Премьера - сентябрь 1942 года
Киностудия Юниверсал Пикчерс
Продолжительность 65 минут
Черно-белый
Режиссер Джон Роулинс

Бушует Вторая мировая война, и Холмс (Бэзил Рэтбоун) нанят британским разведывательным управлением найти немца, который передавал информацию "Голосу ужаса" — нацистскому
пропагандистскому радиовещателю, который объявляет о различных актах саботажа по мере их совершения.
Один из агентов Холмса убит, и, умирая, он произносит слово "Кристофер" . Холмс прибегает к помощи подруги покойного, Китти (Эвелин Анкерс), которая узнает, что предсмертные слова
относятся к заброшенному доку Кристофера. На заброшенной пристани Холмс и Уотсон (Найджел Брюс)обнаруживают банду немецких шпионов во главе с Мидом (Томас Гомес), известным нацистским агентом. С помощью друзей Китти банда арестована, но Мид сбегает. "Голос ужаса" объявляет о нанесении немецкого авиаудара по северному побережью. Холмс подозревает, что это отвлекающий маневр, и убеждает премьер-министра отвести силы обороны на южное побережье. Холмс разоблачает сэра Эвана Бархэма (Реджинальд Денни), шпиона среди членов Управления. Затем он мчится на южное побережье, чтобы захватить Мида и других агентов, но не может спасти Китти от выстрела Мида.



Фильм киностудии «Фокс» "ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШЕРЛОКА ХОЛМСА" (1939) был столь же успешным, как и первый фильм студии о Холмсе "Собака Баскервилей" (1939), но они не стали снимать третий фильм. К концу 1939 года разразилась Вторая мировая война, и иностранные агенты и шпионы были более типичными и злободневными персонажами, чем преступники вроде Мориарти и ему подобных. Вероятно, именно неуверенность в том, что на тот момент викторианский сыщик сможет обеспечить кассовые сборы, в сочетании с трудностями поддержания того же уровня высокобюджетных съемок заставили «Фокс» исключить Шерлока Холмса из своих планов. Тем не менее, Рэтбоун и Брюс продолжали играть свои роли на радио, завоевав расположение миллионов слушателей.
В 1942 году кинокомпания «Юниверсал Пикчерс» приобрела права на экранизацию "Шерлока Холмса" у фонда наследников Конан Дойла и немедленно заключила с Рэтбоуном и Брюсом контракт на предполагаемую серию фильмов, начиная с картины "Шерлок Холмс спасает Лондон", название которой было изменено во время съемок на "Шерлок Холмс и голос ужаса".
Студия «Юниверсал» представила Холмса современным героем, что позволило поместить его в сюжеты, связанные со Второй мировой войной. Обновление также устранило любые бюджетные проблемы, связанные с декорациями и костюмами того времени. Чтобы объяснить или оправдать эту модернизацию Шерлока, в первых фильмах серии после вступительных титров шло следующее послание:

‘Шерлок Холмс, бессмертный персонаж художественной литературы, созданный сэром Артуром Конан Дойлом, не имеющий возраста, непобедимый и неизменный. В решении важных проблем современности он остается — как всегда — непревзойденным мастером дедуктивного мышления’.



Почему-то не кажется таким уж странным видеть Холмса Рэтбоуна, едущего в машине или пользующегося радио. В конце концов, Норвуд, Брук и Уонтнер уже делали это раньше. И хотя теперь это был мир мешков с песком, плотных штор и смотрителей ARP(Организация по защите гражданских лиц от воздушных налетов), казалось, что уютных комнат на Бейкер-стрит время совершенно не коснулось.


Декорации для "Голоса ужаса"

Кое-что из традиционного реквизита осталось — например, халат, трубки и скрипка, - но от фирменного двухкозырного дирстокера отказались. В «Голосе ужаса» Холмс собирается надеть этот анахроничный головной убор, и Уотсон упрекает его: "Холмс, вы обещали". "О, очень хорошо", - отвечает сыщик, надевая вместо этого фетровую шляпу.



Хотя переезд из одной студии в другую никак не повлиял на блестящую игру Рэтбоуна, что-то случилось с его волосами! Волосы были уложены, или, скорее, приведены в беспорядок, особым образом, будто бы были растрепаны ветром, так что они неопрятно падали ему на виски. Они стали известны как ‘локоны Шерлока’. Можно только предположить, что прическа должна была придать детективу артистичный богемный вид, противоположный степенным стрижкам военных лет. Однако от этого наигранного стиля отказались после выхода третьего фильма серии "Шерлок Холмс в Вашингтоне", после которого Рэтбоун появился с зачесанными назад волосами, что подчеркивало его утонченные интеллектуальные черты.




Внешность Брюса тоже изменилась. Его волосы и усы больше не были покрашены, из-за чего Уотсон выглядел значительно старше своего гибкого спутника, в чем заключалась ирония, потому что Найджелу Брюсу было сорок семь, он был на три года моложе Рэтбоуна.
Мэри Гордон, которая играла миссис Хадсон в фильмах киностудии «Фокс» и перешла вместе с Рэтбоуном и Брюсом на радио, также присоединилась к серии фильмов, которые снимала «Юниверсал». Она никогда не делала ничего особенного, но ее присутствие всегда вселяло уверенность, и ей хорошо удавалось сказать что-то мягко, но при этом метко. В этом фильме доктор уверяет ее, что Холмс "расследует величайшее дело в своей... э-э,нашей карьере’. "О,боже", - отвечает миссис Хадсон: "Это уж, как всегда’(Буквально , у него всегда так.)



Поставленный по сценарию Линн Риггс и Генри Брайта, "Голос ужаса" был снят режиссером Джоном Роулинсом — это был его единственный фильм в этой серии — и предположительно был основан на рассказе Дойла «Его прощальный поклон». Связь между ними, конечно, весьма слабая, но главный шпион в фильме, сэр Эван Барэм, оказывается, Генрихом Фон Борком, злодеем из канонического рассказа.
Одним из дерзких аспектов этой постановки является изображение Китти, которая, как подразумевается, является проституткой и действительно живет с немецким шпионом Мидом, чтобы получать от него информацию. Моральный кодекс современного кинематографа не мог позволить такой женщине остаться в живых, но, по крайней мере, ей была дарована благородная смерть.
Фильм заканчивается тем, что Холмс и Уотсон стоят в разбомбленной церкви и наблюдают за восходом солнца над Ла-Маншем, а Холмс читает небольшую патриотическую проповедь; прием, который должен был стать характерным для большинства фильмов. В данном случае диалог - это чистый Дойл, взятый из «Его прощального поклона». – Скоро подует восточный ветер, Уотсон...

Рецензии были неоднозначными. В то время как «Вэрайети» заявила, что «Рэтбоун играет Шерлока Холмса в великолепном стиле, при талантливой помощи трепетного Брюса в роли доктора Уотсона", несколько критиков были расстроены осовремениванием Дойля, в том числе Босли Кроутер из «New York Times», который разразился тирадой: «Удивительно, что «Юниверсал» так дешево воспользовалась нынешним кризисом, чтобы эксплуатировать старого, уважаемого литературного героя.»

Проснулась по своим меркам ни свет, ни заря - и, конечно, с головной болью. Ну, чего, выходной - святое дело...

Вроде немного помогли таблетки и не теряю надежды наваять то, что собиралась.

С благодарностью в компютерный сервис пока не пошла. Хотя, может, еще и пойду в надежде, что они справятся с планшетом. Но... Винду-то они переставили, хоть я и не просила, и хорошо так протерли монитор, что на нем теперь разводы, но ноут как грелся, так и греется, и зачем я туда ходила пока не понятно.

Поглядела "Голос ужаса" - для дела) Надеюсь таки сделать пост.
А ютуб подсунул мне старый позитивный клип с Колином Фертом , который неплохо мне поднял настроение)

Ну, это, наверное, называется, что мне захотелось удариться в воспоминания и поговорить)
Просто история-то, на самом деле интересная. И я тут каких-то сильно заумных вещей писать не буду. Это чисто моя история.

Про Баринг Гоулда узнала еще когда-то на заре моего погружения в тему. Особо даже не помню, где я про него впервые прочитала. Но было тогда впечатление. что это одно из главных шерлокианских имен. И узнала про две книги - биографию "Шерлок Холмс с Бейкер-стрит" и "Комментарии Баринг Гоулда или Аннотированный ШХ". И, наверное, я сочла обе книги за такую беспрекословную обязаловку для шерлокианца. Ибо купила обе тогда,в самом начале. Первая стала большим разочарованием и, наверное, им и осталась. А вот со второй все было не просто.

Как сейчас помню, что доставили мне ее (сначала она была одна) на работу - я тогда совсем по-другому заказывала книги. И сначала я офигела от размера



Потом, немного полистав, я по глупости слегка расстроилась - это же просто Канон в оригинале, с не особо качественными иллюстрациями и примечаниями) Я тогда как-то иначе все это себе представляла...

Но во-первых, что бы я сейчас делала без этого оригинала? Как она выручает эта книга, но, конечно, не только этим.

А через несколько дней пришло сообщение от продавца, что он ужасно извиняется, что отправил только первый том, свой промах он исправит, и второй пришлет совершенно бесплатно. То есть, я, овца, даже не въехала, что там два тома, не въехала даже, когда начала изучать этот, первый - настолько он был огромный.

Теперь, значит, иллюстрации. Книги-то старые, и иллюстрации темные, как будто их в ксероксе копировали. Но некоторые из них поразили уже тогда

Возможный прототип Уотсона


Каноническое фото молодого Уотсона



Портрет Джиллетта



Но это были лишь самые первые впечатления...

Это были двери в совсем другой мир. Конечно, я уже писала об этом. Все эти обращения:"мистер Эдгар Смит", "как заметил маркиз Донегалл..."
Это было само воплощение Большой Игры, участники которой не сомневались в реальности существования Шерлока Холмса и доктора Уотсона.

Все время привожу для примера вот этот отрывок:

"В самом начале "Этюда" значится ( Being a Reprint from the Reminiscences of John H. Watson, M.D., Late of the Army Medical Department).Здесь у Барринг-Гоулда фигурирует следующий комментарий.

"Представтьте, - как писал в своих библиографических заметках покойный Эдгар Смит, -эту книгу, какой она должна бы быть. Это чудесный том, в твердой обложке, с тиснением и прекрасно отпечатанный в какой-то частной типографии где-то около 1885 года. Наряду с его отчетом о первом приключении, которое он разделил со своим другом, мы найдем здесь также ряд ранних работ доктора: конечно же что-то о его встречах на трех континентах с женщинами многих национальностей, и более детальный отчет о том, свидетелем чего он был в Индии, в котором, будем надеяться, будет подробно описано о боевых заслугах доктора. Он должен был рассказать о многом: ему было около тридцати трех, когда он это писал, но будучи тем, кем он был, можно предположить, что у него было достаточно оснований, чтобы уже тогда назвать это "Воспоминания" Большинство исследователей, однако , предполагают, что эти "Воспоминания" никогда не выходили в печати. "В последние годы, - пиал мистер Джон Болл, - было проведено тщательное исследование, дабы определить местонахождение всех доступных изданий , но ни один экземпляр вышеупомянутых "Воспоминаний" так и не был найден.
"Как Уотсон познакомился с Конан Дойлем? - задавался вопросом мистер Блисс Остин в рождественском выпуске "Бейкер-стрит" 1962 года. Он предполагает, что сам Конан Дойль , возможно, пролил свет на это вопрос, когда написал в своей автобиографии: "К самым моим приятным воспоминаниям о периоде с 1880 по 1893 относится время, когда я был представлен, как начинающий писатель литературным кругам Лондона." "Затем он перечисляет авторов, с которыми познакомился - Редьярд Киплинг, Джеймс Стивен Филлипс, Уотсон... и многие другие. Значит, он встречался с Уотсоном в литературных кругах! Но что написал Уотсон, чтобы самому получить туда доступ? Очевидно, эти самые воспоминания, а "Этюд в багровых тонах" является лишь выдержкой из них."

Ну, а потом я начала изучать сноски ко всем комментариям, что приводил автор. Так постепенно и вышла сперва на шерлокианских авторов и их книги, потом уже на журналы, выпускаемые Обществами.

Примечательно, что рассказы в книге идут в хронологическом порядке, а не в том, в котором они появлялись когда-то в Стрэнде.

***
Я начала переводить большие статьи оттуда и выложила здесь. Они оказались настолько полезными, что потом сама не раз заглядывала в них, когда требовалось что-то уточнить. И я рада, что мой подробный рассказ об этих книгах побудил кого-то приобрести их и для себя
А потом внезапно появился официальный перевод. Не такой уж я, видно, заядлый шерлокианец и за новостями совсем не слежу, так что для меня это было внезапно. До смешного. Искала, какие у нас есть книги с иллюстрированным Каноном и вдруг "Шерлок Холмс с иллюстрациями и комментариями" Заметьте, о Баринг Гоулде в названии ничто не говорит. И я бы, наверное, так-то даже не заинтересовалась бы - на мой вкус, не самая стильная обложка.



Самое интересное, что я чуть не опоздала. Тираж вообще небольшой, и последнего шестого тома сначала нигде не было, а потом купила на Озоне последний экземпляр. Позабавили комментарии "случайных" читателей: бумага хорошая, иллюстрации нечеткие, содержание интересное. А один товарищ со знанием дела написал: Мне все равно , в каком месяце произошли события "Знака четырех", а в "белом издании" бумага получше и более содержательное приложение.
Без комментариев.
Я часто открываю эти книги и просто радуюсь возможности читать это все на русском.





Появление этих книг, конечно, событие. Пишут, правда, что все экземпляры, несмотря на цену, уже раскуплены. И я вот тут недавно прочла, что это печатали "свои для своих") Рада, что попала в их число, хотя меня удивило, что никаких подробных постов на том же дайри я об их появлении не встречала. Кто-то, видно, решил, что это лишнее, а вообще, видно, эра Холмса здесь, и правда, миновала.

***
В сети они не появились, и мне кажется, что это связано в том числе и с тугим переплетом, хотя, может, это просто я не правильно подхожу к делу.) Долгое время сделать скан оттуда вообще не получалось, а когда получилось, особого интереса это не вызвало, ну, и ладно. Один товарищ, указывая на ценность этой информации, говорил мне, что выложенные мной материалы оттуда - единственные в сети, а покупать книги станет не каждый, ибо это дорого. Но, как бы там ни было, оценили ценность этих материалов далеко не все. Так что, похоже, она точно исключительно для своих.

Мне казалось, что эта фотография уже была - мне она, по крайней мере, знакома, но пусть будет для уточнения имен.



Питер Хэммонд, Джереми Бретт, Эдвард Хардвик, Тоби и Лоуренс Джонс

Фотография предоставлена фотографом сериала Лоуренсом Джонсом, за что ему большое спасибо.

На закадровых фотографиях иногда гадаю, откуда это здание, теперь буду знать, что это "Знак четырех". И уточнила в книге Питер Хэммонд - режиссер этой серии

Попробую записать какие-то обрывки мыслей за эти два дня.
Вчера вечером села писать пост и пыталась разразиться чем-то наболевшим из жизни. Многое настолько наболело, что воспринимается, как должное. Но вчера заглянула в один дневник, в котором было столько боли... я ведь одно время тоже писала что-то подобное, и иногда все это ищет выход, и в случае чего выливается просто все в тот же многослойный депресняк, но, наверное, к чему-то такому я еще не готова. Поэтому в результате я вчера ничего не написала ни депрессивного, ни позитивного.
Не написала еще и потому, что чувствовала себя не в своей тарелке. Вчера отнесла в сервис ноутбук, вроде как почистить. Сидела за другим и, наверное, еще и поэтому ничего не написала. И до сих пор не уверена, как там все обойдется с этой чисткой. Обещали позвонить и не звонят, видимо, придется самой.

Сегодня в дороге читала "Сцену" и чуть не проехала свою станцию) Не потому, что очень увлекательно, а просто я слишком сосредоточилась, а то на рабочем месте бывает сложновато отделить там зерна от плевел. Ну, немножко прояснилась в голове хотя бы текущая глава.

Теперь в зале я все же вчера взялась за книгу "Секретное оружие Англии". Она, возможно, местами слишком научная, но это, кажется, что-то наиболее подробное про холмсианские фильмы Рэтбоуна. Так мне показалось, хотя я только начала. Жаль только, что там не рассматривают каждый фильм в отдельности, но ничего, разберемся. Вчера решила, что начну уже с военных фильмов, но мне так понравилось, что я решила прсмотреть, что там есть про "Собаку" и "Приключения". Ну, вот сейчас с этим и сижу.

Последнее время временами появляются отзывы на выложенное мной с субтитрами интервью Бретта на ютубе. Радует, что это кому-то поможет ближе узнать его. И интересно, что пишут, в основном, мужчины)

Вот у меня почти так же, только хуже))

***

Вот вспомнишь... а оно и появится. Только что от бывшего пч появилась в избранном информация, что..."в итоге у граждан РФ остается такой же комфорт и уровень жизни, каким он был до начала спецоперации."
Все относительно, конечно, не буду уточнять, но этот самый, типа, комфорт ушел даже в мелочах. Я вообще чисто по мелочам и могу говорить, у меня нет проблем моего руководства, которые уже чего-то не пьют, куда-то не ездят и всеми правдами и неправдами разыскивают запчасти для иномарок. Но насчет уровня жизни...Я конкретно уже живу от зарплаты до зарплаты, причем иногда довольно тяжело. Все растет, кроме зарплаты. Про многое пришлось забыть просто поневоле - ты даже не заметил, что чего-то уже не покупаешь. Рада, если у кого-то иначе, да и далеко не у всех коллег такое. Просто так мне, наверное, повезло.

***
В дневнике все то же почти. Но я привыкла и теперь уже, наверное, мало что изменится. Иногда порываюсь создать в ЖЖ какое-то сообщество и просто выложить статьи, чтоб что-то где-то было. Но когда уже совсем готова это сделать, каждый раз что-то случается такое, что я понимаю, нашим людям это не надо. И иду дальше)

Очень неплохая статья и я очень рада, что наткнулась на нее. Но сначала скажу несколько слов.

У меня уже в эпоху интернета сложилось довольно устойчивое, не слишком позитивное мнение в отношении Виктора Тревора. Полагаю, что я прочла что-то такое... возможно, на том же Sherlockian.net, где когда-то было немало очень интересных пастишей. И это я тогда вообще тыкалась куда попало и велась лишь на какие-то, наверное, слишком эффектные названия, а то бы у меня была отдельная коллекция материалов оттуда, которые теперь, увы, канули в лету, и сайт стал совсем другим. Но оставлю сейчас воспоминания, просто могу предположить, что мои впечатления пошли откуда-то оттуда. И, возможно, было еще что-то слэшное, которое подкрепило сомнительную репутацию Тревора. И, в общем, если не брать совсем уже вопиющие примеры, он был представлен весьма эгоистичным типом, резко когда-то порвавшим свои отношения с Холмсом и, возможно, отчасти положившим начало Холмсовскому одиночеству - ну, это чисто мои фантазии.
Тем не менее, вот даже среди классических шерлокианцев были подобные идеи и была, хоть и немного сомнительная, но не лишенная интереса статья, где Треворы представлены каким-то крайне преступным семейством, куда попадает юный Холмс.morsten.diary.ru/p217871423.htm Прямо сам собой напрашивается фанфик!

Еще был наш отечественный очень простенький и наивный фанфик, где как раз промелькнули идеи того, о чем я говорю. Как будто мы с автором читали одни и те же англоязычные фики. Вот здесь. morsten.diary.ru/p221005285_luchshij-drug-holms... "Лучший друг Холмса и это не я"

И хочу сказать, что данная статья оказалась чем-то средним. Но очень мне понравилась даже не какими-то своими итоговыми выводами, а тем, как подробно разобраны здесь события "Глории Скотт".

Теперь будет сама статья, а ниже я еще скажу несколько слов.

Статья, собственно, из "Baker Street Journal" за осень 2014 года.

Вы никогда не слышали от меня о Викторе Треворе?

Люси Кейфер



Как и подобает предшественнику Джона Уотсона, Виктор Тревор до своей случайной встречи с химиком-энтузиастом Шерлоком Холмсом - не имеющий друзей студент колледжа. Эти двое становятся друзьями, распутывают тайну и даже какое-то время вместе живут. У Тревора есть «буль-терьер», у Уотсона «щенок бульдога». Но в отличие от доброго доктора, Виктор Тревор всегда был немного загадочен.
читать дальше
Не секрет, почему в начале «Этюда в багровых тонах» у Уотсона нет друзей. Он едва не погиб во Второй англо-афганской войне и приезжает на родину в «необъятные дебри Лондона» , «еле держась на ногах от слабости и истощения», «ослабевший от длительных лишений». Когда мы впервые встречаем его, он подавлен и страдает военным неврозом, «влача неуютное и бессмысленное существование», и говоря Холмсу: «я не выношу никакого шума, потому что у меня расстроены нервы, я могу проваляться в постели полдня и вообще невероятно ленив. Когда я здоров, у меня появляется еще ряд пороков…». У Виктора Тревора так же нет друзей, но не по столь очевидной причине. Он студент из зажиточной семьи, у него прекрасные отношения с отцом и он «сердечный и мужественный, жизнерадостный и энергичный», отличавшийся «шумной и дружелюбной манерой общения». И не сразу, как в случае с Джоном Уотсоном, можно понять, что он столкнулся со смертью.
Покойная мать Тревора упоминается дважды. Холмс также говорит нам: «Я слышал, что у него (Тревора Старшего) была еще дочь, но она умерла от дифтерита в Бирмингеме, куда ездила погостить.». Мы не знаем, когда это случилось, но Холмс говорит именно «я слышал», когда мог бы сказать «мне говорили» или вообще не уточнять. Фраза «Я слышал» имеет дополнительное значение уже вторичной информации – неопределенности и слухов. От кого бы Холмс ни услышал эти новости, вероятно, это был не самый прямой непосредственный источник. То, что не имеющий на тот момент иных собеседников Тревор не упоминает о своей сестре в разговоре со своим единственным другом, говорит о том, кто скорбит об ушедшем недавно близком человеке. Горе служит неплохим объяснением, почему такой энергичный дружелюбный молодой человек в настоящий момент отдалился от общества.
Единственные люди, которых Шерлок Холмс когда-либо называл другом, это Джон Уотсон, Г.(или Дж.) Лестрейд, и Виктор Тревор. Доктор и инспектор представляют собой основную часть жизни Холмса, но все, что он может сказать о нынешней жизни Тревора, это: «я слышал, что дела у него идут хорошо». И вновь уточнение «я слышал». Если бы Холмс поддерживал с ним связь, и Тревор сам сказал бы Холмсу, что его дела идут хорошо, разве сказал бы Холмс «я слышал» вместо того, чтобы просто сказать «дела у него идут хорошо»? Ближе всего Холмс подходит к упоминанию Тревора помимо дела «Глории Скотт», когда в деле «Вампир из Сассекса» ненадолго появляется на свет подшивка под литерой «В»( V)- Вояж «Глории Скотт».
Однако, они оба «были близкими друзьями». Холмс ведет себя наилучшим образом, когда Тревор приглашает его к себе – когда еще он так мило извинялся, встревожив кого-нибудь своими выводами? («Надеюсь, я ничего не сказал такого, что причинило вам боль?») Он только уезжает, потому что «почувствовал, что мое присутствие служит источником неловкости », и после того, как Тревор зовет его назад - «разумеется, я все бросил». Тревор испытывает почти-уотсоновское благоговение в отношении способностей Холмса, говоря ему: «от вас у меня секретов нет» и «Я так рад, что вы приехали. Холмс! Я верю в вашу рассудительность и осторожность, я знаю, что вы мне дадите самый разумный совет.» Так почему же Холмс жил вдали от своего «убитого горем» друга, который перенес двойное несчастье, потеряв любимого отца и узнав то, что его отец был преступником? Почему Холмс никогда не упоминал Тревора и -что еще важнее – почему папку с делом «Глории Скотт» он хранил под литерой «V»?
В отношении Виктора Тревора, «Глория Скотт» - это рассказ о необщительном студенте колледжа, горюющем о матери и сестре. Он и его «добрый и щедрый» отец были последними оставшимися в живых членами семьи, поэтому они, конечно, были очень близки. У Тревора была милая привычка называть отца «старик» и он пользуется своими каникулами, чтобы провести с ним время. Тревор просто хочет, попивая бренди, рыбачить и отдыхать на лоне природы со своим отцом и лучшим другом – и это, когда даже в 1874 году большинство студентов не ценило присутствия родителей, считая их нежелательной помехой. Но это немного непривычное положение вещей действует до появления шантажиста Хадсона.
Хадсон ужасно ведет себя по отношению к Тревору и слугам и особенно ужасно по отношению к Тревору Старшему. Тревор говорит: «будь мы с ним однолетки, я бы уже раз двадцать сшиб его с ног. Скажу, положа руку на сердце, Холмс: все это время я должен был держать себя в руках…». Когда Хадсон поступает особенно оскорбительно по отношению к отцу Тревора, Виктор «схватил его за плечи и выпроводил из комнаты», отказываясь извиниться. После этого Хадсон уезжает, а потом приходит зашифрованное письмо. Тревор практически остается один, когда с его отцом случается удар и затем он впадает в кому. Тревор посылает за врачом, но проводит ночь у постели отца.
На следующее утро Тревор едет встречать друга на станцию, а вернувшись, узнает не только то, что его отец умер за тот короткий промежуток, что его не было, но и то, что за несколько минут до своего конца он был в сознании и звал Тревора. А Тревора там не было. Единственный прощальный привет, который он получает, это документ, в котором отец признается в своем участии в мятеже. Этот документ настолько полон ошибок и противоречий, что трудно поверить в то, что Тревор Старший не скрывает нечто гораздо худшее. Даты, которые он сообщает, не совпадают с реальностью, указанные им координаты широты и долготы бессмысленны, и когда Тревора Старшего(он же Джеймс Армитедж)спасают, капитан покупается на рассказанную им неубедительную легенду.
Кроме того, Тревор Старший пропускает несколько существенных деталей, таких, как почему он вообще был депортирован в Австралию. Он говорит, что присвоил деньги, чтобы оплатить «долг чести», но не уточняет подробностей. Если он действительно наказан за совершение относительно честного поступка, разве не было бы изложение этого в своем признании идеальным способом вызвать сочувствие наследников?
Мы знаем, что Тревор , должно быть, понял, что письмо его отца было полно пробелов по той простой причине, что он не хочет хранить его. Он отдает его Холмсу, и оригинал все еще находится у него, когда он рассказывает эту историю Уотсону. Если Тревор бы принял этот документ за чистую монету, он, вероятно, никогда бы не расстался с ним. Это единственное «прощай», которое он получил от отца, и оно все усеяно обращениями , как то «дорогой, любимый мой сын», «милый мальчик», «мальчуган» и «мой дорогой мальчик». Тревор говорит, что у него не было «ни сил, ни смелости» читать этот документ, но зачем бы они ему понадобились, если он считает, что это письмо послание любви, приключенческий рассказ о том, как его отца трепали ветра судьбы?
Так что же случилось с Тревором – оставшимся у смертного одра его отца, которому было отказано в прощании, и получившим целую гроздь недомолвок и лжи в качестве признания? И надо начать с того, что он, вероятно, винит себя за смерть своего отца. Отказ Тревора извиняться перед Хадсоном положило начало цепочке событий, в результате которых с его отцом случился удар. Он уже изначально испытывал довольно противоречивые чувства в отношении того, правильно ли он повел себя с Хадсоном. Тревор ведет себя, как добрый христианин, но говорит Холмсу: «я теперь сомневаюсь, правильно ли поступил, не дав воли своим чувствам». Для Тревора было бы естественно спрашивать себя, не было бы лучше, если б он повел себя с Хадсоном по-другому, возможно, даже «сбив его с ног», как он и хотел.
У Виктора Тревора, по выражению Джокера Алана Мура, выдался «плохой день». У него больше нет семьи; его кумир – преступник; и у него нет поддержки, за исключением Шерлока Холмса (который отравляет себя кокаином и морфином). Поэтому Тревор , завладев семейным состоянием, едет на другой конец земного шара выращивать чай в Терайском регионе Индии. По крайней мере, вот что Холмс говорит Уотсону.
В следующий и последний раз мы слышим о Треворе, когда в «Вампире из Сассекса»дело «Плавания (Voyage) Глории Скотт» самым странным образом обнаруживается под литерой «V». Стиль справочного указателя Холмса, применяемый в его альбомах для вырезок, делает ошибки или оказавшиеся не на том месте папки маловероятными - он конкретно тратит время на то, чтобы вклеивать в него соответствующую информацию. Гораздо вероятнее, что папка «Глория Скотт» была помещена под литеру «V» по какой-то другой причине, и Холмс либо был неверно понят, либо не хотел говорить Уотсону название подлинной записи.
Возможно, тут самое время упомянуть, что Терайский регион северной Индии и южного Непала стал местом производства немалого количества незаконного опиума в 1890 годы, когда была написана эта история, и значительное его количество контрабандой провозилось в Европу. «Первый доклад Королевской комиссии по опиуму» 1895 года гласит: «Опийный мак, в основном, выращивается в Терае… Его возделывание и …контрабанду невозможно было бы контролировать, если бы культивирование его в Индии было запрещено.» Терай остается рассадником опиума и сегодня.
Вполне возможно, что Тревор, скорбящий юноша, спрашивающий себя «правильно ли я поступил, не дав воли своим чувствам» сделал себе имя вне закона. В конце концов, его отец не мог уже возражать против этого. Незаконное выращивание опиума – весьма вероятно преступление со стороны Тревора и потому, что Терайский регион известен своим опиумом и потому, что опиум растет довольно близко к чайным плантациям, составляющим своего рода прикрытие. Холмсу это, конечно, должно быть известно. «От вас у меня секретов нет», - говорит Тревор. Когда он оказался нарушителем закона, логично предположить, что для него понадобилась отдельная запись в указателе Холмса, ибо там было бы больше информации для отслеживания, чем это было упомянуто в «Глории Скотт». Из этого следует, что Холмс в конечном итоге хранил свое первое дело среди расследований на букву «V» - не из-за «Voyage», но из-за Виктора (Victor)Тревора. «Глорию Скотт» легко можно было рассортировать в «G» -«Gloria Sott», в «А» - «Армитедж», «П» - «Пендергаст», даже в «Х» - «Хотспур». Но ничто в этой истории не начинается с «V», кроме христианского имени Виктора Тревора.
Но в таком случае, почему не «Т» - «Тревор»? Во-первых, мы знаем, что отец Виктора использовал, по меньшей мере, одно подставное имя, и если Виктор «перешел на темную сторону», возможно, он делает то же самое. Кроме того, нам известно, что дело подделывателя подписей Виктора Линча так же хранится под литерой «V» - Виктор. Возможно, как тот, у кого есть доступ к ложной идентификации документов, этот преступник также использует несколько фамилий. Множественные фамилии могут усложнить справочную систему Холмса, и ему было бы легче сортировать людей по именам. Или, возможно, он делает это в отдельных случаях. Это вполне согласуется с той степенью эксцентричности, которую мы привыкли ожидать с его стороны.
Это также объяснило бы, почему Холмс обычно никогда не говорит о Треворе, и почему, вместо тог, чтоб сказать «Виктор Тревор» он говорит Уотсону первое слово на «V», что приходит ему в голову. Холмс , вероятно, ничего не имел против того, что Виктор занимается продажей опиума. Он сам употребляет извлеченный из опиума морфин , и ему чуждо желание играть морального арбитра, когда близкие по духу люди совершают преступления по понятным причинам. Однако, Уотсон был бы не столь всепрощающим. Он слишком много времени провел, пытаясь вырвать из-под власти наркотиков Холмса, чтобы по-доброму отнестись к человеку, столь глубоко погрязшему в мире этого зелья.
И если все это хоть немного близко к правде, то это значит, что Холмс все же остался лоялен к своему первому другу. Он не общается с ним, но у этого есть объяснение: его профессия – отдавать преступников в руки правосудия. Но Холмс все еще покрывает Тревора, не вмешиваясь в его дела. Уотсон упоминает о том, как Холмс «любовно, смакуя каждое слово, проглядывал собственные записи» как раз перед тем, как он говорит : «Вояж Глории Скотт»…Скверное было дело». Наречие «любовно» больше подходит к воспоминанию о старом друге, нежели имеет отношение к «скверному делу». Поэтому даже хоть Холмс и не говорит о Викторе Треворе, он думает о нем с теплом.
Если впечатлительный молодой Холмс из первых рук узнал, как хороший человек становится преступником, то это объясняет, почему он так снисходителен по отношению к тем, кто совершает незначительные преступления – и так безжалостен к шантажистам.

***

Замечу, что вот за все время с первого прочтения у меня, правда, не было ощущения, что Тревор был сильно замкнутым человеком, поэтому отсутствие друзей у такого, казалось бы живого, энергичного юноши было немного странным, но вообще я последнее время все больше сталкиваюсь с тем, что мы местами что-то упускаем в Каноне...

Потом я вот тут местами пользовалась одновременно двумя алфавитами) Это у меня уже влияние "Шерлокианы", чтоб было понятно разночтение в русском и английском. И, кстати, так-то в "Вампире из Сассекса" , может, сразу и не поймешь, что Холмс листал не все подряд, а только дела на букву "V", и я для уточнения решила сюда, как в оригинале, добавить Voyage.

Снова по части перевода. Вот эти все обращения отца к сыну далеко не всегда можно адекватно передать. И у нас там кругом "дорогой мальчик" и "милый сын", а в оригинале, как выяснилось, есть еще и "lad" - грубо говоря, мальчик, парень, и даже "laddie", который я позволила себе перевести, как "мальчуган"(есть такой вариант).

На тему перевода еще хочу заметить такой момент. Вот тут упоминается Виктор Линч. И в оригинале его деятельность обозначена хитрым словом "forger". А это и подделыватель документов, и фальшивомонетчик - выбирайте, что нравится. В старом переводе выбрали первое), в одном из современных - второе. Но исходя из статьи, верным оказалось все же подделывание документов.

***
Правда, что касается лирических отступлений, я тут вспомнила бы маленькую зарисовку, которая возвращает меня к сложившемуся образу Тревора:

"И он ведь попросил прочитать ему все это вслух. Я думал, что помогаю ему.
Когда с чтением было покончено, он молча смотрел на свои руки, сжатые в кулаки.
- Виктор? - я протянул к нему руку, но в это мгновение он вскочил.
- Нет, не надо! Пожалуйста, не нужно. - Он упорно избегал моего взгляда. - Я...я,думаю, что вам лучше уехать."


***
Ну, вот как-то так. В ночи непосредственно во время перевода на уме крутилось много всякого про Тревора, но было уже слишком поздно, чтоб что-то писать. От самой статьи и ее перевода получила большое удовольствие)

Сейчас совсем некогда, но захотелось это записать.

В твиттере один товарищ записал, как был на какой-то книжной ярмарке - не буду сейчас вдаваться в подробности - в Першоре (похоже, это Вустершир) и купил там вот эту книгу



И тут человек, стоящий за прилавком сказал: А я сыграл роль в "Пенсне с золотой оправой". Его звали Кристофер Гард, и он сыграл Уиллоби Смита



И они немного поговорили о Джереми Брете и Чарльзе Грее. Поразительная встреча.

Насчет книжки надо будет потом поискать информацию.

Это, наверное, одна из самых бредовых шерлокианских статей и соответственно моих переводов и постов. И я несколько раз ее бросала, понимая, что все это бред. Но в то же время она мне напомнила чем-то замечательную статью "Янки из Коннектикута в защиту сэра Артура", где ты понимаешь, что набрел на что-то интересное, хоть пока еще не можешь все связать воедино и надо просто запомнить эти факты по совету того же мистера Холмса.
Так что можно считать, что эта статья пока исключительно для "служебного использования". Но на будущее и вообще на всякий случай дополню ее различными примечаниями .

Статья , собственно, из того самого, самого первого выпуска BSI, и занятно, что она там не единственная посвящена острову Юффа, с другой статьей там все тоже очень не просто) Номер вообще своеобразный. Казалось бы начался так наивно - не считая вступительных статей - с очерка на тему "Холмс и слабый пол", где великого сыщика чуть ли с ходу не женили на Ирен Адлер, и представили ее к тому же где-то на огороде в Сассексе - и тут же вот такие ребусы, которые вроде совсем бредовые, но думаю, что тут все гораздо сложнее.

Все иллюстрации найдены мной в процессе создания поста)

Юффанских полон дум…(Размышления о Юффе)

автор: РОЛЬФ БОСУЭЛЛ

Ни в одном географическом справочнике Нью-йоркской публичной библиотеки нет упоминания о Юффе. Лукавил ли вновь доктор Уотсон, когда писал во втором абзаце "Пяти зернышек апельсина":
“1887 год принес длинный ряд более или менее интересных дел. Все они записаны мною. Среди них …рассказ о странных приключениях Грайса Петерсона на острове Юффа".

Обратите внимание на напечатанное строчными буквами слово “остров”. Шерлокианский Босуэлл не говорил «Остров Юффа», потому что подразумевал остров Юффа. Кто же тогда был Юффа? В указателе к устаревшей “Британской энциклопедии” Юффа упоминается дважды. В следующих записях:

“Предание гласит, что Юффа, который, вероятно, возвел земляные укрепления, называемые Касл Хилл (замок на горе), основал столицу Восточной Англии в Тетфорде около 575 года.”



Похоже, то самый Касл Хилл, по крайней мере, Хилл тут на лицо)

“Согласно легенде, Юффа построил оборонительные сооружения в Норвиче около 570 года”.

Теперь Юффу можно увидеть в зеркальном отражении, хоть и довольно темном.
Преподобный Уильям Хадсон, магистр медицины, Ф.С.А., осветил это отражение со своими “Записями города Норвича”, опубликованными в 1906 году, когда он направил слабый луч света на призрачную фигуру королька Восточной Англии.
“Юффа, король Восточных англов, около 580 года, - пояснил преподобный антиквар, - был легендарным строителем великого кургана, на котором стоит Норвичский замок”.
Можно ли этот ”большой курган“ с полным правом назвать ”островом"?
Это было вполне возможно, по словам Генри Сесила Уайлда, оксфордца, который редактировал
“Универсальный словарь английского языка”, опубликованный в 1932 году. Его дополнительное определение острова гласит: “Все, что напоминает остров; отдельно стоящий или изолированный холм”.
Таким образом, круг“наших поисков” «сузился до стандартных книг, которые, предположительно, могут быть у любого», как однажды сказал Мастер.
Другая стандартная книга дает еще один след, который ведет к темному и ужасному Рейхенбахскому водопаду и пляске смерти на его краю.

В книге Бедекера “Великобритания”, стр. 501, говорится:

«ЗАМОК, нормандская крепость (перестроенная в 1834 году), высотой семьдесят футов расположен на высоком холме ["остров Юффа’]. С 1345 по 1887 год замок использовался как тюрьма, но сейчас в нем находится музей Норфолка, содержащий прекрасные коллекции птиц и окаменелостей.”
Тут на первый план выступает “87-й год”. Хотя Норвич приобрел замок в 1884 году, его обитатели не были переведены в другуютюрьму до 1887 года, и крепость не была преобразованав музей до 1894 года. Что же собой представляли “необычные приключения Грайса Петерсона”, пока замок был необитаем?

Норвичский замок

Хотя в этом клубке есть только одна нить, она очень интересна (букв"острая, как горчица") и входит в так называемые стихи без смысла под названием “Бармаглот”. Эти загадочные стихи появились в 1871 году в “Зазеркалье”, опубликованном под псевдонимом Льюис Кэрролл, аспирантом и преподавателем математики колледжа Крайст-Черч, Оксфорд, по имени Чарльз Лютвидж Доджсон.



Там встречается такое прилагательное, образованное от «Юффа», без заглавных букв, как “юффанский”. На самом деле, эта тарабарщина и двусмысленные выражения кажутся шифром сверхъестественной сложности. Известно, что Доджсон опубликовал телеграфные и алфавитные шифры в 1868 году.
Бармаглот, у которого были “кусачие пасти” и ”хватающие когти", был убит молодым Бимишем в 1871 году, так что он не мог быть геральдическим чудовищем, фигурировавшим в деле Грайса Петерсона. В этом же шифре Доджсон “раз или два давал...предварительную информацию, которая была ценной –это та высшая ценность, которая предвосхищает и предотвращает преступление, а не мстит за него”.
Он говорит о “птице Джабджаб” и “свирепом Драколове”. Несомненно, это была бывшая птица Рух, с которой Грайс Петерсон столкнулся в своем необычном приключении на острове Юффа. Обратите внимание, что это событие было “в” острове“, а не ”на“ острове. Другими словами, “в” замке. Если бы это было одно из многих приключений, Патерсоны встретились бы и со “свирепым Драколовом”.
Следующее доказательство, связывающее Патерсона с островом Юффа, можно получить из геральдики, этой красочной стенограммы истории. Герб был пожалован лондонской семье Патерсонов в 1812 году. Этот щит, по-видимому, основанный на гербе шотландских Патерсонов, украшен эмблемой: “Три серебряных пеликана, кормящие в гнездах своих детенышей, вверху, на зубчатом лазурном фоне, голова кабана цвета стертой позолоты, между двумя полевыми кротами”.


Эта “голова кабана цвета стертой позолоты”, связывает Патерсонов с Грайсами из Брокдиша, графство Норфолк, которые носили: “Четыре поля гербового щита алого и лазурного цвета, по диагональной серебрянной полосе идут три черных кабана.”



Их местонахождение в Брокдише также показательно, поскольку Норвич - город в графстве Норфолк.
(Когда пеликан изображен в своем гнезде и кормящим своихдетенышей общепринятым способом, в котором мы обычно это видим, онописывается как “пеликан в своем благочестии”.
Пеликан в своем благочестии, символизирующий благожелательность и родительскую привязанность,часто встречается в местах поклонения. Медный аналой в Норвичском соборе - это пеликан!)
Кто был этот Доджсон, что он мог предсказывать будущее с точностью доктора Мишеля Нострадамуса? В своей работе«Британские писатели девятнадцатого столетия» Стэнли Дж. Куниц и Говард Хейкрафт(Нью-Йорк, 1936) описывают этого “интересного, но сумасбродного гения”, который в возрасте двадцати восьми лет написал «Программу алгебраической геометрии на плоскости» (1860). Он также был знаменитым автором книги "Динамика частицы", которая содержала экскурс поновому методу вычисления применительно к Пи, опубликованной в 1865 году. Эта книга поднялась на такие утонченные высоты, что трудно было сказать, была ли это чистая математика или политический пасквиль.
Доджсон избегал любой огласки и не одобрял любую дань уважения, воздаваемую Льюису Кэрроллу. Более того, он писал: “Мистер К.Л.Доджсон... не претендует ни на какие права и не признает никакой связи с каким-либо псевдонимом или с какой-либо книгой, опубликованной не под его собственным именем”. Как и другой человек “из хорошей семьи, получивший блестящее образование и от природы наделенный феноменальными математическими способностями”, давший толкование динамике астероида, Доджсон-Кэрролл был “чрезвычайно тощ и высок, лоб у него белый, огромный и выпуклый, глубоко запавшие глаза. Лицо гладко выбритое, бледное, аскетическое, что-то в его чертах еще осталось от профессора.”
Господа Куниц и Хейкрафт писали, что Доджсон-Кэрролл с его отрывистым стилем“на первый взгляд был гораздо более странной фигурой, чем жизнерадостный сельский викарий”. Эти рывки и подергивание напоминают другие, “голову, которая медленно, по-змеиному, раскачивается из стороны в сторону”.
Ближе к концу своей жизни Доджсон-Кэрролл начал испытывать “весьма своеобразную, но не очень редкую оптическую иллюзию, которая принимает форму движущихся укреплений”. Таким образом, “Великий Бирнамский лес вышел в бой на Дунсинан”, хотя это всего лишь Норвичская тюрьма, была перенесена с “острова Юффа” “за пределы городских стен" в 87 году.”

***

Я, как могу, все это прокомментирую.
Ну, во-первых, насчет этого самого замка Тетфорд. "В основе замка находился огромный холм, или искусственный холм, погруженный в глубокий окружающий ров и защищенный с севера двумя комплексами сложных валов , которые, вероятно, были частью первоначальных укреплений этого места железного века. На высоте 19,6 м (64 фута), на высоте 22 м (72 фута) от основания канавы и ширине 100 м (330 футов) через основание, это второй по величине искусственный холм в Англии. "

Правда, это же вроде разные места Тетфорд и Норичский замок. Что касается его, то даже вид сверху напоминает остров


читать дальше
По поводу гербов. Эти кабаны вызвали восторг, потому что здорово находить воплощение того, о чем читаешь слегка как бы на ощупь) Насчет пеликана не сильно понятно, но оставила как есть. Пусть будет.

Теперь, что касается "Бармаглота". Возможно, это, конечно, бред, но да, в оригинале есть слово "юффанский"

`Twas brillig, and the slithy toves
Did gyre and gimble in the wabe:
All mimsy were the borogoves,
And the mome raths outgrabe.
«Beware the Jabberwock, my son!
The jaws that bite, the claws that catch!
Beware the Jubjub bird, and shun
The frumious Bandersnatch!»

He took his vorpal sword in hand:
Long time the manxome foe he sought —
So rested he by the Tumtum tree,
And stood awhile in thought.

And, as in uffish thought he stood,
The Jabberwock, with eyes of flame,
Came whiffling through the tulgey wood,
And burbled as it came!

One, two! One, two! And through and through
The vorpal blade went snicker-snack!
He left it dead, and with its head
He went galumphing back.

«And, has thou slain the Jabberwock?
Come to my arms, my beamish boy!
O frabjous day! Callooh! Callay!»
He chortled in his joy.

`Twas brillig, and the slithy toves
Did gyre and gimble in the wabe;
All mimsy were the borogoves,
And the mome raths outgrabe.

В наших - многочисленных - переводах он, конечно, отсутствует. Вот один из самых известных:

Варкалось. Хливкие шорьки
Пырялись по наве,
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове.

О бойся Бармаглота, сын!
Он так свирлеп и дик,
А в глуще рымит исполин —
Злопастный Брандашмыг.

Hо взял он меч, и взял он щит,
Высоких полон дум.
В глущобу путь его лежит
Под дерево Тумтум.

Он стал под дерево и ждет,
И вдруг граахнул гром —
Летит ужасный Бармаглот
И пылкает огнем!

Раз-два, раз-два! Горит трава,
Взы-взы — стрижает меч,
Ува! Ува! И голова
Барабардает с плеч.

О светозарный мальчик мой!
Ты победил в бою!
О храброславленный герой,
Хвалу тебе пою!

Варкалось. Хливкие шорьки
Пырялись по наве,
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове.

Льюис Кэрролл
Перевод Д. Г. Орловской (1967)

Как бы там ни было, интересно, что к делу имеет отношение и Льюис Кэрролл, поразительно при этом, что Барринг Гоулд включил его в свою биографию Холмса, считая, что они познакомились в университете. А здесь проводят аналогии между ним и Мориарти... Которого тот же Баринг Гоулд считал учителем Холмса.
Короче, целая гроздь странной информации.
Но к острову Юффа еще вернусь.

Статья все из того же зимнего выпуска BSI за 2021 год. Снова о "Приключениях". Интересные детали.

Съемка закончена: Приключения глянцевых фото времен золотого века

ДЖЕРРИ КЕГЛИ

Что касается шерлокианских коллекций, то одним из самых распространенных предметов, которые энтузиасты могут легко приобрести, является рекламная фотография студии, или "кино рекламный кадр" из многочисленных фильмов, пьес, телевизионных и даже радиопередач с участием Шерлока Холмса. Эта черно-белая или цветная глянцевая фотография размером 8 на 10 дюймов вашего любимого актера в образе Холмса была популярна у фанатов, начиная с Джиллетта и заканчивая Рэтбоуном, Бреттом, и другими. Множество этих фотографий было сделано для каждого фильма, и они использовались для рекламы «звезд» и различных зрелищ развлекательного жанра.
Первоначально распространенные студиями для прессы в качестве предварительных рекламных пакетов, а также в театрах, на радиостанциях и телевизионных центрах, которые могли бы транслировать и передавать все это в эфир в качестве дешевой рекламы, эти фотографии помогали создавать мистику Голливуда. Позже они были проданы в букинистические магазины и магазины сувениров. Такие предметы коллекционирования все еще относительно доступны. Я страстный поклонник Бэзила Рэтбоуна и Найджела Брюса, и как начинающий коллекционер в конце 1970-х годов, я приобрел рекламные фото этого дуэта из четырнадцати фильмов, в которых они вместе снимались в роли Холмса и Уотсона.
По мере того, как мои знания и шерлокианское сообщество расширялись, я обнаружил, что подлинным предметом желаний среди коллекционеров были фотографии , снятые «за кадром» или, еще более желанные, редкие кадры"используемые во время съемок". Это фотографии, используемые одним из различных отделов, которые и составляют кинопроизводство, такие как художественное руководство, костюмерные/гардеробные и дизайн декораций. Фотографии этого типа используются во время съемки для проверки последовательности, правильного воспроизведения или миллиона мелочей, которые и создают магию кино. В рассказе «Установление личности» Холмс сказал: "Я всегда придерживался мнения, что мелочи существеннее всего". Фотоаппарат для съемки рекламных фотографий и работающие с ним фотографы - бесценный маленький инструмент для индустрии развлечений.
Найти такие фотографии немного сложнее, так как они не были воспроизведены в том же количестве, что и их собратья «рекламные кадры». Большинство «рабочих фотографий» стали частью архива студии и никогда не предназначались для публичного распространения. Более неудачливые были потеряны навсегда, утилизированы после завершения съемок.
Еще сложнее распознать фото как «рабочие». Обычно они каким-либо образом пронумерованы, часто этот номер написан от руки в углу белыми или серыми чернилами. В большинстве случаев номер это указание на конкретную сцену. Особо ценно фото, на котором имеется это конкретное указание на сцену; наилучший вариант – это фотография с пометками на ее обратной стороне. Многие коллекционеры ошибочно принимают фотографию за «рабочую», потому что она пронумерована. Если номер является частью реальной фотографии и не различим как отдельный, вероятно, это дубликат или фотография не является «рабочей».
Недавно мне подарили пару костюмных «рабочих» фотографий Рэтбоуна и Брюса из фильма "Приключения Шерлока Холмса" 1939 года производства киностудии "20 век Фокс". Происхождение этих фотографий предельно ясно. Они появились после наведения порядка в гардеробной студии в начале 1970-х и были переданы в «Вестерн Костюм Компани» в Лос-Анджелесе. «Вестерн» долгое время была хранилищем материалов студии, а ее исследовательская библиотека, насчитывающая более 15 000 томов, является одной из крупнейших в мире. У моей давней подруги Мэгги Шпак, члена BSI, в то время был свой бизнес в «Вестерне». Одна из подруг Мэгги, работавшая в "Вестерне", знала о ее интересе к Шерлоку Холмсу. Эта подруга, которая курировал многочисленные подшивки документов и производственные киноматериалы студии «20 век Фокс», наткнулась на эти фотографии и предложила их Мэгги. Они оставались у нее до моего недавнего дня рождения и были подарены мне некой милостивой леди и ее мужем Робертом.



Беглый взгляд на фотографию Рэтбоуна сказал мне, что ко мне попало настоящее сокровище. Это предсъемочное фото костюма, подготовленное костюмерным отделом для утверждения на предмет использования в фильме. И когда я перевернул снимок, то понял, что это и в самом деле настоящее сокровище. Там аккуратным почерком была сделана серия заметок, написанных красным карандашом. Интересно, не был ли это почерк Гвен Уэйклинг, признанного художника по костюмам, работавшего и над «Приключениями» и над более ранней "Собакой Баскервилей" или же Марджори Бест, костюмеру, которого историки костюмных фильмов считают автором дизайна легендарного дирстокера и инвернесского плаща, которые впервые появились в «Собаке» Рэтбоуна-Брюса? Кроме того, возможно, что это почерк Сэма Бенсона, костюмера, работавшего над большей частью мужских костюмов студии «20 век Фокс», хоть в титрах обоих фильмов он не был указан.

Фото Брюса более официальное, на котором он, одетый в костюм, стоит в полный рост в примерочной студии «Фокс». На обороте одна единственная запись, сделанная карандашом и совсем другим почерком. Надпись эта следующая: «Change #1/ Scs. 25-114»
Эти примечания показывают коллекционеру истинную ценность фотографий. Не только подтверждают то, что фотографии «рабочие», но также позволяют взглянуть на сам процесс киносъемок, что бесценно для нас, шерлокианцев, эти крупицы доказательств, которые открывают скрытые или даже до этого совершенно неизвестную информацию, которая столько значит для играющих в Игру. В этом случае они отправили меня в настоящую кроличью нору предположений и домыслов, начиная с усатого Шерлока Холмса и заканчивая соблюдением точности и верностью канонической/викторианской эпохе в фильме кинокомпании «20 век Фокс» «Приключения Шерлока Холмса».
Фотографию Найджела Брюса легко интерпретировать. Брюс носит этот костюм почти половину фильма. Впервые Уотсон появляется в нем на 11 минуте 23 секунде фильма. Он остается в этом облачении до 47:43, когда надевает твидовый костюм для сцены с лапкой шиншиллы, где заняты еще Холмс и Билли (Терри Килбурн), за которой следует визит на Бейкер-стрит сэра Рональда Рамсгейта (Генри Стефенсон). Брюс остается в этом втором костюме оставшуюся часть фильма, с дополнением еще серого пальто с черным воротником и котелка, начиная с эпизода «Звезды Дели» с Мориарти в Тауэре, за которым следует проникновение Холмса и Уотсона в дом Мориарти. Брюс одет в этот второй костюм и в финале фильма, когда произносит известную фразу: «Элементарно, Холмс». Исходя из всего этого, напрашивается вывод, что запись на обороте относится к сценам с 25 по 114.
Фотография Рэтбоуна и примечания к ней более сложны и ведут к чрезвычайно стимулирующим работу мысли гипотезам, что разительно отличаются от элементарных выводов и заключений.
Сама фотография представляет собой изображение Рэтбоуна в дирстокере и инвернесском пальто, но что это на верхней губе Бэза?... усы! Шерлок Холмс с усами? Увы, нет, это является первым намеком на то, что фотография была сделана до съемок. Рэтбоун закончил сниматься в «Собаке Баскервилей» 8 марта 1939 года. Почти сразу же он был приглашен «Юниверсал Студиос» на съемки с Дугласом Фэрбэенксом младшим в фильме «Солнце никогда не заходит». Большую часть времени в своей частной и общественной жизни Рэтбоун носил усы и на рекламных фотографиях к этому фильму он щеголяет ими.



Фильм «Солнце никогда не заходит» был снят в марте и вышел на экраны 31 мая 1939 года. Съемки «Приключений Шерлока Холмса» начались 5 июня 1939 года с чисто-выбритой «звездой» и это наводит на мысль, что Рэтбоун носил усы с марта до примерно начала июня 1939 года.
Примечания съемочного характера тут – чистое золото. Первая и вторая строки гласят:
#3 Int Cab—Ext Thames & Int Joan's Home
Найти тело брата – воссоздать преступление

#3 на профессиональном жаргоне относится к костюму #3. Аббревиатуры ext и int съемки на натуре и в павильоне.
Холмс появляется в фильме на 2:31 и слишком поздно врывается в зал суда, чтобы предотвратить оправдание Мориарти. Затем он сопровождает профессора, когда они вместе едут в кэбе. Он одет в темный, простой, тщательно подогнанный по фигуре костюм с просторным пиджаком с тремя-четырьмя пуговицами и пятью-шестью пуговицами на жилете. На нем белая рубашка с воротничком semi-spread (угол между кончиками такого воротника больше 90 градусов, но меньше 120 градусов) и завязанным под воротником галстуком. Костюм довешает котелок. Согласно записи на фото он должен был быть в этом костюме в трех сценах: вышеупомянутой поездке в кэбе, съемке на набережной Темзы и в доме Джоан.
Начальная сцена в суде и поездка в кэбе - единственные сцены в фильме, в которых Холмс одет подобным образом, не считая тех случаев , когда он на Бейкер-стрит в халате примерно с тем же костюмом под ним. В окончательной версии фильма нет сцены у Темзы.
Если это костюм № 3, и согласно следующим записям, костюм № 5 - это дирстокер и "инвернесс", то у Рэтбоуна в предсъемочный период было, по меньшей мере, еще три других костюма. Можно предположить, что ими являются халат с Бейкер-стрит, наряд артиста мюзик-холла, когда он поет "О, мне так нравится быть на берегу моря" на вечеринке леди Конингэм, и свободный шерстяной с начесом костюм, который был на нем во время схватки с Мориарти в Тауэре.
Рэтбоун/ Холмс также носит утренний костюм, состоящий из черного сюртука с шелковыми лацканами, рубашки с воротником-стойкой, черного жилета в полоску, брюк в полоску и цилиндра, - в течение 24 минут показа, в средней части фильма. Такое очевидное изменение было сделано уже в процессе съемок, поскольку записи указывают на то, что первоначальным выбором был костюм # 3. В этом наряде он отправляется в музей с Энн Брэндон (Ида Лупино), затем находит тело Ллойда Брэндона (Питер Маджиллс), потом идут сцены в доме, осмотр места преступления, возвращение в дом и разговор с Энн, напуганной странной музыкой. В тот же костюм Холмс одет и в конце фильма.
На данном этапе интересно предположить присутствие на съемках какого-нибудь ревностного шерлокианца, ибо утренний костюм появился в фильме не только , как одежда, присущая джентльмену в городе, но он также был и каноничен, о чем свидетельствуют многие иллюстрации Сидни Пейджета. Время от времени Пейджет изображал Холмса в костюме, подобном # 3, но обычно это было, когда он уезжал за пределы Лондона.
Могли ли Рэтбоун или Брюс, как Кушинг и Бретт после них, быть ярыми сторонниками канона, настаивая на верности оригиналу? Хотелось бы считать, что так оно и было.
Кстати, если бы художник добавил к утреннему костюму рубашку и галстук #3, то он создал бы точный образ а-ля Пейджет.
Другие изменения, сделанные во время съемок, согласно этим записям касались упомянутого там имени Джоан. Не было ли это первоначальным именем героини по имени Энн Брэндон? Ответ будет "да". Я смог убедиться в этом, приобретя экземпляр окончательного сценария, датированного 16 июня 1939 года, и внимательное построчное прочтение раскрыло правду. На 61 странице, в сцене 70, где кэб приезжает на место убийства Ллойда, можно прочесть : «Холмс выскакивает из кэба, за ним следуют Джоан и Уотсон». Элементарно! Джоан превратилась в Энн Брэндон уже где-то в процессе съемок.
Вернемся к записям, третья и четвертая строки гласят:
#5 Ext Темза — Пирс и мост — Баронский зал — Квартира Холмса и Уэйкфилд Тауэр.
Холмс задерживает Матео— преследует и побеждает в Тауэре Мориарти ,крадущего драгоценности.
Рэтбоун/ Холмс впервые надевает дирстокер и инвернесское пальто ( костюм #5) по хронометражу фильма в 1 час 8 мин. : с того момента в фильме, где Матео (Джордж Регас) пытается убить Энн Брэндон на приеме в саду леди Конингэм. Холмс остается в таком легендарном облачении на протяжении 11 минут, спасая Энн, захватывая Матео и вместе с Уотсоном врываясь в дом Мориарти. В нем же он остается во время их ужасной поездки в кэбе, во время преследования Мориарти внутри Тауэра, и, наконец, сбрасывает пальто перед схваткой с профессором на крыше Тауэра.
Заключительные предсъемочные заметки явно предвосхищают театральную версию фильма, за исключением замены квартиры Холмса на дом Мориарти. Ссылка на Баронский зал верна, поскольку барона или баронессу следовало бы называть лордом и леди. Уэйкфилд Тауэр является частью комплекса Тауэр Хилл в Лондоне. В 1868 году на верхнем этаже башни было построено новое помещение для хранения драгоценностей Короны. Декорация, созданная в фильме, является точным воссозданием оригинала, который использовался с 1870 по 1900 год.
«Собака Баскервилей» и «Приключения Шерлока Холмса» в 1939 году были хитами киностудии "20 век Фокс". История создания там мужских костюмов для исторических фильмов была довольно смутной. Главной причиной исключительности был тот факт, что «Собака» 1939 года была первым фильмом, где Холмса и Уотсона поместили в надлежащую викторианскую обстановку. Все предыдущие фильмы о Холмсе снимались в современной обстановке. Рэтбоун и Брюс носили характерные костюмы в обоих фильмах киностудии «20 век Фокс», в частности, дирстокер и инвернесс Холмса, которые стали традиционным изображением этого героя с того времени и до наших дней.
Завершая этот рассказ, представляю последний снимок: эскизы костюмов, сделанные Марджори Бест. Марджори Бест не была указана в титрах обоих фильмов. И давно уже пора воздать ей должное за ту роль, что она сыграла в создании образов, прошедших проверку временем.