Помню, как в прошлый раз я, буквально не вставая, сидела за постами с этими дневниками, стараясь их как-то изящно проиллюстрировать и поделиться какими-то своими воспоминаниями-размышлениями. Потом , увидев, что нет никакой реакции, махнула рукой и последние части просто пошли одним куском. Ну, а сейчас-то я вообще ко всему уже привыкла и с фотографиями тут все гораздо хуже, и я уже, мягко говоря, не в форме, поэтому уж как пойдет.

***


2 февраля, Вс
Беседа с Риной Зелёной. Рано лёг спать, т. к. завтра утром начинается трудовая неделя - поездка в Белые столбы.

3 февраля, Пн
Машина, которую заказала администраторша Ира, опоздала. Шофёр - разгильдяй и лодырь был ужасен. Ехали в Белые столбы целую вечность. В машине замёрз. Долго блуждали по коридорам Госфильмофонда. Наконец, я получил ящики с картотекой английских документ. фильмов. Набрал целую кучу названий. Можно было бы начать смотреть, но шофёр сказал, что у него рабочий день кончается. Вечером - у Ливановых. Продолжение разговоров о сионизме.

4 февраля, Вт
Снова дорога в Белые столбы - мороз -20. Шофёр попался хороший и быстрый. На монтажном столе прокрутил 32 коробки плёнки, отобрал много интересных кадров. Не было времени даже пообедать - Ира приносила мне тарелки в монтажную. Встретил там Дмитриева, который интересовался моей работой и Холмсом. Вообще - "Вишня" и "Холмс" стали моими отмычками ко всем. По возвращении в Москву говорил с Сизовым - он всё-таки хочет сделать киноверсии из старых фильмов о Холмсе, и так же как Иванова просит наших предложений по параллельным съёмкам.

5 февраля, Ср
Дал задание Тигаю и Визгину - подготовить смету на кинофильм о Ш. Холмсе.

6 февраля, Чт
Отъезд в Ригу.

7 февраля, Пт
Моя команда - Тигай, Каплан и Визгин (без Векслера - больна Светочка) прибыли в холодную промозглую Ригу. Встретил Саша Метелица. Живём в гост. "Латвия" вместе с Тигаем, чтобы не доплачивать по 8 рублей. Зато завтрак - казённый. Первый день - осматриваем саму Ригу. Свозил Каплана-старшего на "Бейкер-стрит", который выбрал 7 лет назад со мной Каплан-младший.


Старая Рига с тех пор приведена в порядок, но только она. Остальная часть города, да и вся республика в запустении и убожестве (в сравнении с Эстонией и Литвой). Съездили в Кемери, посмотрели "усадьбу Ройлотта" - приют, санаторий для больных детей - на предмет "дома Холмса", но дом очень велик. Консультировались в музее этнографии (скансен) - советуют ехать в Цесис.

8 февраля, Сб
Сегодняшнее направление поисков "дома Холмса" - небольшого и отдельно стоящего на "просторах Суссекса" хуторка - на восток, в сторону Сигулды, Цесиса и Пскова. Исколесили примерно 250 км, очень унылая и однообразная архитектура, хотя природа очень подходит - холмы, просторы. Магазины пусты и убоги. Обедали в какой-то деревне. На обратном пути осмотрели подробно скансен и нашли то, что нужно - на берегу озера экспонат "усадьба рыбака". Конец дня - пробежка по магазинам, совершенно бесполезная.

9 февраля, Вс
Направление поиска - юго-запад в сторону Елгавы, т. е бывшей Митавы, княжества курляндского, откуда вышли Анна Иоанновна, Бирон и пр. Кроме дворца на острове (сельхозакадемия) и пары церквей ничего не осталось - угрюмое, безликое место. Местность плоская, по-видимому плодородная, хутора полуразрушенные. Ничего не нашли и окончательно утвердились в решении - снимать в этнографическом заповеднике. Поезд ранний - в 7 вечера. Прошлись по гастрономам (кровяная колбаса, конфеты) и поехали. Вечером в купе подбили бабки - в Риге получится примерно 20 съёмочных дней, в Выборге - 15.

14 февраля, Пт
На студии занимался делами картины - костюмы, гримы, парики.

18 февраля, Вт
Приехала на примерку Катя Зинченко (жена Ватсона) - длинная и нелепая. Несчастная, нигде не работает.

19 февраля, Ср
На главной редакции обсуждалась работа телеобъединения. Потом было освоение павильона - дом Холмса. Ничего ещё не готово. Так странно снова очутиться в этих стенах. Пробуждаются какие-то инстинкты из прошлого. Это почувствовали несколько человек. Юрий Богатырёв долго врал и увиливал - короче, отказался от роли. Вечером работал над реж. сценарием - ливановский вариант.

20 февраля, Чт
В павильоне сегодня всё более готово. Затем состоялся партком... От всей этой болтовни голова пухнет, а ведь завтра первый день съёмок! Вместо Богатырёва решил звать Андрея Миронова (или Лиепу).

21 февраля, Пт
Первый съёмочный день начался с разговора с Ливановым, который потребовал доли в гонораре за сценарий (из-за его переделок, сделанных им по собственному усмотрению). Далее всё шло бодро и весело. Смеялись даже больше, чем надо. Освоили павильон. Кроме Ливанова и Соломина снимался симпатичный парень из БДТ Миша Морозов.

Михаил Морозов (Смит)
Съёмка кончилась лишь в 9 вечера. После этого наши женщины поздравили нас с 23 февраля и напоили чаем.

22 февраля, Сб
Появился Смоктуновский, старый, умытый, приветливый - настоящий актёр. Весь день он страдал из-за слабой своей памяти. Монологи длинные. Я ещё помню по "Пиковой", что для него это - нож острый. Уж он и бумажки писал, и Аркадий ему подсказывал, но реноме актёра требовало - "играть", а играть можно только свободно владея текстом.

Ливанов, естественно, изображал перед ним на площадке командира. Они ведь давние знакомые - снимались 27 лет назад у Калатозова. Ужасно плохой актёр оказался Романцов - кривляка. Векслер пребывал в чёрной меланхолии - особенно озлобился, когда Ливанов прошёлся по Эрмлеру, его еврейскому диктату на Ленфильме. Но работалось хорошо, много успели, ещё больше впереди.

23 февраля, Вс
Время прошло в очередной серии анекдотов и шуток вперемешку с моими криками "Мотор". Я сформулировал основу кинорежиссуры: три дела должен знать режиссёр: кричать "мотор" и "стоп", а также говорить актёрам: "мягче" или в редких случаях - "ярче". Анекдоты Ливанова о Рошале и Калатозове. Например: Рошаль открывает вечер 12 апреля, говорит о коммунист. субботнике с Лениным, о Дне космонавтов и освоении космоса, вдруг - Да, ведь сегодня пасха и убегает... Сняли в общей сложности 347 м. Это почти месячный план. Конец дня был отмечен в пивной, что и видно (примечание: по почерку).

24 февраля, Пн
Медленно, но неотвратимо Ливанов уже с утра начал вплывать в дурное расположение духа. Прицеплялся ко всему - к незаключенному договору, к тому, что его мало сегодня снимают, ко мне. Тут и пришлось его одёрнуть. Ор, крик и т. д. Может быть и напьётся. Первые дни радостного играния прошли, ему надоело. Соломин, к сожалению, его подзаводит, как я заметил. Тоже ведь режиссёр теперь, только херовый. Сегодня первый раз снималась Сафонова и, естественно, полдня ушло на поиск внешнего вида - костюм, причёска, грим. Слабая у меня всё-таки гримёрша Лиля.


25 февраля, Вт
Ливанов повторил требование по поводу доли в гонораре. Я ответил, что для этого нужно сосчитать объём его текстов и определить %. Сейчас это ещё невозможно сделать. - Тогда, дайте десятку, - сказал он. Я ему дал 50 рублей. Слава богу, закончили съёмки в квартире Холмса! И он не запил. Снято за эти дни 537 метров. Я очень доволен молодым актёром Мишей Морозовым (клерк Смит).

27 февраля, Чт
После обеда поехали выбирать интерьеры с Капланом и Векслером - Спорткомитет, муз. школа на В.О., Голландское посольство на Маклина, Витебский вокзал. Классический ленинградско-лондонский набор.

28 февраля, Пт
Звонил Смоктуновский, интересовался материалом.

***
Наковыряла фотографий, даже с избытком. Надо будет кое-что добавить в предыдущие части.
С кастингом опять тут беда. Все-таки, во-первых, это, конечно, комедия, с учетом того, что фон Борка должны были играть Богатырев, Миронов(!) и, в конечном счете, Куравлев. И все же мне кажется у Масленникова иногда нет какого-то четкого видения будущего фильма, когда вдруг такие разные идеи о выборе актеров.
Ну, и потом, я уже об этом говорила. Он часто выносит какие-то слишком уж нелицеприятные суждения. Чисто по-человечки меня коробит. "Нелепая" Зинченко, "кривляка" Романцов, "херовый режиссер Соломин"...
Ну, и насчет кривляния. Не понятно это так же, как и в той же "Собаке". Ведь вы же режиссер, в чем же состоит режиссура, как не в направлении актеров и съемок в нужное режиссеру русло?

С Рэтбоуном продолжаю идти маленькими шажками, чтоб не было больших "простыней" и как-то не смешивать все в кучу и что-то сказать от себя. И здесь будет совсем немного, чтобы отделить от следующего фильма.

Глава 10
1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.
У.Х. Оден

Следующей была мелодрама "Перо на ее шляпе", также выпущенная в 1935 году кинокомпанией «Колумбия Пикчерс». Но, несмотря на то, что фильм был субсидирован американскими долларами, он был снят в Лондоне и пересек Атлантику, где критики в целом благодушно восприняли этот добрый рассказ о самоотверженной матери, ищущей лучшей жизни для своего сына.


Кадр из Филма "Перо на ее шляпе".

Несмотря на довольно скромный успех «Пера на ее шляпе», 1935-й станет для Рэтбоуна чем-то вроде золотого года , когда он сыграл властного маркиза де Сент-Эвремонда в "Повести о двух городах" Чарльза Диккенса. Эта роль принесла ему еще более широкое признание, не говоря уже о номинации в список «100 лучших героев и злодеев» Американского института кино.
Фильм имел мировой успех, собрав более 1 068 000 долларов кассовой прибыли.
Как всегда, приобретая уже характерный типаж, Рэтбоун был исключителен в этой своей последней злодейской роли, в таких сценах как, например, его презрительный выпад в адрес группы жителей деревни после того, как под колесами его кареты погиб ребенок.



Злобный маркиз обращается к собравшимся крестьянам, которых постоянно называет свиньями и паразитами, говоря:
«Мне удивительно, что вы не можете даже позаботиться о себе и своих детях. Кто-нибудь из вас вечно стоит на дороге. И не известно еще, не поранили ли вы моих лошадей?»

***
\Посмотрела "Повесть о двух городах". Очень понравилось, книгу не читала и даже не собиралась, поскольку вроде бы она несколько отличается от других произведений Диккенса - здесь ХVIII век, Франция и революция, хотя действие происходит и в Англии. Но после просмотра захотелось прочитать.
Описанная выше сцена - это фактически ключевой момент. Маркиз, которого играет Рэтбоун, злобный и жестокий вельможа, и в конце концов его убивают народные мстители. Но гнев взбешенной черни во время революционного террора падает на голову племянника маркиза и его семьи.
Фильм смотрится совсем, как современный. Не скажу, что хорошо знакома с голливудскими лентами 30-х годов, хотя кое-что смотрела, и здесь совершенно потряс Рональд Колман в роли молодого адвоката Сиднея Картона, который из-за своей любви к Люси Дарней организует побег ее мужа, из Бастилии. Вместо него Картон сам отправляется на гильотину.


Сидней Картон и Люси Дарней

Надо заметить, что во многих фильмах, в которых в это время снимался Рэтбоун играют одни и те же актеры. Так и здесь, многие, что снимались здесь, потом играли и в "Дэвиде Копперфилде", рассказ о котором еще впереди.
Я почему еще об этом говорю. В обоих фильмах привлекла внимание актриса Эдна Мэй Оливер - как пишут, она прославилась ролями язвительных старых дев. Просто замечательная острохарактерная актриса.

Надо будет изучить ее фильмографию)

Как я уже говорила, решила закончить с этими дневниками, раз уж они появились на форуме.


"Итак, отрывки из дневника МИФа за 1986 год. Только то, что касается Фильма (которым, как вы помните, МИФ занимался, если оставалось время от партийной, студийной и прочей общественной работы).



5 января, Вс
Звонил Ливанов, обещал приехать 8-го. Как всегда со своими предложениями по тексту и по актёрам.

6 января, Пн
Долго сидели в телеобъединении над планами и ломали голову по поводу запусков этого года. Каплан и Лев эскизов не показали (после переделок по моим замечаниям). Лиепа не приехал, но Инна Шлионская вернулась из Москвы с хорошими вестями.

7 января, Вт
В наконец опустевшей комнате сидел с ассистенткой и принял ряд ответственных решений: вместо Ахеджаковой попробую Гузееву, вместо К. Лаврова - Романцова.

8 января, Ср
Единственная радость - начались встречи с актёрами, гримы, фотопробы. Первой была Гузеева - делаем из неё жгучую вамп. Она таковой и является. Обычно до этого её высветляли. Сделали гримы Воробьёву (оперетта), Романцову (БДТ), Ефимову (Ленфильм), Парфёнову. Приходили ещё пара парней на эпизоды.

9 января, Чт
Сегодня приезжает Марис Лиепа на роль полковника Валентайна. Притом - очень хочет сниматься. Только беда в том, что прибудет он на студию в те часы, когда я буду вести партком. Партком сложный. Говорильня, причём страстная, продолжалась до начала девятого. Лиепу я так и не увидел.

10 января, Пт
На студии наконец встретился с Лиепой. Очень яркая личность. Думаю, украсит наш фильм.

14 января, Вт
Сдача эскизов прошла без меня - проспал. Опоздал также на гримы актёров - молодые ребята на роль Хэдерли. Появился около 12-ти. Долго возились с причёской Оли Захаровой (протеже Набирухина) на роль невесты Уэста.

15 января, Ср
Панихида в БТА (умер Авербах). Народу очень много. Приехал Ливанов. Я вёл прощание. Хоронили на Комаровском кладбище.

16 января, Чт
Как всегда, когда Ливанов собирается в чём-то меня переубеждать (в данном случае он имел много поправок по сценарию и предложений по усовершенствованию отношений Холмса и Ватсона) он начинает очень агрессивно, явно пытаясь сразу меня сломить. На сей раз я сразу принял его и Виталия идеи, т. к. сам мучился из-за слабой роли Ватсона в этих сериях. Всё кончилось мирно, он ушёл на примерки, подарив мне брошюру про себя.

17 января, Пт
Просмотрел картотеку в актёрском отделе: нашёл нескольких фон Борков. Надо обдумать сериал Холмса для Проката (как просит Сизов).

19 января, Вс
Написал бумагу на имя Сизова по его просьбе с проектом переделок всего сериала о Холмсе для показа в Кинопрокате - получилось шесть односерийных фильмов + то, что мы начинаем снимать может быть сдублировано для Госкино.

20 января, Пн
Решился я на Ю. Богатырёва на роль Борка (с подачи Векслера, с которым мы, наконец, долго пообщались. Ведь до начала съёмок осталось меньше месяца). Решили строить на натуре декорацию - дом Холмса.

21 января, Вт
Отнёс Каплану два тома моих "Studio" с картинками "домов Холмса".

24 января, Пт
Посетил Ливановых - взял у него дописки для сценария. После этого поехал к Дашкевичам, где Володя крутил мне кассету с музыкой к Холмсу.

27 января, Пн
Приехал Ю. Богатырёв - долго возились с его гримом (усы кайзера). Думаю, это будет удачный фон Борк.

29 января, Ср
В Америке вчера случилось печальное событие - на 75 секунде после запуска взорвался топливный бак "Челленджера" - погибли семь астронавтов, среди них две женщины. Пришла Светлана Смирнова и мы сделали первую прикидку грима.

30 января, Чт
Сделали примерку и основательный грим Сафоновой. Получается интересный декаданс. Нужно уже собираться в дорогу.

31 января, Пт
Поселился в гостинице "Москва". Посетил Иванову - долгий разговор о принципах работы над Холмсом для TV и кино. Просит просчитать смету дополнит. расходов. Вечером пошёл к Соломиным. Они в новой квартире на Суворовском бульваре (бывшая Ю. Семёнова). Разговоры о кризисе в Малом театре.

***

Ну, и я вот тут сразу по ходу со своими мыслями.
И я не то, что бы критикую, но это просто мои мысли впечатления.
У меня создалось впечатление, что у Масленникова вообще плохо с кастингом. В том плане, что у него не было четкого представления, кого он видит в данной роли.Самое странное в этом это, когда он заменил Смоктуновского практически на каскадера. Мне лично очень жаль, что так случилось, думаю, что Смоктуновский был бы потрясающий Мориарти. Но проехали. Ахеджакова в роли немки в голове у меня не укладывается. А вот Лавров был бы, наверное, интересным Хоупом. По крайней мере, в сто раз более каноничным, чем Романцов, который помню, удивил меня тогда при первом просмотре и еще более удивила Сафонова. Лавров очень бы подошел на роль благородного лорда и министра.
И раз уж зашел об этом разговор, еще в предыдущих дневниковых записях удивила идея снимать в роли Джонатана Смолла Тихонова или Баталова . То есть Джонатан Смолл ему представлялся таким персонажем, на роль которого годились исключительно советские секс-символы? Странно.

Подозреваю, что поправки Ливанова были не к добру (надо будет потом поглядеть этот сценарий) и умилила подаренная им брошюра. Это , видимо, та самая, которую я здесь выкладывала)
Вообще насчет декаданса я тогда сразу была удивлена видом Сафновой в стиле Веры Холодной, тем более, что этот рассказ, несмотря на упомянутый
в нем Сассекс, мне всегда казался очень викторианским, а в некоторых хронологиях он идет еще до Рейхенбаха, поэтому для меня с декадансом никак не вязался. Про Сафонову надо говорить отдельно)

Буду разбивать на части, потому как тут пойдут более значимые фильмы.

Глава 10

1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.
У.Х. Оден

В октябре 1933 года Бэзил и Уида вернулись в Соединенные Штаты, и его карьера вот-вот должна была покатиться по другим рельсам в качестве ведущего актера в трех пьесах турне Кэтрин Корнелл. Он появится на сцене в "Ромео и Джульетте", "Барреттах с Уимпол-стрит" и "Кандиде", соответственно играя роли Ромео, Роберта Браунинга и Моррелла.
Репетиции проходили в родном городе мисс Корнелл, Буффало, штат Нью-Йорк, и должны были стать началом напряженного семимесячного турне по восьмидесяти шести городам США, во время которого практически повсеместно были вывешены объявления об аншлагах. На первой неделе Бэзилу пришлось бороться с ужасным приступом тонзиллита, он чуть не потерял голос, но все же сумел выступить на своем обычном несравненном уровне. Шоу сразу же получило высокую оценку и имело огромный успех, еще больше укрепив репутацию Бэзила как классического актера.



Ромео и Джульетта 1934 год

Уида была его постоянной спутницей, а проблемы с горлом, мучившие его на протяжении всего тура, облегчались только лекарствами и постоянными ложками меда, которые давала ему жена. В июне 1934 года Бэзилу удалили миндалины, причиняющие столько беспокойств. Ободренный столь необходимым ему очарованием сцены, он снова почувствовал себя готовым вернуться в кино. Его возвращение на киноэкран началось с роли, которая, по его мнению, была слишком хороша, чтобы отказаться от нее.

Хотя агент Бэзила сообщил ему о предложении роли Понтия Пилата в "Последних днях Помпеи", недельный график поначалу заставил его отказаться от этой роли.
Однако, прочитав сценарий, он сказал агенту, что хотел бы получить эту роль, несмотря ни на что. Начались съемки, и Бэзил, как и предполагалось, виртуозно сыграл роль Пилата.
В интервью журналу «Motion Picture Magazine» он с нежностью вспоминал:

«Да, я думаю, что это лучшее, что я сделал в кино, и, возможно, лучшее, что сделал в своей жизни. Когда я вернулся в Голливуд, мой менеджер сказал: "Бэзил, они хотят, чтобы ты сыграл Понтия Пилата в «Последних днях Помпеи». Это работа на неделю.» Я сказал ему, что даже думать не стану о недельной работе. Он хотел, чтобы в качестве личного одолжения ему я прочитал сценарий. Я получил сценарий с выделенной ролью Понтия Пилата. Когда я читал его, у меня по спине побежали мурашки. Я позвонил своему менеджеру и сказал: "Билл, я был неправ. Делайте, что угодно, но добейтесь этой роли для меня". Она была великолепно написана, очень лаконично – поистине величественный характер. Я сыграл его, и режиссер скажет вам, что все, что вы видели на экране, было первым дублем. Не потому, что я был умницей и выучил свои реплики, или был превосходным актером, а потому, что Пилат был мной, а я был Пилатом.»



"Нью-Йорк Таймс ревью" утверждала: «Виновник торжества – Бэзил Рэтбоун, его Пилат - очаровательный аристократ, презрительный в своем высокомерии и коварный в замыслах.»

Фильм, снятый режиссерами Эрнестом Б. Шедсаком и Мериан К. Купер, прославившимися благодаря Кинг-Конгу, стал триумфом, поскольку для впечатляющего эффекта в этой весьма дорогостоящей постановке были использованы огромные декорации радиостудии RKO. Он еще раз доказал разносторонность Бэзила, и хотя сначала фильм понес убытки на сумму 237 000 долларов, он был чем-то вроде продукта медленного горения, заслужив повторный выход на экраны несколько лет спустя и в конечном итоге принеся прибыль.
***
Немного добавлю от себя. Посмотрела какое-то время назад эти "Последние дни Помпеи". Возможно, фильм, конечно, далеко не лучшего качества, в смысле сейчас, но это и понятно. Я бы сказала, что сюжет в стиле "Камо грядеши". События в Помпее там перекликаются с последними днями жизни Христа, которого напрямую не показывают.Главный герой, потерявший жену и сына, становится гладиатором и ставит во главу угла деньги. Потом становится хозяином арены гладиаторов и можно сказать переходит на темную сторону. Ну, это я так, своими словами) Усыновляет сына погибшего гладиатора и сильно привязывается к нему. Вместе со своим названным сыном попадает в Иудею, где встречается с Пилатом и даже с Христом, который исцеляет мальчика. Но не буду все пересказывать.
Что могу сказать насчет Рэтбоуна. По мне так, видимо, предыдущие его роли не отличались особым интересом и глубиной, раз он так высоко оценил роль Пилата. Если честно, меня он тут не слишком как-то поразил, но, возможно, надо пересмотреть. Пилат здесь, конечно, сложный персонаж, сперва отправляющий Христа на смерть, потом отчасти изменившийся к лучшему. Но явно лучшие роли Рэтбоуна были еще впереди.

Так уж вышло, что речь снова пойдет о советском сериале. И сейчас будет довольно экзотический пост. Экзотический потому, что тут помимо режиссерского сценария к нашей "Собаке", будет еще весьма "авторская" его разборка одним из авторов с тумблера. И сейчас для начала немного скажу и о том и о другом.
Ну, во-первых, "Режиссерские сценарии"Масленникова ко всему сериалу - штука довольно занятная. Но должна признаться - целиком я до них так и не дошла, хотя раньше с языком бы проглотила. Причем меня вообще очень интересует серия "Знакомство" и , наверное, рано или поздно я все это подробно разберу. Пока же кусочничаю, хотя вот со сценарием "Собаки" знакома лучше, мне многое там запало в память, когда мы это когда-то давно обсуждали. Возможно, меня кто-то осудит, что я не разбираю все сама, а опять таки перевожу чей-то пост. Но я, во-первых, не теоретик), а в-вторых, это вышло случайно. Как я уже говорила, проглядываю свои закладки в браузере, чтоб по возможности сократить их число и что-то сохранить для себя, вот так на этот пост и наткнулась. И решила не просто сохранить, а и сразу перевести и занести в дневник. А с переводом тут все не так просто) И сейчас перейду к автору и поясню, почему.

spiritcc - товарищ довольно своеобразный. Думаю, это девушка, но не уверена, хотя переводила в женском роде) Значит, во-первых, она скорее всего русская, но видимо живет за границей. Вывожу это из того, как она виртуозно сквернословит на английском)) Не всегда можно понять, хотя я не так , чтобы активно ее читала. Но видно, что делается это с легкостью и порой с использованием какого-то своеобразного жаргона и я бы даже сказала в стиле, далеком от того, что принято у нас.
Во-вторых, она активно популяризирует среди иностранцев советское кино. Во многом, отталкиваясь от наших Холмсов - а буржуи очень ценят и Холмса-Петренко, вообще-то. То есть потихоньку рассказывает о других ролях Ливанова, Янковского, Соломина и т.д. Рассказывает, по-моему, как-то по свойски, но, кажется, пользуется успехом и это хорошо.
В-третьих, это она когда-то скопировала где-то в архивах те самые "секретные материалы" о создании нашего сериала. Я их когда-то держала под замком, потому как все же это как-то частично полулегально, да теперь уже все равно, наверное. Оно вот здесь morsten.diary.ru/p216088793_sekretnye-materialy...

Ну, и вот после такого вступления перехожу к отзыву spiritcc на сценарий нашей "Собаки". Она оказалась честной) и несмотря на любовь к сериалу местами не стеснялась в выражениях, хотя я по возможности что-то смягчила, а "непереводимый фольклор" вообще вставлять не стала, ибо не совсем уверена в его смысле))) Возможно, я еще сама когда-нибудь вернусь к этим сценариям, а пока вот только это. У автора были вставки из книги, но я к ним еще кое-что добавила для наглядности.

Собака Баскервилей.
Режиссерский сценарий

Я постараюсь сжать оба эпизода в один пост, и это будет очень большой пост.

На мой взгляд, это самый безумный сценарий из всего сериала, в основном из-за одного момента в самом конце. Здесь много отличий от окончательного варианта, много дополнений, все гораздо ближе к книге, чем получилось в итоге. В общем, много чего.

Итак, мы только еще на третьем фильме, а сценарий уже спешит указать на то, что все старые.

Я не уверена, что Масленников испытывал какое-то странное восхищение чертами Ливанова со всеми этими мужественными лицами и всем прочим, но «брови стали темнее»? Что это за наблюдение? Что, при новой встрече с Ливановым, его первая мысль была: “Черт бы побрал эти брови!!!»? Это всегда весма странные детали.

По общим описаниям всего и вся становится совершенно ясно, что сценарий был написан до кастинга, поскольку каждый персонаж здесь выглядит так, как в каноне. Есть что-то раздражающее в том, когда вы читаете о блондине Стэплтоне и смотрите на фотографию Янковского над текстом.

Кстати, о Янковском.



Они хотели, чтобы Янковский танцевал на столе без штанов, хорошо. Да, позже они уточняют, что потом он шел в одних подштанниках, так что да, это могла бы быть …интересная сцена. Мне нравится, как они продолжают называть его рыцарем, хотя я думаю, что этот парень последний человек в этом мире, кого можно было бы именовать этим титулом.

В какое время изначально должны были происходить события в фильме? В сценарии было лето, убийство произошло в июне, и Мортимер говорил о собачьих следах на траве. В конечном итоге в фильме все это превратилось в январь и покрытое снегом место преступления, что более уместно, потому что какая же это должна быть дерьмовая трава, чтоб на ней были видны четкие следы?

Теперь, когда они говорят, что многое из диалогов сэра Генри с Бэрримором было импровизацией, то они вовсе не шутят. Конечно, до того, как на площадку съемок ворвался Михалков, Генри был вполне каноничным малым. В сценарии не было никаких шуток на тему выпивки, Бэрримор был даже в какой-то степени сострадательным во всех отношениях человеком. Никакой печально известной каши и “овсянки, сэр”, с которыми вы должны быть хорошо знакомы, если читаете этот блог. Ничего подобного, все исключительно по Канону. И это вам судить, хорошими или дурными были все последующие изменения.


Просто вылитый Янковский

Уотсону удалось малость разозлить меня в этом сценарии; как ни удивительно, но без всякой причины он продолжал вести себя как придурок по отношению ко всем, кто хотя бы слегка начинал расспрашивать его о расследовании, без причины вел себя раздражительно, все без причины. Почему? Подобные моменты были и в фильме, но они не так бросаются в глаза, как здесь.


Генри: Берилловую булавку для Бэрилл, что вы на это ска…
Ватсон: Фу, фу, фу, фу. Что это еще за фигня? Что это за чертов каламбур? Отвратительно, просто ужасно. Вот, забирайте свой костюм для большого мальчика и убирайтесь.

Я была рада узнать, что изначально было несколько расширенных сцен экстремалов Уотсона / и Генри.

Интересно, что Уотсон должен был оставаться относительно трезвым после этого ужина, чего, как мы знаем, не было в окончательной версии. Что ж, очень качественные изменения.

Кроме того, имеется история с необходимыми изменениями в отношении миссис Бэрримор и всего, что касается ее характера. Она должна была быть вполне каноничной, но муж Крючковой (Векслер, ведущий оператор сериала) уже лежал в больнице, восстанавливаясь после сердечного приступа, она была беременна, а в ее роли не было ничего, кроме слез и драмы. Поэтому она решила послать все это к черту и сыграть свою роль с улыбкой, в чем ей оказал поддержку тандем Михалков/Адабашян.
То же самое и с вопросом о перераспределении реплик. Вот кадр с миссис Бэрримор, говорящей Уотсону о письме, сопровождаемый текстом, где с Уотсоном о письме говорит мистер Бэрримор.



В конце концов, она нашла его, так почему бы тогда не отдать ей этот текст?

Этот сценарий любит сам с собой вступать в противоречие, вот диалог сэра Генри и Уотсона, обсуждающих вспышку Стэплтона, под кадром из фильма, где Генри , сидя верхом, выражает свое раздраженное подростковое "я".



Это даже удивительно в какой-то степени, что экранизация, сценарий которой претерпел так много изменений в отношении канона, все еще считается очень близкой к оригиналу.



Настоящая трагедия.

Культового эпизода “Любовь, Ватсон...” тоже нигде не видно в сценарии, и я уже реально поражаюсь. Кто тогда все это придумал, кто импровизировал на съемочной площадке? Кому пришло в голову вставить в фильм четырехсекундную сцену, где Ливанов поясняет, что такое любовь с таким видом, словно он создатель этой вселенной? Честно говоря, это просто завораживает.

Кстати, хорошая история лично для меня: Картрайт, самый несчастный мальчик в сериале, в конце концов, все ж таки добрался домой. Конечно, им пришлось его вырезать. Мы понятия не имеем, куда он делся. Может быть, он все еще бродит по болоту, давая дополнительную пищу для легенды о Собаке.


Кстати, этот сценарий дает довольно живое представление о спецэффектах в СССР.



На съемочной площадке была целая история с параноиком Масленниковым, противостоящим экспертам по спецэффектам и кинологам, которая закончилась тем, что Масленников, у которого был пистон в одном месте, всех там достал или что-то в этом роде, но, да, того, что он хотел, так и не сняли. Так и не случилось съемок в стиле «Давайте подожжем собаку» - экранизация повести о Шерлоке Холмсе «Собака Баскервилей» со спецэффектами высочайшего качества, разлива Масленникова, 1980-х годов.



Когда был второй эпизод из старины и Хьюго снял штаны, в сценарии говорится, что, в конце концов, его девушка просто упала в обморок. Да, просто потеряла сознание, а парня убила собака. Этот “рыцарь” без штанов, Хьюго, просто разглядывал свою подружку, с шрамом на верхней губе, лежащую на земле, когда на него напала собака. Не знаю, потеки кетчупа в сцене фильма говорят о том, что ни для кого из них эта история не закончилась плохо, но ладно.

Очевидно, сцены погони Холмса за Стэплтоном в природе не существовало, но вместо этого нам пришлось бы наблюдать чрезмерно живописную сцену гибели тонущего Стэплтона.



Кстати, даже там, в сценарии, собаку застрелил именно Лестрейд. Я все еще очарована этим решением, особенно теперь, когда я знаю, что так и было задумано с самого начала.


И как раз в тот момент, когда фильм подходит к финальным титрам, следует совершенно неожиданный поворот. Ведь вы же читали этот довольно странный абзац о том, что Ватсон видел женщину, бродящую по болотам? Что ж, ничего удивительного, это Берил, кто же еще это может быть. И действительно, после второй подобной галлюцинации именно она появилась в следующей сцене. Потом они едут к Стэплтонам, Уотсон выглядывает в окно и... видит женщину, бродящую по болотам. Мой странный испуг длился недолго, это, наверное, Лора Лайонс? Больше некому, я думаю; это было где-то в начале, собственно, почему бы и нет.



Некоторые из этих инцидентов приходят и уходят, наступает кульминация, Берил надежно привязана в подвале, Лайонс прохлаждается дома, Стэплтон вот-вот утонет, Холмс пытается преследовать его и... видит фигуру женщины, в отдалении бродящей по болотам.



Говорю вам, это был первый настоящий и вполне понятный испуг, который я испытала, прочитав все это, все это время у всего происходящего было какое-то логическое объяснение, но не сейчас, не в такой ситуации. Затем следует снова возврат в старину с описанием девушки со шрамом на верхней губе, и странной деталью, на которую стоит обратить внимание, но кто я такой, чтобы судить, что на парне нет штанов.

А здесь буквально последняя минута фильма, и это звучит так:



????
У них там был призрак этой девчонки Хьюго, весь фильм бродивший по болотам.

Господи, это было так жутко, когда я, наконец, поняла, что происходит, что у них там был настоящий призрак, даже за долю секунды до финальных титров. История о каких-то мистических силах зла, оказывается полной фигней и сопровождается появлением призраков и тем, что у Холмса даже дома, на Бейкер-стрит, начинаются галлюцинации о давно погибшей женщине
Когда заходит речь о «Собаке Баскервилей», вы ожидаете чего угодно, но только не такого дерьма. Призрак, блин. Реальный призрак. Только не говорите мне, что это не самый дикий из всех существующих сценариев.
Итак, вот она, «Собака Баскервилей». Полагаю, с довольно темным подтекстом. То, что поможет вам крепко заснуть."

***
Возможно, кому-то это покажется полным бредом, но решила сохранить для коллекции)

Ужасное настроение по целому ряду причин. Одна неприятность за другой. Правда, неприятности покрупнее позволяют отмахнуться от прочих, просто отбросить их в сторону.
Цитата из советского кино: "Кто меня удивляет, так это люди")) Они потрясающие, и попутно сервис у нас очень ненавязчивый. Терпеть не могу вызывать мастеров, и иногда понимаю, почему.

Ничего не перевожу. Чищу забитый закладками браузер. Попутно интересные находки.

"Мне кажется, что мистер Гарридеб - это то, каким мог бы стать Холмс, если бы у него не было Уотсона и его расследований. Высокий, худой, обладатель многочисленных коллекций, "посвятивший себя нескольким отраслям науки".

***
Чарльз Преполек написал у себя на странице об уходе Масленникова:
"Sorry to see Igor Maslennikov has died just short of his 91st birthday. From 1979 to 1986, Maslennikov made 5 television films that make up the brilliant Soviet Lenfilms series 'The Adventures of Sherlock Holmes' starring Vasily Livanov and Vitaly Solomin "

Ну, и вот сразу вспомнила. Видела недавно, как он прокомментировал где-то на странице не то Дубшина, не то Александра Орлова, новое видео с Ливановым. По доброму написал, что рад, что тот по прежнему полон сил. В ответ - тишина. Вот прямо, как здесь. У нас , видимо, не принято как-то отвечать на реплики.
А вообще читаю, как они откликаются на грустную весть о Масленникове и в связи с этим вспоминают наш сериал, и снова думаю, что они все таки молодцы. Это мы - то кричим, что наш Холмс - лучший в мире, то ругаем его, сравнивая с другими. У "буржуев" все иначе, большинство относится с теплом почти ко всем экранизациям. И часто видишь, как рекомендуют к просмотру наш сериал. Для них это часть большой холмсианской вселенной, так же как и другие книги и фильмы.

Попробую немножко продолжить.

Вернусь к журналам Общества Северных Месгрейвов, от которых я в прошлый раз немного ушла в сторону.

Журналов было двое) "Ритуал" (или "Обряд", если следовать нашему переводу) и "Бумаги Месгрейва" (Musgrave papers)

"Ритуал" выходил два раза в год, а "Бумаги" - ежегодно.





Вот здесь morsten.diary.ru/p219887476.htm я немного подробнее писала о журналах, когда их получила. Говорить могу лишь приблизительно, потому как из них перевела пока только "Край Майкрофта" Бернарда Дэвиса.
И скажу для начала о том, что журнал издавало "Общество Северных Месгрейвов, а еще точнее Дэвид Стюарт Дэвис и его жена Кэтрин Уайт. Дэвис должен быть хорошо известен моим читателям , как автор книги о кино-Холмсах "В роли Шерлока Холмса" и "Сгибая иву" - Про Джереми Бретта и съемки Гранады. Помимо этого он автор многих пастишей и других книг, некогда постоянный гость на различных съемочных площадках.

И так замечательно, что это настоящая шерлокианская семья) А Джереми тут выступает почти как посаженный отец)





И я все же ошиблась, была у меня еще одна статья оттуда, как раз авторства Кэтрин Уайт и она про Йоркшир, где, как я понимаю, и живут Дэвид и Кэтрин.

Вот эта статья morsten.diary.ru/p220884392.htm

Ну, и просто вскользь по оглавлениям и страницам.

Журналы исключительно черно-белые и иллюстрированы весьма скупо немногими фотографиями и иллюстрациями по мотивам Гранады - это видно и по некоторым обложкам.
Гранадовский сериал здесь вообще очень часто присутствовал в выпусках, ведь журналы выходили еще во время его съемок. Причем обратила внимание, что Кэтрин позволяла себе довольно понятную, наверное, критику в отношении последних сезонов . И одна из ее статей носит название "Верный, если не букве, то духу"
Среди авторов тут были кроме непременных Дэвиса и Кэтрин Уайт, еще и Ричард Ланселин Грин, и Джин Аптон с рубрикой "Мысли о Холмсе из-за границы"
Много места отведено рецензиям на вышедшие книги, фильмы и спектакли.
Есть рубрика "Микстура Конан Дойля". Это намек на фразу Кристофера Морли: "Мой единственный наркотик – продолжительный прием микстуры Конан Дойля".
Но и вообще, на мой взгляд, здесь очень много обсуждений именно Канона, хотя и отдается должное фильмам и освещается насыщенная жизнь Общества, почетными членами которого были Джереми Бретт, Питер Кушинг, продюсер Гранады Майкл Кокс, Дама Джин Конан Дойль, Эдвард Хардвик, Дуглас Уилмер, Ричард Ланселин Грин, Джон Беннетт Шоу.

Как я недавно узнала, Общество просуществовало до 2014 года

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Напомнило нашу дачу. Такой же был вход на террасу, а скамейка стояла у стены под окном.

***

Листая планшет, - а там закладок браузера просто немерено - наткнулась на последние комменты в холиваре. О последнем падении дайри, о том, что может быть на этот раз это уже все... Что не жалко, потому что все умерло. Люди разбежались, существуют энтузиасты, которые что-то выкладывают, но это никто не комментирует, потому что всем по барабану, лента у многих "мертвая".
И я со многим соглашусь. Есть люди, которые ведут дневник как бы для себя, ну, и заодно делятся со всеми желающими. Я к этому числу не отношусь. Пришла сюда именно общаться. И то потому что видела здесь это самое общение.
Делиться чем-то при полном молчании как-то не особенно тянет. Или даже тогда, когда понимаю, что меня все равно не слышат. Вроде людям интересно, но никаких вопросов ни у кого не возникает - что написала, то написала. Ну, наверное, это нормально - где-то...

Портрет принцессы Йоркской Елизаветы (домашнее имя - Лилибет), написанный Филиппом Алексисом де Ласло (1869 - 1937) в 1933 году.