это, конечно, вот и эта готика - старый замок, во многом видится что-то мистическое, все кажется подозрительным...

И очень показателен при этом яркий контраст с перемещением в Лондон - сопровождаемый каким-то бравурным маршем, если я ничего не путаю - и сразу вот оно лекарство от всех бед) - дом 221б


Эта традиция сохранилась и в моей любимой "Собаке" - после мрака и ужаса девонширской ночи - светлое лондонское утро и Бейкер-стрит со звуками скрипки.
А на Бейкер-стрит хочется задержаться.
Холмс упражняется в стрельбе. На сей раз не так уж лениво, а весьма экзотично и для дела


И очень понравился его разговор при этом с миссис Хадсон. Она ему, что ее терпению пришел конец, а он ей - очень так по-холмсовски - что это , на самом деле, конец его очередного дела)

Ну, и как всегда вовремя раздаются на лестнице шаги Уотсона



И такая милая сцена, когда Холмс распахивает перед ним дверь со своим предварительным "Входите, Уотсон!"




И замечательная фраза Холмса : "Так, как Вы, не ходит никто.")

После этого друзья завтракают. И вот эта уютная домашняя сцена хороша еще и тем, какое направление на минуту принимает разговор:



Уотсон: Это и ребенку ясно.
Холмс: Только не вашему.
Уотсон: Что? У меня нет детей.Хотя могли бы быть...Я рассказывал вам про вдову Твикэм? Я чуть не вляпался. Вовремя узнал, что у нее косоглазие.
Холмс: Уотсон, поговорим про Херлстон.

Холмс добродушно, но решительно пресекает разговоры про вдов и детей)

Теперь, что касается уже расследования на месте. Романтическая героиня, она же наследница Херлстона, Салли (не самое аристократическое имя, надо сказать), наверное, как и большинство других девиц в этих фильмах, очень нервное и легковозбудимое существо. При чем, на мой взгляд, слегка беспардонное. Хотя, возможно, так это выглядит в нашем переводе. Уотсон всю дорогу утешает и успокаивает ее, выступая периодически, как психотерапевт.



Но вот появляется Холмс... Тоже пытается ее успокоить. Она довольно резко спрашивает:
- Кто вы?
- Холмс.
- Шерлок Холмс? - и сразу же - Так вы поможете нам?
Но уже через минуту:
- Если вы думаете, что Пэт мог убить, вы такой же сыщик, как... доктор Уотсон!
Уотсон (рассеянно) : - Милая...



Еще довольно интересна сцена в трактире, куда идут друзья. Люблю такие моменты в тех же фанфиках.

Примечателен диалог)

Уотсон: Я не прочь выпить.
Холмс: Чтобы вы знали, я тоже



И сюда прибегает Салли... И интересна реакция Холмса на ворона, севшего на багажник с трупом. Кажется он и сам испытывает какой-то мистический страх перед этой зловещей птицей.(Уотсон, уберите его) Мне сейчас вспомнилось гранадовское "Уотсон, остановите эту лошадь!"



При этом странно, что Уотсон уводит Салли, а Холмс остается с вороном...

Ну, вот так и есть. Предчувствие меня не обмануло. Ужасный перевод. Нашла оригинал. Холмс просит Уотсона увести Салли, а вовсе не убрать ворона, с которым он разберется сам.
Думаю, если посмотреть Рэтбоуна с субтитрами, нас ждет немало сюрпризов.
В целом, это все. Но к этому фильму мы еще вернемся в главах "Секретного оружия Англии".

Ну, вообще это называется "я проснулась")

Просто вчера же был день Рейхенбаха и я вообще-то об этом помнила и хотела что-то выложить и написать, но так и не вышло. А сейчас просто заглянула в тумблер...



Выживший

Это, конечно, очень старая картинка, но здесь ее еще не было. Все искала подходящий повод)

Конечно, я об этом фильме уже писала собственные впечатления, но сейчас захотелось сохранить себе этот пост.

"Моя камера завидует собственному объективу" - Клод Лелюш о ней на съемках "Мужчины и женщины" 1966

27 апреля АНУК ЭМЕ Anouk Aimée - 92 годa!
Поговаривают, что когда советский министр культуры Екатерина Фурцева посмотрела «Мужчину и женщину» Клода Лелуша, ее потрясение оформилось в директиву:
«Советский зритель должен увидеть этот фильм!»
И уже 1 января 1968 года подарком под новогоднюю елку по экранам советских кинотеатров разошлись новенькие, яркие, изумительно дублированные Вячеславом Тихоновым и Ниной Меньшиковой копии фильма, взявшего золото Канн в мае 1966-го.
Решительность Фурцевой особенно дорогого стоила, потому что центром напряжения фильма была долгая постельная сцена, каких в советском прокате еще не было.
Фильм представлял собой хронику общения двух 35-летних родителей-одиночек, которых промозглый декабрьский вечер в Довиле свел у порога школы-интерната, где воспитывались их дети.
Поездки в Довиль и обратно, разговоры за обедами и за сигаретами о работе, о прежних браках, о самбе, о бразильских композиторах Жобиме и Жилберту, о скульпторе Джакометти и собаках, о кино, по большей части сымпровизированные Жаном-Луи Трентиньяном и Анук Эме, исчерпывали содержание картины.

А любовная сцена, где обнаженная спина Трентиньяна недвусмысленно демонстрировала его попытки доставить новой знакомой удовольствие, а глаза Эме так же недвусмысленно давали понять, что оно к ней так и не приходит, была его несостоявшейся кульминацией.
Все прекрасно, герои прекрасны, у них прекрасные профессии — гонщик экстра-класса и ассистентка режиссера в кино,— они подходят друг другу, но оргазм не приходит: героиня еще не остыла от любви к погибшему мужу-каскадеру.
«Мужчина и женщина» разрушил главный на тот момент принцип мелодрамы: фильм не заканчивался свадьбой с поцелуем в диафрагму, а был похож на досужую болтовню, которая стала было складываться в задушевный разговор, но в самый важный момент он прерывался. И все же у фильма был как будто бы счастливый финал, в котором Мужчина на машине обгонял поезд Женщины, чтобы встретить ее на вокзале в Париже, где они заключали друг друга в объятия и застывали черно-белой моментальной фотографией.

Режиссером, который сделал Анук Эме настоящей звездой на все времена, стал Клод Лелуш.
В 1966 году он пригласил её сняться в мелодраме «Мужчина и женщина».
Тогда имя Лелуша было еще мало кому известно, а в голове у него лишь рождались зарисовки сюжета и мелодии к фильму, но, даже несмотря на это, он знал:
«Это фильм всей моей жизни».
У него не было ни денег, ни творческой поддержки, но в своем фильме он с самого начала хотел видеть двух звезд французского кинематографа:
Жана-Луи Трентиньяна и Анук Эме — только их и никого другого.
Сценарий Анук Эме очень понравился, и она сразу же согласилась сниматься, но, правда, режиссеру пришлось потратиться на достаточно дорогого парикмахера и гримера, на которых настаивала актриса.
Как и многие Клод Лелуш не устоял перед обаянием актрисы и был тайно в неё влюблен. Режиссер планировал признаться ей в своих чувствах, но опоздал всего на день.
Они снимали в отеле «Норманди».
И режиссер решил подряд снять две постельные сцены: сначала с любовником, которого играл Жан-Луи Трентиньян, а потом с мужем в исполнении Пьера Баруха.
В своей книге «Баловень судьбы» Клод Лелуш писал:
«То, что происходит в этой постели, сценарием не предусмотрено. Естественно, это уже не кино. Анук и Пьер полюбили друг друга... Ох уж этот Барух!
Он легко крадет сердце той, в кого и я тайно влюблен.
Пора признаться, я не мог сопротивляться очарованию Анук.
Какой мужчина устоит перед ней? Но из робости и желания показаться джентльменом я пропустил два дня, прежде чем признаться ей в своих чувствах…»
Хотя спустя годы Лелуш перестал жалеть о своей медлительности, ведь уже в 1970-м Анук Эме ушла от Пьера Баруха к английскому актеру Альберту Финни.
Возможно, именно эта история и натолкнула Лелуша на одно из его красивейших высказываний:
«Самые прекрасные истории любви те, прожить которые нам не хватило времени».
Какие бы романы не скрывались за съемками, фильм «Мужчина и женщина» стал центральным в фильмографии Анук Эме и принес ей международное признание.
Более 60 лет своей жизни Анук Эме посвятила кинематографу.
Актриса получила «Золотой глобус» за роль в фильме «Мужчина и женщина» и Каннскую пальмовую ветвь за фильм «Прыжок в пустоту», а также была номинирована на премии «Оскар», «Бафта» и «Сезар».
Анук Эме была музой многих известных режиссеров, включая Федерико Феллини, Клода Лелуша и Жака Деми.
Франсуаза Сорья Дрейфус — под таким именем 27 апреля 1932 года в Париже родилась Анук Эме.
источник Natasha Volpina, Хаита Бугакова, Margarita Levitskaya

О себе писать боюсь.
В переводах пока застряла в новой книге о фильмах Рэтбоуна, надо оттуда как-то выплывать и все это разгребать.
И пока будет несколько киношных постов.

Взято на фейсбуке

"Невезучие" , 1982 /La Chevre Франсиса Вебера,
и этот пост больше посвящен Веберу, нежели самому фильму.
И образу Франсуа Пиньон/Перрен).
читать дальше

Кстати, немного из биографии великого, на мой взгляд, француза, создавшего наши любимые сумасбродные комедии.
Отец Вебера - еврей, а мать - армянка.
Мать режиссёра, Екатерина Агаджанян, родилась в Армавире. Позже она с семьёй переехала в Санкт - Петербург, а после революции эмигрировала во Францию.
Так что Вебера смело можно считать нашим, а не французским).
Он сам всегда говорит в интервью: "я счастлив, у меня армяно - русская душа".
Остальные его комедии, наверное, нет нужды перечислять - их очень много. И за это его любим, и не только! "Невезучие" и "Игрушка" мои самые - самые любимые.
Итак: персонаж c этим именем (Перрен) впервые появляется в 1971 году, в пьесе Франсиса Вебера "Контракт", эту роль в театре исполнял Жан Ле Пулен.
Спустя два года спектакль был адаптирован для кино под названием "Зануда", и первым актёром, воплотившим Франсуа Пиньона на экране, стал бельгийский поэт и бард Жак Брель.
В некоторых последующих кинокомедиях по сценариям Вебера также фигурирует персонаж, носящий это имя.
В других сюжетах того же Вебера появляется персонаж по имени Франсуа Перрен (фр. François Perrin), представляющий собой вариант Франсуа Пиньона, причём обоими именами автор наделяет один и тот же типаж героя.
Общей чертой этих персонажей, ставших частью французского кинофольклора, является то, что они, как правило, оказываются в ситуации, которая находится за пределами их понимания, или о которой они даже не подозревают; при этом часто Пиньоны/Перрены выделяются своей открытостью (иногда граничащей с идиотизмом), большой наивностью и добротой.
le chèvre в переводе "коза", "приманка", "ловля на живца", а если сказать на французском "rendre chèvre"- будет означать "выводить из себя".
Это пятый фильм где присутствует Франсуа Перрен и первый- где появляется его компаньон Кампана)) в моем случае, - (Ришар/Депардье).
Музыка!!! Владимир Косма!

Неоднозначная статья, одна из первых об афганском периоде в жизни Уотсона. Здесь затронута интересная тема, но я сразу еще хочу подчеркнуть некоторые моменты.
Не все из наших товарищей могут осознать, что, видимо, "Шоскомб" относится к 1883 году. Так же, как и тот же "Серебряный".
И автор делает смелое предположение, что пресловутый Джеймс из "Человека с рассеченной губой", это, возможно, сын Уотсонов.


Статья из журнала Baker Street Journal за июнь 1980 года

Джезайл, джезайл
Пирсон Паркер



Как известно читателю, это слово произносится как "ДЖЕЗАЙЛ" (je-ZILE). Мушкеты "джезайл" использовались в основном афганцами.
По словам Джона Х. Уотсона («Этюд в багровых тонах»), в битве при Майванде он был “ранен в плечо пулей из джезайла, которая раздробила кость и задела подключичную артерию". Несколько месяцев спустя Холмс отметил, что Уотсон “был ранен в левую руку. Он держит ее неподвижно и немного неестественно”. Однако, в более поздних публикациях Уотсон утверждает, что джезайлская пуля пронзила его ногу («Знак четырех»). Она засела там (Знатный холостяк), из-за чего он захромал, и Холмс поинтересовался, вынесет ли его друг длинную трудную дорогу (ЗНАК). Уотсон преодолел ее с большим трудом, но после этого его нога “сильно хромала, все тело ломило от усталости, в голове был туман”.
Кое-кто ощутил, что здесь возникли некоторые трудности. Уотсон забыл, куда он был ранен?
читать дальше
Или “нога” - это эвфемизм? Пуля настигла его, когда он пребывал в определенной позе, и прошла от плеча, скажем, до большой ягодичной мышцы, области, о которой во времена Виктории не принято было упоминать? (В таком случае остается только гадать, что же произошло с туловищем , находящимся между этими частями тела.) Уважаемый Джулиан Вольф, доктор медицины, считает, что рана была в еще менее произносимой вслух части тела, и что именно поэтому у Уотсонов не было детей. Однако эта гипотеза наталкивается на пару препятствий. Однажды Холмс сказал Уотсону: “Ваша рука потянулась к старой ране, и на ваших губах задрожала улыбка” (Картонная коробка). Ни один мужчина, попавший в положение, которое пытается представить Вольф, не стал бы улыбаться, даже подрагивавшими губами. Ни у одного джентльмена викторианской эпохи рука не блуждала бы так, даже в минуту задумчивости; а если бы, не дай Бог, это произошло, ни один джентльмен, подобный Холмсу, не заговорил бы об этом. Кроме того, какой бы вред ни причинила пуля, это не уменьшило тяги Уотсона к прекрасному полу. Он известен тем, что описывал фигуру женщины до того, как перейти к описанию ее лица. Даже в 1926 году, когда ему было далеко за семьдесят, он оглядывается на тридцать лет назад , вспоминая «полную и чувственную фигуру» миссис Рондер (Жиличка под вуалью). Кроме того, возможно, а некоторые даже назвали бы вероятным, что у Джона и Мэри Уотсон действительно был, по крайней мере, один ребенок по имени Джеймс (Человек с рассеченной губой).
Но проблема сложнее, чем мы указывали. Остается открытым вопрос не только о том, в какую часть тела был ранен Уотсон, но и о том, где в Афганистане он получил ранение. Как будет видно, тут много расхождений, и они не только анатомические.
Во время битвы при Майванде в 1880 году британские войска размещались в домах в Кандагаре (Kandahar) (Уотсон произносит это как " Candahar ") и оттуда отправились в бой.
Но семь или восемь лет спустя Уотсон рассказывал о том, как жил в палатке (tent) в Афганистане, где стрелял из мушкета в тигренка (Знак четырех), и не вспоминал о более крупном сражении. (Сообщая об этом Мэри, влюбленный Уотсон утверждал, что выстрелил из тигренка в мушкета.) Когда в 1890-1891 годах он пишет «Тайну Боскомбской долины», то он снова говорит о “лагерной жизни в Афганистане”, которая сделала его “закаленным и легким на подъем путешественником”.
Для Уотсона афганская кампания 1880 года не принесла “ничего, кроме неудач и несчастья” (Этюд в багровых тонах).
И все же, беседуя с Мэри в 1887 или 1888 году, он вспоминал бодрящие и увлекательные афганские приключения (Знак четырех)(на самом деле это не совсем правильная цитата, ибо в "Знаке" рассказом о них Уотсон пытался ободрить мисс Морстен). Похоже, они все еще не выходят у него из головы, когда он дальше говорит: “кого и где только мне не доводилось преследовать” и сравнивает такой “спорт” и “жгучее волнение” с погоней по Темзе.
Ранение в плечо было получено в 1880 году, но ранение в ногу было нанесено Уотсону “за некоторое время до” его знакомства с Мэри. Эта фраза явно указывает на то, что это событие произошло не семь или восемь лет назад.
Какое-то время после переезда на Бейкер-стрит здоровье Уотсона оставалось шатким и ослабленным - “с непоправимо подорванным здоровьем”, “худой, как щепка”, “еще не достаточно окреп, чтобы выносить шум и всякие сильные впечатления. У меня столько было того и другого в Афганистане, что с меня хватит до конца моего земного бытия” — он и представить себе не мог, что ожидало его в доме 221б по Бейкер-стрит! “Здоровье не позволяло мне выходить в пасмурную или прохладную погоду”, “у меня расстроены нервы”, “лицо изможденное". Точно так же в первоначальном тексте “Постоянного пациента” он утверждает, что " это был конец того первого года... на Бейкер-стрит... я боялся с моим пошатнувшимся здоровьем столкнуться лицом к лицу с пронизывающим осенним ветром".
Но после этого он быстро поправился. В ближайшие два-три года нет никаких признаков каких-либо проблем со здоровьем, и Уотсон всегда был готов отправляться в длительные поездки и мчаться по делу «по первому сигналу».
Даже в первые дни после возвращения из Майванда у Уотсона не было никаких проблем с ногой. Он постоял в баре, дошел пешком до больницы, а оттуда до своей гостиницы (Этюд в багровых тонах). То же самое можно сказать о его поведении на протяжении 1883 года и позже: “Мы гуляли часа три” (Постоянный пациент), “Мы несколько раз прошлись по лужайке”, “Пробираясь между деревьями, мы... уже собирались влезть в окно” (Пестрая лента); он отправился «на рыбалку. ...на мельничном ручье», прошел «через пастбище», спустился “ по крутой лестнице в склеп” (Загадка поместья Шоскомб), дошел “пешком до Фэрбенка” (Берилловая диадема), “выпрыгнул” из ландо, “шел быстрым шагом”, «прошел по пустоши», «пересек болотистую лощину и прошел чуть ли не четверть мили по сухому, жесткому дерну” (Серебряный) — и все это без малейшей хромоты и без всяких предостережений со стороны Холмса.
И все же, спустя два года после всего этого и через семь или восемь лет после Майванда, внезапно “Мой организм еще не вполне оправился от афганской кампании. И я не хочу подвергать его лишней нагрузке” ,“Я. ...сидел, покачивая больной ногой...хотя рана не мешала ходить, нога к перемене погоды каждый раз ныла”, “Я. ...хромая зашагал по комнате”(Знак четырех), и вскоре после этого “весь день сидел в комнате ...удобно устроившись в одном кресле и положив ноги на другое” (Знатный холостяк).
Джезайлская пуля в 1880 году оборвала службу Уотсона в Афганистане, и следующие месяцы он провел по ту сторону границы в Пешаварском госпитале (Этюд в багровых тонах).
И все же в 1889 году он называл себя “старым солдатом” (Человек с рассеченной губой). Некоторые думают, что он сказал это только для того, чтобы произвести впечатление на миссис Сент-Клер; но он повторил эту фразу в 1893 году, когда писал «Последнее дело Холмса», горе и печаль, несомненно, должны были удерживать его от преувеличения собственной доблести. В 1889 году он вспоминает , что “повидал женщин многих национальностей на трех континентах”. Континентами предположительно были Австралия (упомянутая в «Знаке четырех»), Азия (Этюд, Знак четырех, Картонная коробка) и Европа (Рейгетские сквайры); но как бы там ни было, это потребовало бы больше времени и энергии, чем было у Уотсона в 1880 году. “Сумбурная работа в Афганистане, -пишет он в 1892-93 годах (Обряд дома Месгрейвов), “ сделала меня более безалаберным, чем это позволительно для врача”. Все это говорит о том, что его пребывание в Афганистане было и более недавним и гораздо более продолжительным, нежели только один 1880-й год.
Затем рассмотрим Индию. В 1880-м году Уотсон впервые побывал в Индии, нагоняя свой полк, который прибыл в Афганистан раньше него, и вскоре после этого он лечился в госпитале Пешавара, где едва не умер от брюшного тифа. Оттуда его отправили обратно в Англию.
Но в августе 1887 года он говорит о “времени службы в Индии”, которое “научило меня переносить жару лучше, чем холод” (Картонная коробка).
Британская Индийская армия не была задействована в афганской кампании 1880 года. Уотсон сначала был приписан к Нортумберлендскому стрелковому полку, но был “переведен” оттуда в Беркширский полк, “с которым я участвовал в роковом сражении при Майванде” (Этюд в багровых тонах).
Тем не менее, в 1921 году он писал о себе как о “бывшем офицере индийской армии” (Загадка Торского моста). Это не может относиться к его службе во время Первой мировой войны (Его прощальный поклон), поскольку в 1917 году он, очевидно, находился в Англии, в непосредственной близости от Сассекса, где жил Холмс.
В самом начале своего проживания в доме 221-б Уотсон получал пенсию по ранению (Поместье Шоскомб). Но к тому времени, когда он встретил Мэри Морстен, о пенсии по ранению не говорилось уже ни слова, и он был на половинном жалованье армейского хирурга (Знак четырех).
В конечном итоге, рана в плечо было получена в битве. Этого никогда не говорится о ранении в ногу.
Все эти канонические факты противоречат «Этюду в багровых тонах». Но, что еще важнее, все эти “несоответствия” согласуются друг с другом.
Позаимствовав фразу, знакомую нам из другой области знаний, скажем, что это не может быть случайностью. Это не может объясняться небрежностью или капризом ни со стороны Уотсона, ни со стороны его агента А. К. Дойла. Все это слишком хорошо сочетается. Согласно каноническим фактам, противоречащим «Этюду», у Уотсона был какой-то второй период службы в Индии и Афганистане, где, будучи прикомандированным к индийской армии, он прослужил дольше, чем в первый раз, стоял лагерем в разных местах, предавался развлечениям, побывал на охоте, ему мало приходилось принимать участие непосредственно в боях, но, к несчастью, он был ранен в ногу пулей, выпущенной из афганского джезайла.
В этот более поздний период службы у Уотсона было время - чего не могло произойти в первом ее периоде - когда полковник Хейтер “был моим пациентом в Афганистане” и стал Уотсону верным другом (Рейгетские сквайры). Та же поздняя служба частично объясняет
трехлетний разрыв, 1883-1886 гг., в отчетах Уотсона о Холмсе. И именно поэтому Холмс сказал сидящему Уотсону: “Ваша рука потянулась к вашей собственной старой ране” (Картонная коробка). Очевидно, была и более свежая, но она не был связана с боем, и до нее нелегко было дотянуться из сидячего положения.
Но теперь возникает поразительный и, если возможно, еще более решающий фактор. Все эти “несоответствия” и их последствия связаны с тем, что на самом деле произошло в Индии и Афганистане после Майванда. В 1884-1888 годах различным государствам, включая Афганистан, было разрешено создавать свои собственные войска (так называемая“Королевская служба”) , но в них должны были быть британские офицеры. В 1880-1890 годах Афганистаном под британским наблюдением правил эмир Абдур Рахман, и ему пришлось подавить множество восстаний. В марте 1885 года возникли разногласия с Россией по поводу северной афганской границы. Затем 1 января 1886 года была аннексирована Бирма. В том году состоялся Первый Национальный Конгресс Индии; но конгресс был бойкотирован мусульманами. Таким образом, потребность в британских офицерах, включая, конечно, врачей, была наибольшей именно в тот момент, когда, как мы выяснили, Уотсон снова поступил на службу.
Конечно, по словам Уотсона после Майванда можно предположить, что он никогда больше не хотел бы оказаться в Афганистане (Этюд). Исцеление тела приводит к исцелению души. Уотсон был патриотом, никогда не боялся опасности. Возможно, у него была еще одна причина. Он умалчивает о том, почему в 1880 году он был “переведен” из своей бригады. Не было ли там за ним какой-то вины, которую он хотел бы получить возможность искупить? Какими бы ни были его мотивы, примерно в 1885 году он снова оказался на службе на субконтиненте.
Он так же сдержан в отношении того, где и как он получил в ногу джезайлскую пулю. Учитывая время и место, и его многочисленные упоминания об охоте, это, вероятно, произошло где-то на севере. Как это произошло, мы можем только догадываться. Возможно, какой-нибудь разъяренный афганец выстрелил в этого представителя британской империи. Возможно, наоборот, это был дружелюбный, но неуклюжий афганец, который участвовал в охоте и по ошибке попал в этого англичанина. Или, возможно, афганец пытался спасти Уотсона от тигренка.
Возможно, даже, когда Уотсон увидел тигренка, он сам схватился за джезайлский мушкет. В таком случае неудивительно, что он совсем запутался, когда попытался объяснить все это своей возлюбленной.

Чисто к слову. Зашла сейчас на фейсбуке в Sherlock Holmes Fan Group.
Опрос :лучшая экранизация "Собаки Баскервилей". С большим отрывом лидирует Рэтбоун -76 %, по 8 процентов - у Кушинга, Ричардсона и Бретта.

Мне разумеется, очень обидно за Ричардсона. У него и 8 процентов-то стало только после моего голосования)

Конечно, фильм с Рэтбоуном был первой ласточкой, и, видимо, останется ею навсегда.

Кадры, снятые на съемках серии гранадовского сериала "Сиреневая сторожка"




читать дальше