Проклятие Шерлока Холмса. Глава 16, часть 2

На самом деле, приняла героическое решение - книгу о рэтбоуновских актерах отложить до лучших времен. Это все-таки все лишнее, и я изрядно со всем этим затормозила.
Стала смотреть, на чем вообще остановилась с Рэтбоуном и с удивлением обнаружила, что почему-то осталась недоделанной 2 часть 16 главы "Проклятия Шерлока Холмса". Странное было разделение, видимо, это просто было то, что успела сделать на работе)
Поэтому здесь сейчас 2 маленькая часть и пойду дальше по фильмам.




Второй фильм о Холмсе того же года вышел в прокат на Рождество и оказался еще одной успешной работой – "Шерлок Холмс и секретное оружие». С Лайонелом Этвиллом в роли профессора Мориарти (восставшего теперь из могилы, учитывая его кончину в "Приключениях ШерлокаХолмса») и режиссером Роем Уильямом Ниллом, руководящим постановкой первой из многих картин о Холмсе, фильм «Секретное оружие» получил положительные отзывы, хотя это Бэзил Рэтбоун, вновь наслаждаясь изображением нескольких «масок» Холмса,играл «первую скрипку» в этом повествовании.

«The Hollywood Reporter»писал: «Бэзил Рэтбоун играет Шерлока Холмса с учтивостью, которая является его фирменным знаком.»

Интересно, что рецензенты и поклонники Шерлока Холмса часто отмечают, что доктор Уотсон Найджела Брюса совсем не похож на сообразительного, обладающего интуицией верного друга Холмса из книг Конан Дойла, но, хотя Брюс изображает Уотсона милым старым дедушкой, в нем есть неоспоримое обаяние и любезность, которые идеально сочетаются с блестящим аналитическим гением его друга. Кроме того, его любила публика.

Интересно, что, несмотря на то, что складывалось совсем обратное впечатление, Брюс был на три года моложе Бэзила Рэтбоуна, и многим поклонникам нравился образ его доктора Уотсона с его жизнерадостным взглядом, полным восхищения Холмсом и этим грубоватым, но ласковым голосом.

К концу 1942 года Бэзилу удалось вклиниться еще в один фильм,сыграв главную роль вместе с Джоан Кроуфорд в фильме "Вне подозрений", который удержался в прокате, но получил смешанные отзывы. Съемки начались в ноябре, и фильм вышел в прокат в начале нового года, но, кроме краткой роли Холмса в "Сумасшедшем доме", в том году уже больше не появится никаких картин , если не считать еще пары фильмов о Холмсе и Уотсоне.
«Шерлок Холмс в Вашингтоне» и «Шерлок Холмс перед лицом смерти», несомненно, порадовали легион поклонников Рэтбоуна и Брюса. Эта пара продолжала оставаться своего рода феноменом и за кадром, когда радиосериал о Шерлоке Холмсе снова заработал на WOR-MBS, и в течение следующих трех лет вышло еще почти 150 серий.


На съемках

Справедливо будет сказать, что Бэзил Рэтбоун и Найджел Брюс могли бы сыграть Холмса и Уотсона даже во сне, но Рэтбоуну с его творческой жилкой до смерти надоело играть самого выдающегося в мире сыщика.
Он был в каком-то творческом круговороте, и он играл эту роль так много раз, что даже после всего лишь пяти лет жизни в роли Шерлока Холмса отделить персонажа от актера стало почти невозможно. Шел 1944 год, и у него был контракт на участие в еще нескольких картинах о Холмсе, но, будь у него такая возможность, он бы повесил дирстокер на крючок в последний раз и никогда бы больше не возвращался в дом 221 б по Бейкер-стрит.

@темы: Шерлок Холмс, Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 16, часть 1

Шерлок берет на себя командование

«Работа – лучшее противоядие от горя, мой дорогой Уотсон»
Шерлок Холмс

Вышедшая в феврале последняя картина Бэзила "Безумный доктор" принесла ему еще один кассовый успех; он сыграл австрийского врача, который убивает свою неверную жену, а затем женится и убивает еще целый ряд богатых женщин в своем безумном стремлении к наследству.



Эта плодородная для Рэтбоуна почва и ряд следующих друг за другом первоклассных ролей способствовали появлению отличных рецензий. «TheHollywood Reporter»назвал его игру «ошеломляющей».
Обзор «Photoplay» также был полон похвал:
«Бэзил Рэтбоун был просто потрясающим в роли безумного доктора, который женится на богатых женщинах и оставляет их – совершенно мертвыми. Убийства сходят ему с рук, пока не появляется молодой Джон Говард и не начинает подозревать худшее, когда его собственная невеста Эллен Дрю, попадает под чары доктора. Брррр, когда пишешь это, просто мурашки по коже! И этот Рэтбоун! Но мы ведь уже говорили о его прекрасной игре, не так ли?»
Снимавшийся вместе с ним Мартин Кослек, исполнивший роль Мориса Гретца, вспоминал о совместной работе с Бэзилом на съемочной площадке:

«Мне понравились съемки "Безумного доктора" больше, чем какая-то другая работа в моей карьере, благодаря Бэзилу Рэтбоуну. Он был удивительным человеком… очень педантичным… он репетировал все до тех пор, пока не доводил свою игру до совершенства. В перерывах между сценами мы прогуливались по съемочной площадке «Парамаунт» и повторяли наши реплики… Я любил этого человека.»


"Безумный доктор"; за кадром с Сэмюэлом Льюисом

Бэзил рекламировал фильм на шоу Боба Хоупа, ибо спрос на него в качестве гостя достиг небывало высокого уровня. Он был идеальным собеседником: интеллигентным, остроумным, обаятельным и чрезвычайно популярным.
Затем последовал комедийный фильм ужасов "Черный кот", предположительно вдохновленный рассказом Эдгара Аллана По - в то время в Голливуде По был фаворитом месяца, – но он в значительной степени оказался разочарованием, учитывая его актерский состав.
В путеводителе по фильмам Леонарда Малтина картина была описана так: "Хью Герберти Бродерик Кроуфорд вызывают смех; а другие актеры - дрожь в ярком комедийном детективе, который не следует путать с фильмом ужасов 1934 года. Посмотрите на Алана Лэдда в небольшой роли. Атмосферная операторская работа Стэнли Кортеса».

Фильм был удостоен 2,5 звезд, и это был вполне справедливый отзыв. Съемочный процесс, занявший всего две недели, мало способствовал успеху фильма, и, несмотря на то, что здесь Бэзил второй раз встретился на съемочной площадке с Белой Лугоши, плохой сценарий и нелепый график съемок привели к тому, что его выход на экран был встречен самыми разными рецензиями от неоднозначных до равнодушных.
Затем с мая по сентябрь Бэзил снимался в «Международной леди»,демонстрируя свойственную ему великолепную игру, которую «Голливудский репортер» описал так: «Играя симпатичного комедийного персонажа, Бэзил Рэтбоун был очарователен.»
Плодовитый актер на этом не успокоился. «Париж зовет» стал последним фильмом Бэзила 1941 года, после чего они с Найджелом Брюсом вернулись к многообещающему третьему сезону«Шерлока Холмса» на радио. И вновь еженедельный сериал шел с октября по март, на этот раз на канале WEAF-NBC, и состоял из двадцати двух эпизодов, а в настоящий момент этих серий всего шестьдесят восемь.



В начале 1942 года Рэтбоун ухитрился сняться еще в паре фильмов.
В феврале он снялся в фильме "Перекресток" – и снова сыграл очень эффектного злодея – в фильме, который оказался удивительно успешным кассовым хитом, собрав 2,3 миллиона долларов и получив прибыль почти в 750 000 долларов. Следующим был триллер "Пальцы у окна" в начале года – где он привлек к себе зрительское внимание в весьма среднем фильме, который оказался почти безубыточен в прокате, играя безумного серийного убийцу, который гипнотизировал других людей, чтобы убивать своих жертв.
Его напряженные отношения с Уидой, хлопоты с маленькой дочерью Синтией, плотный график передач на радио и телевидении означали, что у него едва хватало времени, чтобы перевести дух. Рэтбоун, должно быть, приходил в отчаяние, что его снова стали воспринимать только как плохого парня, но эти роли обычно щедро оплачивались, и они быстро сменяли одна другую. И в том году с мудрым решением «Юниверсал» взять бразды правления в свои руки, Холмс вернется на экраны кинотеатров. Во время своего краткого перерыва на киноэкране в роли Холмса и Уотсона Рэтбоун и Брюс приобрели большое количество преданных поклонников на радио, и успех первых двух фильмов означал, что для руководителей студии это было не слишком трудной задачей.
Взяв за основу рассказ Конан Дойла "Его прощальный поклон" 1917 года, кинокомпания «Юниверсал» для начала решила перенести Шерлока Холмса в наши дни , объяснив это в начале фильма "Шерлок Холмс и голоса ужаса»" своего рода оговоркой, предполагающей, что Холмс не имеет возраста и будет раскрывать преступления в любую эпоху. Там говорилось: "Шерлок Холмс, бессмертный персонаж художественной литературы, созданный сэром Артуром Конан Дойлом, нестареющий, непобедимый и неизменный. В решении значимых проблем современности он остается– как всегда – непревзойденным мастером дедукции.’



В начале фильма был насмешливый намек на это, когда Холмс хватается за свой дирстокер, а Уотсон убеждает его взять вместо этого фетровую шляпу, что он делает неохотно. Если не считать того, что Лондон изображался окутанным густыми туманами, скачок во времени примерно на сорок лет в основном был плавным. И это было первым из многих будущих путешествий во времени для этой «сладкой парочки».
С "Королевой крика" Эвелин Анкерс, звездой ряда успешных фильмов ужасов, в первую очередь "Человека–волка", исполняющей главную женскую роль - "Китти" -, фильм, пропитанный нацистской паранойей того времени, стал увлекательным (хотя и коротким – всего 65 минут!) возвращением на большой экран верных друзей, что, конечно же, закончилось тем, что нацисты получили по заслугам.
Краткость фильма была обусловлена желанием кинокомпании «Юниверсал» сделать франшизу о Холмсе идеальной для программы из двух полнометражных фильмов, с идеальной продолжительностью– около часа - для сдвоенных показов. Это также позволило сохранить быстрый темп сюжетных линий и удобство просмотра для кинозрителей, но это означало, что они в значительной степени будут вспомогательными актерами для более значимых фильмов.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 15. Часть 2

1940-1941
Любопытный случай Уиды Рэтбоун

Став новоиспеченным отцом, Бэзил наслаждался небольшой передышкой, после чего два месяца спустя начались съемки его второй картины о Холмсе: «Приключения Шерлока Холмса». На этот раз он был ведущим актером, и снова с ним играл его близкий друг Найджел Брюс.



Сюжет фильма, где играли Джордж Зукко и молодая актриса Ида Лупино, был не экранизацией книги сэра Артура Конан Дойля, а был основан на пьесе 1899 года, написанной Уильямом Джиллеттом. Рэтбоун был в отличной форме, и ему было уделено гораздо больше экранного времени, чем во время его первого выхода в роли Холмса, а быстро развивающееся действие позволило ему большее развитие образа и даже дало возможность показать водевильную интерпретацию «Люблю быть у моря" от лица переодетого Холмса. Этот фильм должен был стать первым из его сражений, в которых ему удается взять верх над гениальным преступником профессором Мориарти, хотя в одной из заключительных сцен Холмс сбрасывает с крыши своего заклятого врага, который встречает свой роковой конец - признак того, что кинокомпания «Фокс» не планировала снимать много фильмов о Великом детективе.
На Найджела Брюса произвела не слишком сильное впечатление эта, по его мнению, сделанная наспех, путанная история, вот как он рассказывает об этом:

«5 июня мы приступили к съемкам нашего второго фильма о Шерлоке Холмсе, и снова продюсером был мой старый друг Джин Марки.
Помимо нас с Бэзилом, в актерский состав входила Ида Лупино. И это сложная история, которая не была похожа ни на одно из произведений Конан Дойла. В этой картине Ида Лупино сыграла свою первую драматическую роль, и, воспользовавшись предоставившейся возможностью, она великолепно сыграла свою роль, которая, можно сказать, стала началом ее пути к славе.»



Фильм вышел в прокат 1 сентября и став очередным кассовым успехом, удостоился теплого приема в Великобритании, где шел под названием «Шерлок Холмс».

***


Копии писем, предположительно (и почти наверняка) написанных рукой Бэзила, дают возможность предположить, что брак Рэтбоунов на том этапе , возможно, испытывал трудности, и что Уида почти наверняка подозревала, что у ее мужа был роман. О счастливой семье может говорить, что угодно, кроме содержания писем, которые Бэзил написал женщине, чье имя не будет включено в эту книгу, из-за обещания третьей стороны не оскорблять и не расстраивать семью и потомков актрисы, о которой идет речь. Примечательно, что в них содержится намек на то, что Уида, возможно, в то время принимала лекарства или была нездорова, и что Найджел Брюс и его жена ‘Банни’ были хорошо осведомлены о внебрачных отношениях Бэзила –возможно, были даже передаточным звеном.
Первое письмо, написанное в 1940 году, гласит:

«Что ж, дорогая …
Я завершил чудесный вечер, обходя все вокруг, убирая под замок острые предметы и все лекарства. Сейчас 2.30 ночи. Все спят. Некоторое время назад С. проснулась от кошмара и вся мокрая. Мы потеряли ее кролика (маленького коричневого), и мне пришлось искать его, после чего она успокоилась. Сейчас она крепко спит в моей постели. Свернувшись калачиком, она выглядит таким маленьким, печальным существом.
Это своего рода ад, не так ли? Не знаю, как это вынести.
Даст Бог, мы найдем какой-нибудь способ.
Я ужасно сожалею, моя дорогая [имя удалено] – об этом ужасном несчастье, когда твоя маленькая чаша уже так полна. Мне невыносимо видеть тебя такой бледной и вздрагивающей при малейшем звуке, и хуже всего знать, что я приношу только больше боли. Не беспокойся обо мне, сейчас все спокойно, обещай мне, что будешь есть и спать. —
Я позвоню тебе, но не сегодня вечером – свяжись со мной через Брюсов.
Вся моя любовь с тобой, дорогая девочка.
Б.»

Упоминание об "острых предметах и лекарствах" наводит на мысль, что там были опасения за психическое здоровье Уиды. Иначе зачем еще писать о подобных вещах? Вполне возможно, что где-то в этот период Бэзил подумывал о том, чтобы покинуть Уиду. Неужели он был сыт по горло ее расточительной и властной натурой и устал постоянно находиться под угрозой? Записка, должно быть, была написана и доставлена из рук в руки, поскольку время и упоминание "сегодня вечером" могли говорить о том, что она имела непосредственное отношение к происходящему в данный момент.
Второе письмо рисует еще более отчаянную ситуацию для Бэзила и Уиды, которая, как в нем указывается, возможно, была сильно накачана успокоительными:

«Дорогая, Синтия проснулась, когда я вернулся домой, и я пошел принести ей немного воды, и пока я был этим занят, на кухню вошла Уида. Я был готов к худшему. Но она была очень тихой и невозмутимой. Я приготовил ей чай и отвел ее назад в постель, потому что не хотел, чтобы она бродила по дому одна, и дал ей таблетку.
Думаю, она знает, что я был с тобой. Если бы она спросила, не знаю, что бы я сказал, но она не спросила.
Она мирно спит. Все тихо. Но я прислушиваюсь к малейшему звуку, не хочу пытаться заснуть, боюсь, что она может проснуться или что-то случится. Все висит на волоске. Я молюсь, просто молюсь, чтобы ничего не случилось. Она чувствует себя намного лучше – почти совсем нормально.
Я так хочу иметь возможность поговорить с ней и попытаться найти какой–то выход, но я не смею ничем рисковать. Она всех нас просит сказать ей правду, и мы все улыбаемся и лжем по-своему, потому что сейчас ничто другое невозможно.
Я хочу вновь забраться в твою постель и никогда не уходить.
– Б.»

Трудно сказать, восстановились ли после этого отношения супругов. Бытовало мнение, что Бэзил дал обещание заботиться об Уиде, что бы ни случилось, и чувствовал, что во многом обязан ей своим успехом и что все, чего он добился, было лишь благодаря ее указаниям. Возможно ли, что, когда здоровье Уиды улучшилось, Бэзил прекратил свой роман с таинственной незнакомкой? Или он продолжался? Как бы там ни было, Рэтбоуны не расстались, и, кроме того, в Европе началась Вторая мировая война, которая станет главной темой как для мужа, так и для жены, возможно, даже снова сблизит их.
Удивительно, но, несмотря на значительный успех двух фильмов о Холмсе, киностудия «Двадцатый век Фокс» решила больше не снимать подобных лент, полагая, что этот персонаж обладает ограниченной привлекательностью. Это оказалось серьезным просчетом со стороны студийных боссов, и в результате прошло еще три года, прежде чем Рэтбоун снова надел свой дирстокер.
Начало войны могло серьезно повлиять на карьеру Бэзила, и, несмотря на огромный успех в Штатах, он был готов рискнуть всем и предложить свои услуги королю и отечеству. Бэзил, которому было 47 лет, написал письмо британским вооруженным силам – невероятно самоотверженный поступок для человека, находящегося на пике своей карьеры, который своими глазами видел ужасы Первой мировой войны двумя десятилетиями ранее.
Позже он вспоминал:

«В августе 1939 года в Европе была объявлена война, и я написал в Военное министерство в Лондоне, предлагая свои услуги. В должное время я получил в ответ официальное бесконечно длинное письмо. Оно начиналось ‘Уважаемый сэр’ и заканчивалось ‘Ваш покорный слуга’. Я с трудом продрался сквозь него, и все, про что в нем говорилось, было: "Вы слишком стары!’ Вежливо, но твердо!»


Тем не менее, он был полон решимости внести свой вклад и помочь своей стране в трудную минуту. Бэзил, конечно, любил свою жизнь в Америке, ее людей, свободу и успех, которые она ему принесла, но в его груди билось храброе сердце гордого англичанина, и он был по-прежнему беззаветно предан своей Родине.
Подозревая, что военный конфликт будет обостряться, он почувствовал, что ему трудно находиться вдали от Англии. Он писал:

«Затем был Дюнкерк и год, когда Британия выступала одна против объединенных сил Оси. Именно тогда Уида организовала свой первый благотворительный вечер, вырученные средства от которого были распределены между Благотворительным фондом R.A.F. и Красным Крестом. Она организовала его одна, с секретаршей, в отеле Беверли Уилшир и собрала около 10 000 долларов. Это была потрясающая работа, в которой приняли участие все, кто хоть что-то представлял из себя в киноиндустрии, и это было одно из самых блестящих, красивых и захватывающих мероприятий, которые я когда-либо посещал.
К тому времени я был избран президентом «Британской организации помощи жертвам войны на побережье», агентства по оказанию помощи, штаб-квартира которого находилась в Нью-Йорке.
Это занимало большую часть моего свободного времени, которого у меня было слишком мало. Жюль Штайн из MCA Inc. очень мудро подписал со мной контракт с MGM на пять лет. Я также начал сниматься в фильмах о Шерлоке Холмсе и играл его в еженедельном радио-сериале.»
Действительно, это был мудрый шаг со стороны его агента, особенно в плане обеспечения работы на радио, с мягкой интонацией Рэтбоуна, идеально подходящей для средств массовой информации. Это также обеспечило гарантированный доход для развлекательного бизнеса в это тревожное время.
Найджел Брюс позже расскажет, что ему платили 500 долларов за каждый спектакль на радио,
и можно с уверенностью предположить, что Рэтбоун зарабатывал вдвое больше – если это так, то это было эквивалентно примерно 18 000 долларов за спектакль и 750 000 долларов за сезон на сегодняшний день.
Бэзил уже много раз появлялся в различных радиопередачах в 1930-е годы, в частности, на шоу Kraft MusicHall, организованном Бингом Кросби, где он неоднократно выступал в качестве гостя. Он также участвовал в радиопостановках и телевикторинах"Кто есть кто?", с участием суперзвезд Голливуда Кэри Гранта, Бетт Дэвис, Джона Бэрримора , братьев Маркс и многих, многих других.
А где-то на заднем плане продолжались его действия на невидимом порой антивоенном фронте.
Бэзил писал:
«Мы приняли этот образ жизни, работая тихо и осторожно, где и когда могли. Как президент British WarRelief, я написал всем топ-менеджерам MGM с просьбой внести свой вклад. Ни один из них даже не ответил на мои письма. Но с «Уорнер Бразерс» все было совсем по-другому.
Они были потрясающими англофилами и оказывали нам как материальную поддержку, так и уделяя этому свое время. И Гарри, и Джек Уорнер были преданы нашему делу. Главная надежда на результат при обращении за помощью в то время заключалась не в том, чтобы говорить о проблемах и нуждах Британии, а в том, чтобы использовать в качестве подхода почти всеобщее огромное восхищение Уинстоном Черчиллем.
Вместе с Найджелом Брюсом Рэтбоун начал записывать "Приключения Шерлока Холмса" для нью-йоркского канала WJZ-NBC, и еженедельное шоу оказалось чрезвычайно популярным и шло двадцать четыре недели, включая многие классические приключения Холмса, написанные Конан Дойлем.
Работа Рэтбоуна не только не иссякла во времена большой неопределенности для киноиндустрии, но, возможно, он даже был занят больше, чем когда-либо, а его успех на радио еще больше укрепил его в общественном мнении как непревзойденного Шерлока Холмса. Он выглядел как супер-сыщик Конан Дойла, голос был таким, каким, по общему мнению, он и должен был быть у Холмса, и во многих отношениях Бэзил, возможно, слишком легко вписался в эту роль.
Возможно, роль Холмса также помогла ему избежать ролей злодеев, которыми он прославился в 1930-е годы, и его первой картиной 1940 года был восхитительный музыкальный «Ритм реки», где он играл вместе с Бингом Кросби и Мэри Мартин.
Кросби, американская суперзвезда, пожалуй, был в расцвете творческих сил, и это, несомненно, было средством, нацеленным на миллионы его обожающих поклонников, но Рэтбоун был превосходен в комедийной роли процветающего композитора ОливераКортни. Музыкальный и комедийный, этот фильм был для него удовольствием, и хороший прием публики сделал эту ленту одной из лучших картин Кросби за последние несколько лет.
Среди множества положительных отзывов была рецензия Босли Кроутера из «Нью-Йорк Таймс», который писал: “Один из самых приятных музыкальных фильмов сезона”,в то время как Photoplay добавил: "Музыкальная комедия, в которой есть все, плюс шикарная история, которая представляет Бинга Кросби и Мэри Мартин двумя авторами песен, которые преследуют Бэзила Рэтбоуна, пока не находят свой собственный способ добиться успеха. Первоклассные песни и фирменный юмор Оскара Леванта.»
Последним фильмом Рэтбоуна в 1940 году стала еще одна постановка Дэррила Ф. Занука "Знак Зорро", в котором Бэзил вернулся к образам злодеев в лице коварного капитана Эстебана Паскуале в картине «плаща и шпаги» целью которой было повторить успех фильмов о капитане Бладе и Робин Гуде.
Тайрон Пауэрс играл героя в маске Зорро, в то время как Рэтбоун был великолепен в роли бывшего учителя фехтования, перешедшего на темную сторону, и он наслаждается великолепно поставленной эпопеей, где снова демонстрирует свое фехтовальное мастерство. Фильм получил признание критиков и удвоил свой кассовый бюджет в 1 миллион долларов, сделав Пауэрса звездой.
Затем Рэтбоун и Брюс приступили к еще одному эпическому второму сезону"Шерлока Холмса" для WJZ-NBC, который продолжался двадцать четыре недели с октября 1940 по март 1941 года, включая версию «Собаки Баскервилей», состоящей из шести частей. За два года Рэтбоун сыграл Холмса пятьдесят раз – дважды на киноэкране и сорок восемь раз на радио. Это было невероятной серией постановок, которая была одновременно прибыльной и утомительной, но она прочно удерживала его звезду на вершине голливудских рейтингов. Вопрос заключался в том, не окажется ли столь долгий период Холмса и Уотсона творчески истощающим для Бэзила. Это покажет время.

***
Стало очень жаль Бэзила... Мне иногда думалось, что актриса, о которой шла речь, Марлен Дитрих, но, наверное, это не так, я слишком мало знаю о нем.
О военных радиопередачах и, тем более, о фильмах речь пойдет особо - продолжу перевод статьи "Шерлок Холмс против Гитлера". И, наверное, периодически буду выкладывать, как минимум фотографии Бэзила, а, возможно, и дополнительную инфомацию, помимо этой книги.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 15. Первая часть

1940-1941

Любопытный случай Уиды Рэтбоун

Рожденные не из нашей плоти, но в наших сердцах. Вы были обожаемы, желанны и любимы с самого начала.
Неизвестный.

Казалось, что так же быстро, как Бэзил зарабатывал деньги, Уида Рэтбоун планировала, как лучше их потратить. Учитывая хорошо известную неприязнь Бэзила к вечеринкам и суматохе, кажется, что вместо того, чтобы просто быть миссис Рэтбоун и играть роль заботливой жены, Уиде, так или иначе, нужно было находиться в центре внимания, - и устраивать роскошные вечеринки для звезд Голливуда было для нее идеальным хобби.
Приемы Уиды стоили тысячи долларов, и что бы она ни делала, на это не жалелось средств. На свадьбу Родиона она даже наполнила свой бассейн орхидеями. О типичной для нее экстравагантности голливудский обозреватель Эд Салливан весной 1939 года написал следующее:

«Дуговые светильники, их группы, очерчивали огромный коричневый цирковой шатер,достаточно большой для представления цирка Ринглинг … Две танцплощадки занимали основную часть помещения внутри шатра… Места за огромным количеством столов стали заполнять нарядно одетые женщины и их сопровождающие…
За время вечера официанты подали более восьмисот обедов."


Аннабелла, Бэзил, Уида и Тайрон Пауэр на благотворительном балу в Голливуде, устроенном Уидой 1939 год.


Это было невероятно, но, по-видимому, Бэзил был доволен тем, что позволил своей жене продолжать в том же духе. Он был слишком занят как один из самых высокооплачиваемых актеров того времени, и если Уида была счастлива и развлекалась, то, похоже, то же можно было сказать и о нем – или, возможно, он верил, что в их жизни вот-вот появится нечто такое, на чем вскоре сосредоточится все внимание Уиды.

Всего через две недели после выхода "Собаки Баскервилей" Рэтбоуны с радостью приветствовали появление в их жизни малышки Синтии. Она родилась 13 апреля 1939 года, и несколько дней оставалась с Уидой и Бэзилом, которые к тому времени переехали в восхитительный особняк по адресу 10728 Белладжио-роуд, Бель-Эйр,Калифорния.



Синтию удочерили еще новорожденной, но это, по понятным причинам, в основном держалось в секрете и никогда открыто не обсуждалось. Действительно, многие верили в то, что Синтия так никогда и не узнала, что Бэзил и Уида не были ее биологическими родителями. На удочерение они пошли после ряда выкидышей, которые, видимо, были у Уиды в начале ее супружеской жизни с Бэзилом, и в ее 52 года воспитание ребенка относилось к вещам, о которых можно сказать "сейчас или никогда".
Одним из тех, кто был близко знаком с Рэтбоунами и тесно общался с ними – по крайней мере, на протяжении нескольких недель, – был Джозеф Ишикава, который временно заменял у них работника по дому как раз во время появления в семье Синтии. В 2014 году он дал краткий,но увлекательный обзор личной жизни Уиды и Бэзила в 1939 году.
Он рассказывал:
«Уида Рэтбоун считалась в Голливуде главной распорядительницей приемов. Однажды, когда я там работал, у нее на ужин было 100 гостей. У нее было 12 кухонных плит, стоявших в ряд вдоль изгороди вокруг поля для гольфа, на каждой из которых работал повар, и на каждой готовилось
одно и то же меню для одного из десяти столов, за каждым из которых сидели 10 человек.
За те две недели, что я работал там, Уида также устроила званый ужин на 10 персон, на который были приглашены Хеди Ламарр, Чарльз Бойер и его жена Пэт, канадская актриса Норма Ширер, Мервин Лерой с женой и еще несколько человек.
Я не был профессиональным дворецким и просто заменял обычного слугу, который повредил руку. Я думал, что, по меньшей мере, смогу поприветствовать гостей у двери, когда они начнут прибывать, чтобы избавить от хлопот Уиду. В порядке любезности и примерно за два часа до ужина появился дворецкий-француз и очень профессионально принял командование, пока я
помогал на кухне. Я поговорил с дворецким по-французски, что произвело впечатление на Уиду (в конце концов!). Норма Ширер оставила свою сумочку, и я поехал к ее дому на пляже Малибу, но оставил ее у ее швейцара и никогда с ней не встречался.
Очевидно, нисэй (американец японского происхождения), чье место я занял, был всего лишь японским слугой, но у него было удобное жилье, примыкающее к хозяйскому дому. Бэзил Рэтбоун был очень достойным, внимательным человеком. Он не ездил на работу на лимузине с шофером, а вел машину сам, уезжая в 6 утра и возвращаясь домой после 6 вечера. Однажды он провел 10 часов съемок в воде, но, когда вернулся, радостно всех приветствовал. Затем он спросил Уиду, как прошел ее день. Она встала после полудня и пожаловалась, что день прошел плохо. Он выразил ей сочувствие, но она никогда не спрашивала, как прошел его день.


Я предположил, что девочка, которая была слишком мала, чтобы ползать, была дочкой Бэзила, и за ней ухаживала опытная няня.»

Синтия принесла много радости в жизнь Бэзила. Из-за боли и горечи, связанных с тем, что он оставил Родиона со своей первой женой Марион, Бэзил, казалось, хотел сделать все, чтобы должным образом использовать свой второй шанс стать отцом. В своей автобиографии Бэзил писал:
«Еще совсем лысенькая, она была красивым, здоровым ребенком, и ее появление во многом компенсировало нам потерю Джека Милтерна. Как он любил бы ее и как она любила бы его! У них было бы много общего – крайняя независимость и эта ирландская черта - уколоть в слабое место, если только они могли его найти.»

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Бэзил Рэтбоун. Проклятие Шерлока Холмса. Глава 14

Добралась тут, наконец, до начала холмсианской карьеры Рэтбоуна. Хотя о "Собаке" 1939 года уже была статья из книги Дэвиса. Вот здесь morsten.diary.ru/p221117873_sobaka-baskervilej-... и там же были мои впечатления вкупе со скринами. Поэтому здесь, возможно, мало что нового. Но , тем не менее.

1939-1941
Игра началась!

"Я никогда не работал с более приятным человеком, чем Бэзил, и никогда не играл с более бескорыстным или более сговорчивым актером."
Найджел Брюс



Есть история, которую много раз пересказывали в Голливуде. Это, как говорится, легенда, но, она несомненно, правдива, и она навсегда изменила жизнь английских актеров Бэзила Рэтбоуна и Найджела Брюса.
Однажды вечером, когда исполнительный директор студии «Двадцатый век Фокс»Дэррил Ф. Занук – отец на тот момент 5-летнего Ричарда Занука, который позже стал продюсером всемирно известного фильма 1975 года "Челюсти",- принимал у себя друзей(режиссера Грегори Ратоффа и сценариста Джина Марки) зашел разговор о Шерлоке Холмсе. Ратофф спросил Занука:
- Почему бы вам не сделать картину о Холмсе?
Занук сразу же был заинтригован и сказал:
- Да, но кого мы можем пригласить на роль Холмса?
Марки выглядел удивленным этим вопросом.
- Кого? Конечно же, Бэзила Рэтбоуна!
Затем Занук сказал:
- Но тогда нам нужен Уотсон.
Ратофф небрежно ответил:
- Мой друг Найджел Брюс.
- Похоже, идея довольно заманчивая – приведи их сюда утром.
Никакого дальнейшего обсуждения не требовалось.

Бэзил позже вспоминал:

"Наши агенты позвонили Найджелу Брюсу и мне, чтобы мы отправились в «Фокс» и обсудили съемки "Собаки Баскервилей". Ни у кого не было намерений обсуждать что-либо еще, кроме “Собаки”.»

Но каковы были шансы, что эти двое, играющие идеальный дуэт, окажутся лучшими друзьями и в реальной жизни? Учитывая, что Бэзил был выбран , как нечто само собой разумеющееся, неужели никто никогда даже не предполагал, что он и Найджел Брюс составят идеальную пару для раскрытия преступлений?

Это кажется почти совпадением, слишком идеально все подошло.

Бэзил не только выглядел как литературный герой, он наделил его таким голосом, каким все его себе и представляли, и обладал умом и остроумием, чтобы изобразить самого известного (и любимого) из литературных детективов.



На самом деле не было другого актера, который мог бы сыграть роль Шерлока Холмса – Бэзил Рэтбоун был рожден для того, чтобы сыграть эту роль. Но чего он не мог предвидеть, соглашаясь на роль самого гениального сыщика Британии, так это того, какой эффект это окажет на его карьеру.
Шерлок Холмс сделал Бэзила Рэтбоуна еще большей звездой, чем он уже был, но, в конечном счете, это также сделало его и очень несчастным – хотя прошло еще несколько лет, прежде чем он устал носить дирстокер и курить трубку.

Компания "Двадцатый век Фокс" приобрела права на этот сюжет, и, хотя снятый в итоге фильм наводил на мысль, что он был снят полностью в таинственном Дартмуре в Девоншире, съемки происходили исключительно на территории Калифорнии, а угрюмые вересковые пустоши и "Баскервиль-холл" были созданы на одной из огромных открытых съемочных площадок Фокса.

Что касается Бэзила, то сыграть супер-сыщика для него было подобно несбыточному сну. Эта роль позволила ему воплотить многие черты, сделавшие его любимым злодеем Голливуда, в образе человека, который, будучи отстраненным, высокомерным и даже холодным, был кроме того и героем, решал неразрешимые загадки. Если бы сэр Артур Конан Дойл писал Холмса, держа в голове образ какого-то актера, то, конечно, им был бы Бэзил Рэтбоун.
Холмс и раньше появлялся на большом экране, но никто не сыграл его лучше, чем Рэтбоун, своим голосом и манерой исполнения воплощая человека, которого мысленно представляли многие миллионы людей и о котором читали на протяжении многих лет.
Что касается Рэтбоуна, то для него это была одноразовая роль – чтоб получить от нее удовольствие и тщательно исследовать этот образ. Не было никакого намека на то, что ему придется играть Шерлока Холмса где-то еще, помимо "Собаки Баскервилей". И он был взволнован возможностью сыграть героя, который был таким типично английским и которого так почитали у него на родине.

Получив эту роль, Бэзил сказал:

«Я думаю, что Холмс - один из величайших персонажей художественной литературы. Несмотря на все тысячи детективных и мистических историй, которые были с тех пор написаны, имя Шерлока Холмса по-прежнему возглавляет список знаменитых сыщиков. Это синоним самого слова ‘детектив’. Сыграть такого героя для меня все равно, что сыграть десять Гамлетов.»

Это был единственный фильм о Холмсе, где Бэзил не был заявлен в качестве ведущего актера – эта честь была оказана подающему надежды молодому английскому актеру (и уроженцу Девона) Ричарду Грину, и фильм во многих отношениях рассматривался как прекрасное средство для Грина стать главным героем-любовником кинокомпании Фокс.


Съемки начались в начале 1939 года, и восемь недель спустя фильм вышел в прокат 31 марта того же года. Удивительно, что его весьма равнодушно приняли в Британии, при том, что в США он оказался значительным хитом .



Найджел Брюс, который должен был сыграть забавного помощника Холмса, оказался в плачевном положении после провала проекта, в котором он участвовал, и до предложения сыграть доктора Уотсона он почти не видел света в конце туннеля. Позже он шутил, что подумывал о том, чтобы засунуть голову в духовку, перед тем, как ему позвонил его старый друг Бэзил Рэтбоун и попросил приехать и сыграть роль доктора Уотсона.

Брюс позже писал:

"Собака Баскервилей", которая, пожалуй, является самым захватывающим произведением Конан Дойла о Шерлоке Холмсе, была выбрана в качестве первого средства проявить себя для нас с Бэзилом.
Большая часть картины была сделана в огромном павильоне на открытой съемочной площадке киностудии«20 век Фокс».

Вся площадка была окружена круглым экраном из холста, на котором была нарисована очень реалистичная картина Дартмура. Центр съемочной площадки был заполнен большими валунами, сделанными из парижского гипса. Тут и там виднелись мосты и несколько пещер. По рыхлой, болотистой почве протекало несколько небольших ручьев.
В течение восьми недель мы работали на этой съемочной площадке, и атмосфера была весьма неприятной, так как туман, который был необходим для сюжета, был сделан искусственно и заново закачивался на площадку после каждой съемки. Достигнутый эффект, однако, был жутким и зловещим, и картина получилась превосходной.



Бэзил Рэтбоун выглядел точно так же, каким был на всех иллюстрациях Шерлок Холмс; а в прекрасный актерский состав входили Венди Барри, Лайонел Этвилл, Джон Кэррадайн и привлекательный молодой актер из Англии по имени Ричард Грин. Нашим режиссером был Сидни Лэнфилд. У Лэнфилда была репутация фурии, но после нескольких вспышек гнева во время первых нескольких дней мы с Бэзилом прекрасно ладили с ним. Каждое утро мы горячо приветствовали его, и оба целовали его нахмуренный лоб. После каждого дубля мы пожимали друг другу руки и торжественно поздравляли друг друга с нашим ‘отличным исполнением’.
Мы снимали весь фильм легко и с удовольствием, что привело Сидни, привыкшего к спорам и сценам, в состояние полного замешательства, и он перестал выходить из себя из соображения самозащиты. В результате этого мы все с удовольствием работали вместе и наслаждались каждой минутой съемок.





Я никогда не работал с более приятным человеком, чем Бэзил, и никогда не играл с более бескорыстным или более сговорчивым актером.

« Баскервилей» снимали с 29 декабря 1938 года по 8 марта 1939 года, и на этой картине я заработал почти 10 000 долларов. "Собака Баскервилей" вышла на экраны... и то, как приняла ее публика, как в Америке, так и в Англии, где, как нам казалось, они должны быть настроены более критично, превзошло наши самые смелые ожидания. Бэзила превозносили как великолепного Шерлока Холмса и критики не только высоко оценили его, но и отметили, что его сходство с общими представлениями о великом сыщике было поразительным. Как доктор Уотсон, я, кажется, позабавил и вызвал удовлетворение у многих преданных поклонников героев Конан Дойла. «LondonSunday Pictorial» так отозвался о фильме: "От волнения я уронил шляпу, сигареты, перчатки и спички и все это так и лежало на полу, пока не зажегся свет"."


Рэтбоун, которому понравилось играть Холмса, добавил:

«Если бы я снялся только в одном фильме о Холмсе, самом первом, "Собаке Баскервилей", я, вероятно, не был бы так известен. Но в душе, как художник, я должен был быть вполне доволен. Из всех "приключений" "Собака" - моя любимая история, и именно в этой картине у меня был стимулирующий опыт создания, в пределах моих ограниченных возможностей, героя, который заинтриговал меня так же сильно, как любой из тех, кого я когда-либо играл.»

Фильм имел огромный успех, как в Америке, так и во всем мире.

Хэл Эриксон из «Rovi» писал: «Одна из лучших экранизаций этой известной повести … Ставшая большим хитом в год больших хитов, "Собака Баскервилей" прочно утвердила Бэзила Рэтбоуна и Найджела Брюса в качестве главных героев фильма Шерлока Холмса и доктора Уотсона".»

«Вэрайети» писала:

«Рэтбоун дает наиболее впечатляющую характеристику Шерлока Холмса, которая придется по вкусу любителям детективов. Грин здесь - не только предполагаемая жертва убийцы, но и возлюбленный Венди Барри.
Актерский состав второго плана достоин похвалы – в основном, это английские актеры, которые прекрасно подходили к своим ролям. В съемочную группу входят Найджел Брюс, Лайонел Этвилл, Джон Кэррадайн, Барлоу Борланд и Эйли Малион.


Снимок на память. Фотография съемочной группы.

Атмосфера леденящего ужаса, создаваемая персонажами и сюжетом, усиливается эффектами в эпизодах в средневековом замке и на пугающих, окутанных туманом болотах. Сдержанная операторская работа Певерелла Марли добавляет интриги в разворачивающееся действие."

«Сильвер Скрин» добавлял:

‘Эта детективная история заставит вас держаться за сиденья – И это поистине удовольствие - видеть , что в этом месяце Шерлок Холмс вновь вернулся на экраны. Особенно когда его играет прекрасный актер Бэзил Рэтбоун, который выглядит точь-в точь , как мистер Холмс.’

Наконец, «Motion Picture Daily» писал:

«Для миллионов, знающих "Собаку Баскервилей" сэра Артура Конан Дойла, смотреть картину - все равно, что снова читать книгу. Она почти страница за страницей близко к тесту передает содержание повести. Для тех, кто не знаком с этой историей, фильм окажется привлекающей внимание детективной мелодрамой.
Не фильм ужасов в общепринятом смысле этого слова, это приключение Шерлока Холмса – притягательное волнующее зрелище, в которое вплетены романтическая любовная история и комедия. В нем нет никаких отталкивающих персонажей или ситуаций, которые могли бы заставить мягкосердечных людей опасаться его просмотра. Тем не менее, поскольку рассказан он на странном и жутковатом фоне, в нем нет недостатка в тех элементах, от которых учащается пульс и которые держат зрителя в напряжении.
В фильме снимались Бэзил Рэтбоун в роли Шерлока, Найджел Брюс в роли доктора Уотсона, Ричарда Грин, которого связывает взаимная любовь с Венди Барри; Лайонел Этвилл, Джон Кэррадайн, Барлоу Борланд, Мортон Лоури и Берил Мерсер, все они убедительны в своих ролях, место действия - окутанные туманом болота в английском графстве Девоншир. На протяжении многих поколений наследников поместья Баскервиль держит в смертельном страхе зловещая легенда.

Холмс, противопоставляющий свой ум и научную дедукцию хитроумному замыслу алчного, респектабельного убийцы, который использует свирепого пса, чтобы убивать своих жертв, изображен ярко и живо. В целом это прекрасно снятая детективная мелодрама, которая является свежим глотком воздуха, прекрасным разнообразием после целого ряда детективов, в которых фигурировали шаблонные, обходительные сыщики."

Как бы там ни было, но Бэзил Рэтбоун был Шерлоком Холмсом. Планка была установлена, и публика хотела большего. Сценаристы воспользовались правом кинокомпании «Фокс» на продолжение фильма - новую историю о Холмсе – и Рэтбоун, и Брюс дали согласие на участие в съемках "Приключений Шерлока Холмса". Весь вопрос был в том, смогут ли они продолжить эпопею Конан Дойла сюжетом, который, по сути, был пастишем?

@темы: Собака Баскервилей, Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 13. часть 3

Тем временем Бэзил был в самом расцвете сил, и казалось, ничто не могло помешать его неуклонному восхождению к всемирной славе. Кроме того, по крайней мере, на какое-то время ему удавалось сбросить оковы типажа и, должно быть, он чувствовал, что может свободно выбирать из того многообразия ролей, которые ему предлагали.
Доказательством этого, при необходимости, стала, возможно, вновь обретенная свобода, когда он в следующий раз появился рядом с легендами фильмов ужасов Борисом Карлоффом и Белой Лугоши в фильме «Сын Франкенштейна» от компании «Юниверсал», третьем фильме из франшизы Франкенштейна. «Юниверсал» на несколько лет приостановила производство фильмов ужасов, чувствуя, что интерес к этому жанру утерян, и поэтому карьеры Карлоффа и Лугоши временно были в состоянии свободного падения.
Но решение калифорнийского театра поставить фильм из двух пьес в жанре «хоррор»-"Дракула" Лугоши и "Франкенштейн" Карлоффа - застало студию врасплох. Кинозрители выстраивались в очередь по всему кварталу, чтобы посмотреть фильм, который получил более широкий прокат и стал неожиданным кассовым хитом года. В результате хоррор вернулся в меню, и "Сын Франкенштейна" оказался идеальным главным блюдом для кровожадных поклонников ужасов. Если бы Питер Лорре не страдал во время съемок от плохого самочувствия, Бэзил никогда бы не получил эту роль – фактически, студия выбрала его вторым – но этот выбор оказался весьма вдохновляющим.
Донни Дунаган, мальчик-актер, который прославился тем, что озвучил диснеевского Бэмби, сыграл сына Бэзила, Питера, и он вспоминал, как боссы «Юниверсал» попытались нажиться на шатком в то время финансовом положении Лугоши, предложив ему лишь малую часть от тех гонораров, которые получали Карлофф и Рэтбоун. Когда Бэзил и Карлофф обнаружили это, они потребовали, чтобы Лугоши выплатили гонорар, соответствующий его положению, и, в конце концов, студия уступила и выплатила ему гонорар, которого он заслуживал. Лугоши отозвался на это, возможно, своей самой лучшей ролью.



Дунаган вспоминал:
«Мне очень повезло работать с мистером Рэтбоуном и мистером Карлоффом. Рэтбоун был отличным малым. Иногда он читал мне во время долгих перерывов, обычно из Киплинга. Но он не обязан был этого делать – это просто показывает, каким славным малым он был. А Карлофф был очень милым и чувствительным человеком. Я чувствовал, что он был опытным театральным актером, но у него была внешность этакого сурового парня, и он неизменно получал роли в фильмах ужасов.»

Бэзил играл барона Вольфа фон Франкенштейна, Карлофф играл Монстра, а Лугоши затмил всех остальных в роли Игора. Выпущенный в 1939 году, этот фильм имел кассовый успех и стал еще одним пером на шляпе Рэтбоуна, сыгравшим в нем и не ударившим в грязь лицом перед двумя подлинными легендами этого жанра.
«Сын Франкенштейна», по мнению многих, был лучшим фильмом из трилогии о Франкенштейне 1930-х годов. И это был последний раз, когда Карлофф сыграл "Монстра", так как он боялся, что слишком большое количество его появлений сделает персонажа объектом шуток, и во многих отношениях он оказался прав.

Затем Рэтбоун появился на экране в роли Ричарда III в «Лондонском Тауэре», вновь снимаясь с Карлоффом и Винсентом Прайсом, игравшим другую триумфальную роль. Это были действительно лучшие времена.


Несколько фотографий со съемок "Лондонского Тауэра"




С Донни Дунаганом



С Марлен Дитрих




Незадолго до конца десятилетия Бэзил, вернувшись в Англию, посетил сэра Фрэнка Бенсона, который к тому времени совершенно впал в немилость. Сейчас сэру Фрэнку был 81 год, он умирал, и кровная связь между ним и Бэзилом оказалась не столь крепкой, как это представлялось. Оказалось, что Бэзил был троюродным братом сэра Фрэнка, когда-то дальним родственником по отцовской линии – невероятно, учитывая, какими поразительно похожими они выглядели, когда каждому было 30. Это был печальный конец для одного из истинных пионеров театра.
Бэзил вспоминал:

«После своей смерти сэр Фрэнк оставил мне меч, которым его посвятили в рыцари, и все прочее мирское имущество. У сэра Фрэнка и леди Бенсон были деньги, как и у его брата лорда Чарнвуда, который щедро вкладывал средства в предприятия сэра Фрэнка. В последний раз, когда я видел сэра Фрэнка, он лежал на железной койке в меблированных комнатах на Холланд-роуд в Лондоне. Он умирал – в одиночестве – если не считать нескольких посетителей вроде меня, и у него не было ни гроша, если не считать правительственного гранта в сто фунтов в год.
Его брак распался, и после его ‘ухода’ из Стратфорда-на-Эйвоне ему больше не удавалось добиться успеха. Не будучи бизнесменом, он постепенно впал в бедность, а затем и в настоящую нищету. Он долго смотрел на меня со своего смертного одра, не узнавая меня. Я пытался поговорить с ним. Наконец он поднял руку и коснулся моего лица исхудалой рукой – ему был восемьдесят один год. В его глазах мелькнула тень улыбки, когда он произнес всего одно слово: ‘Бэзил’.
Затем он снова впал в полубессознательное состояние. Страстно преданный своему делу молодой человек – победитель забега на три мили в Оксфордском университете (его портрет в шортах для бега и университетских цветах по сей день висит в фойе Стратфордского мемориального театра). ‘Удачный’ брак –состояние – нет, три – его собственное, его жены и его брата – были вложены в его любимые театральные авантюры. Могло ли быть так, что смерть его сына во Франции во время войны каким-то образом серьезно повлияла на его психику? Казалось, он так до конца и не оправился от этого удара. Он редко говорил об этом. И только после его смерти я узнал, что мне предстояло унаследовать все, что осталось от его мирского имущества – меч, которым он был посвящен в рыцари, жилет в цветочек и книгу с вырезками из прессы.»

В то время как один легендарный член клана Рэтбоунов скончался всего за несколько часов до начала нового десятилетия, карьера другого, самого знаменитого отпрыска этой семьи, резко пошла в гору.
Фильм «Солнце никогда не заходит», в котором он снялся вместе с Дугласом Фэрбенксом Младшим, положил конец плодотворному десятилетию Рэтбоуна, но угроза войны привела к тому, что фильм был несколько проигнорирован американской публикой.
Но, конечно, необходимо немного вернуться к началу года и фильму, который поднял славу Бэзила Рэтбоуна на новый уровень.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 13. Часть 2.

Запоминающиеся роли продолжали появляться - в фильме о Первой мировой войне "Утренний патруль" Бэзил снова появляется вместе с Эрролом Флинном и его хорошим другом Дэвидом Нивеном.



Фильм был снят до того, как распалась семья Бэзила, и вышел на экраны в канун Рождества 1938 года, это был первый фильм, в котором сын Бэзила, Родион, снялся вместе со своим отцом, и это произвело на Бэзила странный эффект.
В журнале «Голливуд»говорилось: "Он утверждает, что съемки с Родионом были самым необычным, нервирующим опытом в его жизни, и когда в «Утреннем патруле» ему пришлось играть вместе со своим сыном, который исполнял роль новобранца, Бэзил так растерялся, что запутался в своих репликах".

Бэзил и Родион на съемках

Сцена в фильме, в которой Родиона фактически отправили на задание, с которого он никогда не вернется, была изменена по просьбе Бэзила. Даже в фильме он не мог отправить своего сына на верную гибель. Родион числился там как"Джон Родион", но сцена была вырезана. Это был один из всего лишь двух фильмов, в которых снялся Родион, пытаясь пойти по стопам своего отца в актерской карьере.

В "Утреннем патруле" Бэзил показал себя с лучшей стороны, сыграв роль командира эскадрильи Британского королевского летного корпуса, и он явно в значительной степени опирался на свой собственный военный опыт, что позволило ему потрясающе сыграть эту роль, которая, по мнению многих, должна была принести ему "Оскар". Несмотря на звездный актерский состав, именно Рэтбоуна хвалили в рецензиях, последовавших за выходом картины на экраны.


«Вэрайети» писала: «Бэзил Рэтбоун великолепен в роли летчика, который внутренне страдает от потери каждого человека, в то время как он вынужден оставаться командовать на земле».


«Современный экран» добавлял: «Бэзил Рэтбоун произвел незабываемое впечатление в роли командира британской эскадрильи, работа которого заключается в том, чтобы посылать этих мальчиков на бойню».



В других рецензиях утверждалось, что Бэзил Рэтбоун еще больше закрепил за собой положение среди ведущих актеров Голливуда и что в кои–то веки его игра затмила Эррола Флинна - возможно, потому, что впервые они действительно были на одной стороне!



"Утренний патруль" был хорошо принят критиками и кинозрителями, и он принес солидную прибыль в праздничном прокате, став одним из самых главных хитов праздничного сезона. Фильм обошелся в 500 000 долларов, а его выручка составила всего 2,2 миллионов долларов по всему миру, и он увенчал лучший год за всю карьеру Бэзила Рэтбоуна, в течение которого он сыграл три роли, каждую из которых критики сочли достойной "Оскара".

Несколько лет спустя Бэзил скажет о Флинне:
«Бог дал ему самое прекрасное тело. Он умен. Он может играть. Он очень быстро добился успеха. Практически за одну ночь. Он просто не был к этому готов, он был недостаточно дисциплинирован , чтобы осознать, что ему придется соответствовать общему уровню. Теперь он превратил оригинальность в нечто вроде своей характерной черты. Теперь это почти большой блеф, потому что он выбросил из окна замечательную карьеру.»
Как бы для иллюстрации этого, в своей книге «Бэзил Рэтбоун: его жизнь и его фильмы» Майкл Драксман пишет:

«Рэтбоуны приобрели репутацию людей, устраивающих роскошные (и дорогие!) приемы, на которых присутствовали крупнейшие звезды Голливуда.
На одном из таких вечеров Эррол Флинн напился, последовал за молодой леди до ее дома и вырубился на диване в ее гостиной. Позже той же ночью отец этой женщины принес бесчувственного Флинна обратно в дом Рэтбоунов и бросил его на лужайку. На следующее утро Бэзил и Уида завтракали во внутреннем дворике, когда садовник включил разбрызгиватели. И кто же поднялся с травы, как не страдающий похмельем Эррол Флинн? Рэтбоуны сидели, разинув рты, когда Эррол весело пожелал им "Доброго утра", а затем отправился домой.»

Возможно, здесь отражены одни из тех вечеринок

Фотография 1939 года.

А здесь присутствует даже Найджел Брюс




Флинн, несомненно, поступал по-своему, но, похоже, он действительно был одержим идеей саморазрушения.

***

Кадры со съемок "Утреннего патруля"


Во время короткого перерыва







***
От себя скажу, что фильм очень понравился. я только все же думаю, что Флинн тут совершенно на равных с Бэзилом - по мне так они всегда были на равных. Ну, и, может, я рассуждаю, как обыватель и наивный зритель, но по сюжету у Флинна более выигрышная роль - впрочем, как всегда) - и по-моему, он превосходно с ней справился.
Я бы сказала, что наш фильм "В бой идут одни "старики"" возможно" взял отсюда, как минимум, идею, если не больше. Но здесь даже более трагичная ситуация. В этот летный полк чуть ли не ежедневно приходит молодое пополнение, которое отправляют на боевой вылет чуть ли прямо не с порога. И они почти все сразу гибнут. И все это ложится на плечи командира, которого играет Рэтбоун. Ну, по крайней мере, в первой половине фильма.
Не буду все рассказывать, но после просмотра долго оставалась под впечатлением.

Опять таки для наглядности клип. С изрядной долей слэша)

@темы: Клипы, Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. глава 13, часть 1

1938-1939
Вечный голливудский негодяй поневоле.

«В актере самое главное не его жизнь, а его игра.»
Винсент Прайс.


Никто не играл столько «плохих парней», как Бэзил Рэтбоун, и возможностей воплотить на экране каких-то иных персонажей было немного. Он просто был слишком хорош в изображении бессердечных, жестоких и злобных персонажей.
Несмотря на то, что он был красив и утончен, он никогда не собирался претендовать на роли Эррола Флинна и Чарльза Бойера, хотя был идеален в роли их заклятого врага.
К нему редко обращались с просьбой сыграть любящего семьянина или героя. По крайней мере, до сих пор. Просто его так воспринимали. Во время фильма под названием «Охотники за привидениями» с Бобом Хоупом, где-то сзади раздаются раскаты грома, молния ударяет в соседнее здание, и Хоуп говорит: "А, это должно быть Бэзил Рэтбоун устраивает вечеринку’.
Каким-то образом с каждой злодейской ролью ему удавалось придать персонажу другой характер, и его никогда нельзя было обвинить в том, что он снова и снова играет одного и того же героя. По крайней мере, пока.



Фильм 1938 года "Приключения Робин Гуда" стал одной из величайших картин Бэзила и имел кассовый успех во всем мире. Во многих отношениях роль сэра Гая Гисборна мог бы сыграть только Бэзил Рэтбоун, и, несмотря на все ремейки "Робин Гуда" за все эти годы, ни один актер даже близко не подошел к тому, чтобы изобразить заклятого врага героя с таким злобным очарованием.


Я бы, правда, поспорила) Не скажу, что являюсь большой поклонницей этой темы, но Гисборн Ричарда Армитеджа очень хорош и затмевает "своего"Робин Гуда. Сейчас взглянула на фотографию, вспомнила, как мечтала, чтоб он сыграл Холмса. Сейчас я реалист, понимаю, что вряд ли что-то такое произойдет.

Авторов фильма воодушевило решение воссоединить Эррола Флинна, Оливию де Хэвилленд и Рэтбоуна, и компания «Уорнер Бразерс» выделила на создание фильма 2 миллиона долларов,это на долгие годы вперед заложило основы для будущих приключенческих эпопей, таких как "Индиана Джонс".
Взяв на роль Шервудского леса Бидвелл-парк в Калифорнии, начались съемки "Робин Гуда", самого амбициозного проекта «Уорнер Бразерс»,но инвестиции окупились сторицей: мировые кассовые сборы составили 4 миллиона долларов, что сделало его шестым по кассовым сборам фильмом года.


Бэзил оказался там в своей стихии, и поединок с Флинном стал триумфом и оказался самой запоминающейся сценой фильма.
Отзывы были превосходными, и хотя большинство похвал заслужил Флинн, Рэтбоун заслуженно получил много похвальных отзывов за картину, которую многие называли фильмом года, и которая впоследствии получила три "Оскара".

На съемках "Робин Гуда"









Одобренный как критиками, так и кинозрителями, этот великолепный остросюжетный фильм сделал Бэзила бесспорным королем голливудских «плохих парней» - короче говоря, человек, которого все любили ненавидеть, просто был слишком хорош в роли человека, который, казалось, ненавидел всех.
Для такого популярного, общительного актера это было любопытное сопоставление, особенно когда он приближался к зениту своей славы. Начал ли он отказываться от этих глубоких, запоминающихся ролей и ждал чего-то более привлекательного? Или он ковал железо, пока горячо?
Конечно, он всегда мог вернуться к своей первой любви, театру, но там платили треть или еще меньше от той суммы, которую он получал за одну картину, и всегда был шанс, что спектакль слишком скоро снимут с репертуара. Кроме того, он был единственным кормильцем в семье, и чувствовал обязанность обеспечивать тот уровень жизни, к которому привыкли он и Уида, тем более, что она продолжала довольно регулярно устраивать дорогие вечеринки.


С мая по июнь Бэзил снимался в фильме "Если бы я был королем", играя короля Людовика XI, о его превосходной игре Ллевеллин Миллер написал в журнале «Голливуд»:

«Рэтбоун создал на экране живого человека, наделив его одним из лучших смешков, которые мы имели честь слышать, нервной гримасой, другой походкой, голосом, не похожим ни на один из тех, что он использовал раньше. Он создал утонченного, разочарованного, проницательного и сварливого старого дворянина, который сбивает с толку нищего, давая ему королевскую власть... и смертный приговор.»



Выйдя на экраны в ноябре 1938 года, этот фильм принес Бэзилу вторую номинацию на"Оскар", на этот раз за лучшую мужскую роль второго плана, хотя приз должен был достаться Уолтеру Бреннану за его роль в «Кентукки».


Бэзил Рэтбоун в костюме Людовика XI ставит свой автограф на машине.

***
Скажу пару слов от себя. Очень понравился этот фильм "Если б я был королем". В какой-то степени для меня он в чем-то параллелен фильму "История двух городов". Рэтбоун также играет злодея, и скажем так, и там , и там злодеи эти как-то выделяются на общем фоне) И роль положительного героя в обоих фильмах играет Рональд Колман, и , наверное, надо бы посмотреть с ним еще какие-то фильмы. Роли печальных героев, спокойно идущих на любые жертвы, явно его конек) Играет он, на самом деле, Франсуа Вийона, по прихоти короля занявшего важный государственный пост. Было впечатление, что прям какой-то вариант "Принца и нищего". Вийон, постоянно пребывающий на грани ареста, вдруг получает в руки неограниченные полномочия. Хоть в результате он и в этой ипостаси стоит как бы на ступеньках эшафота. И порадовало, что кончилось все относительно неплохо. Вийон уцелел и его знатная возлюбленная, похоже, оставила в стороне свои сословные предрассудки) В общем, почти сказочный хэппи-энд .


Понравился Рэтбоун в роли Людовика ХI. По -моему, замечательно сыграл этого короля. Противоречивого и весьма коварного. Со своим особым юмором)

А теперь вставлю сюда клип

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 12

Совсем запустила Рэтбоуна и, в общем-то потому, что рассчитывала посмотреть сначала некоторые фильмы с ним, но пока не получается. Потому продолжу пока, как есть

Глава 12
Ужас на бульваре Лос Фелис

«Если на Небесах нет собак, то, когда я умру, я хочу пойти туда, куда ушли они».

Уилл Роджерс

После завершения съемок другого хорошо принятого публикой фильма Дэвида Селзника "Сад Аллаха", в котором Бэзил снялся вместе с Чарльзом Бойером и Марлен Дитрих, Рэтбоуны отплыли в Англию, где студия «Юнайтед Артистс» должна была начать съемки фильма «Любовь незнакомца».
Перед тем, как они отплыли из Нью-Йорка в Саутгемптон, Уида устроила роскошную коктейльную вечеринку в отеле «Ломбардия», где они обосновались на несколько недель. Они должны были остаться в Англии на пару месяцев во время съемок, после чего провести время в Париже и Будапеште во время краткого пребывания в Европе и вернуться в Нью-Йорк в канун Рождества, где на время праздников они останутся в «Ломбардии». Затем они вернулись в Голливуд и в свой очаровательный дом на бульваре Лос-Фелис недалеко от Глендейла, который Бэзил и Уида сперва арендовали на три месяца, но к тому времени он уже три месяца был их Лос-Анджелесской резиденцией.



Это было счастливое место и время для Рэтбоунов, и в перерывах между съемками Бэзил играл в теннис, в гольф с Дэвидом Нивеном, слушал музыку, гулял и играл со своими тремя собаками или просто наслаждался обществом своей жены. Бэзил утверждал, что он мало интересовал папарацци, потому что вел такую скучную жизнь! Вряд ли это было так, но они с Уидой редко отваживались на ночные вечеринки, а Бэзил, безусловно, предпочитал тихую жизнь, совершая долгие прогулки и расслабляясь, когда мог себе это позволить.


Дом на бульваре Лос-Фелис

Их близкий друг Джек Милтерн стал постоянным компаньоном и хорошим собеседником для них обоих. Теперь, когда ему было за 60, он переехал к ним жить и поселился в однокомнатных апартаментах над гаражом. После десяти лет напряженной работы Бэзил и Уида сделали столь необходимый им перерыв.

Бэзил писал:

«Помимо всего прочего, Уида и я были свободны и могли насладиться изрядно запоздавшим медовым месяцем. Уида принесла ради меня много жертв в этом путешествии, которое мы когда-то запланировали вместе, и в руководстве моей профессиональной жизнью; и то, что мы вновь влюбились друг в друга в этом, уже ином, Саду, стоило того времени, которое мы оба заслужили, чтобы вновь наслаждаться друг другом, освободившись, наконец, от давления и тягот, которые присущи построению любой успешной карьеры.»

Несомненно, Бэзил чувствовал, что всем обязан Уиде, и был убежден, что без нее его карьера пошла бы прахом. За все время, проведенное вместе, именно этот период был для них самым счастливым. Жизнь была добра к Рэтбоунам, но, как это уже неоднократно случалось в жизни Бэзила, за углом уже поджидала трагедия, и в этот раз это была ужасная смерть Джека Милтерна, и сразу после этой катастрофы произошел странный эпизод, который, если Бэзил все запомнил верно, был совершенно необъясним. Он вспоминал об этих трагических событиях в своей автобиографии:


«В этот день мы с собаками отправились на нашу обычную прогулку немного позже обычного. Солнце садилось. Это был прекрасный вечер. Уида прибежала к садовой калитке позвать нас, чтобы мы поехали с ней на машине и посмотрели, как солнце садится за Тихий океан. Но мы зашли слишком далеко, чтобы услышать ее зов – или же нет? Насколько велика роль судьбы в таких событиях, как это? Это был именно тот день и час, и ничто столь хрупкое, как человеческая воля к жизни, не могло воспрепятствовать судьбе. Небо было ярким и ясным – вечность над нашими головами. Собаки вскоре стали рыскать в траве, а мы с Джеком пошли по тропинкам, по которым так часто ходили вместе, в то время как Уида прыгнула в свою машину и поехала к океану. У Джека были Лео, Банти и Каллум. У меня был Мориц, Хэппи и Джуди. А пока мы ждали, чтобы перейти дорогу к нашему дому, ибо движение на бульваре Лос-Фелис было интенсивным. Внезапно, без всякой видимой причины, Джек вышел на дорогу. Я закричал ему, чтобы он подождал, и мгновение спустя он и три его собаки были сбиты проезжающей машиной. Я видел, как все четверо взлетели в воздух, и несколько секунд спустя на дороге лежали четыре неподвижных тела, примерно в десяти-пятнадцати ярдах от меня. Машины не останавливались, они просто замедляли ход и объезжали неподвижные тела. Я был не в силах пошевелиться. Я крикнул проезжающим мимо людям, умоляя помочь, и, наконец, рядом с Джеком, у которого было сильное кровотечение, остановилась машина.»


Хотя Джек был еще жив по дороге в больницу, вскоре он умер, и Бэзилу пришлось рассказывать о случившемся Уиде, когда она вернулась, полюбовавшись закатом. Сначала она молчала и явно не могла осознать того, что произошло, и говорила о прекрасном закате, который она видела. Слезы были уже позже. Пока Рэтбоуны все еще пытались смириться со своей потерей, зазвонил телефон, и Бэзил снял трубку.
Он вспоминал:

«Раздался женский голос.
- Я говорю с мистером Рэтбоуном? - спросила женщина.
- Да, это он, - ответил я.
- Вы меня не знаете, - продолжала она. – Я не медиум или что-то в этом роде, но обладаю тем, что, думается, вы могли бы назвать экстрасенсорным восприятием. Такое случается со мной время от времени. Я не знаю почему. Это просто случается.
- Что же это? - спросил я.
- Вы недавно потеряли очень дорогого вам человека?
Да. Но откуда вам это известно? - спросил я.
- Он попросил меня связаться с вами и сказать, что с ним все в порядке. Он сказал, что не сможет снова связаться со мной, потому что он должен быстро продолжать свой путь, но очень хотел сказать вам – и, да! – он просил обязательно передать вам, что там, где он находится, нет собак – имеет ли это какой-нибудь смысл?
- Безусловно, - ответил я, - и я глубоко благодарен вам. Могу ли я узнать, с кем я разговариваю?
- Я бы предпочла не говорить этого, если вы не возражаете. Я совсем не профессионал. Со мной просто случаются такие вещи , и я считаю своим долгом делать то, о чем меня просят.
- Но откуда у вас мой номер?
- Я обзвонила все студии и, наконец, получила его от «Уорнер Бразерс». Я сказала им, что у меня для вас срочные новости о дорогом друге, который умер. Я не могла сказать, что они от умершего! В любом случае, это было бы неправдой, потому что вы же понимаете, что он не умер, только для вас, и то лишь, пока вы этого не поймете. Ведь вы же понимаете, правда?
- Конечно, понимаю.
- И вы мне верите, да?
– Конечно, верю, и да благословит вас Бог. Спокойной ночи.»

Телефонный звонок произвел на Бэзила сильное впечатление, и он вполне обосновано утверждал, что никто, кроме экстренных служб, не знал о смерти Джека, поскольку прошло совсем мало времени. Он верил, что звонок был искренним, и это приносило ему большое утешение. Эта потеря заставила Рэтбоунов принять решение покинуть бульвар Лос-Фелис и найти новый дом. Один из псов Джека, Лео, который пережил инцидент, и не отходил от своего хозяина, пока тот был жив, больше никогда не спал в его спальне. Глядя в окна на фасаде, они всегда видели постоянное напоминание о тех ужасных событиях, и Бэзил никогда больше не мог перейти дорогу, не думая о том ужасном дне. Боль могло облегчить лишь расстояние.
Всего через день после потери Джека Бэзил нес гроб на похоронах другого друга семьи, Ричарда Болеславски, режиссера «Сада Аллаха», который скончался в возрасте 47 лет.
На горизонте в это время появился лишь один луч света. После долгих лет надежд у Бэзила наконец-то появится шанс поближе познакомиться со своим сыном Родионом, после того как тот сказал своему отцу, что едет в Голливуд, чтобы некоторое время пожить с ним. Сейчас Родиону было 22 года, он окончил Кембриджский Университет и был готов попытаться сблизиться со своим отцом, которым, несмотря на их неоднозначное прошлое, он безмерно гордился. Перед его приездом, в очерке под названием "Тайные семьи", опубликованном в июньском выпуске журнала «Silver Screen» за 1937 год, Бэзил дал интервью о скором приезде своего сына.
Он сказал:
«По образованию мальчик пошел по стопам моего отца, а не по моим стопам, став инженером-электриком, но актерская профессия чрезвычайно интригует его, и он может попытать счастья на экране. Я был бы очень горд, если бы он стал актером, и буду поощрять его на этом пути, но окончательное решение будет за ним. Человек должен сам выбрать свою карьеру, если хочет добиться удачи. Что бы ни произошло в результате этого визита, я буду испытывать огромную радость от общения с ним, и, наконец, мой сын станет реальностью. Это то, о чем я мечтал много лет.»


Уида, Бэзил и Родион в доме Ртбоунов в Голливуде 1938 г.
Жизнь продолжалась, и Бэзил продолжал сниматься в кино, в таких фильмах, как "Исповедь", "Товарищ" и "Загадай желание", вышедших на экраны в 1937 году. Ни один из них особо не помог развитию его карьеры, но это была хорошо оплачиваемая работа, и, к тому же, это не нанесло никакого вреда его репутации, поскольку его игру, обычно, хвалили в каждой картине, особенно в фильме "Загадай желание", в котором ему была предоставлена редкая возможность сыграть главную роль в легком, беззаботном фильме.
Его первая картина 1938 года, «Приключения Марко Поло" - эпическое и дорогостоящее повествование Сэмюэля Голдвина, в которой Бэзил сыграл коварного Ахмеда, но ведущий актер Голливуда Гэри Купер, который в то время был величайшей кинозвездой, несомненно, был ошибочно выбран на главную роль, и это в значительной степени оказалось причиной провала фильма: картина получила смешанные отзывы и понесла существенные убытки.
Дома Родион проводил с отцом больше времени, чем когда-либо прежде, и у отца с сыном стали развиваться теплые дружеские отношения. Кроме того, когда он жил в Бель-Эйр Родион познакомился с молодой, подающей надежды актрисой по имени Кэролайн Фишер, и после бурного романа пара объявила, что они собираются пожениться. Уида, превосходная голливудская хозяйка, как и полагается, взяла бразды правления в свои руки.
Она решила, что устроит молодой паре свадьбу, которую они никогда не забудут, и она состоится в семейном доме Рэтбоунов со списком гостей будто для голливудской премьеры. Но властная личность Уиды и ее решимость делать все по-своему привели к катастрофической ошибке, в клочья разорвав отношения Бэзила и Родиона.


На свадебном приеме Родиона и Кэролайн.

Весной 1938 года Уида Рэтбоун устроила грандиозный голливудский свадебный прием для Родиона и Кэролайн в саду дома Рэтбоунов. На празднества пришли известные голливудские звезды, а журналы о кино опубликовали фотографии знаменитостей на мероприятии Уиды. Однако, Родиону и Каролине казалось, что они должны были быть в центре внимания на своей собственной свадьбе, а не просто частью фона. Они закипели от негодования.

По словам сына Родиона, его родители не чувствовали день их свадьбы своим особенным днем. На приеме присутствовали только голливудские кинозвезды. Фотографы были заняты тем, что фотографировали знаменитостей. Гэри Купер даже упрекнул одного фотографа:
- Зачем вы меня фотографируете? Я не жених!
Молодая пара чувствовала себя несколько ущемленной, оказавшись статистами на своей собственной свадьбе, поскольку Уида делала свое дело так, как могла лишь она одна. По ее мнению , эта вечеринка была ее большим подарком им, и Родион и Кэролайн были в долгу перед ней.
Много лет спустя Дуня Рэтбоун, дочь Родиона, рассказывала:
"В качестве свадебного подарка Уида подарила молодоженам полностью меблированный дом в Голливуде . Моя мать, будучи тем, кем она была, отказалась от этого “щедрого”подарка – сразу вспоминается «золотая клетка».
Это стало последней каплей для Уиды. По ее мнению, они не только не оценили должным образом ее усилий, но и отказались от ее единственного свадебного подарка. Эта ситуация была подобна пороховой бочке, и, учитывая, как отрицательно Родион и Кэролайн относились ко всему этому делу, последовал яростный спор. Это расхождение во мнениях неизбежно привело к бурной развязке с Родионом и Кэролайн по одну сторону баррикад, и Уидой и Бэзилом – по другую. После бурной ссоры Бэзил сказал Родиону, что больше никогда не хочет его видеть. Едва ли он имел в виду именно это, но слова вылетели и вернуть назад их было невозможно.
В результате Родион и Кэролайн покинули семью Рэтбоунов и вскоре переехали на восток, в Чикаго. Родион больше не видел своего отца, за исключением одного случая, произошедшего два
десятилетия спустя. К сожалению, в результате этого у его детей не сложились отношения со своим дедушкой. Это была рана, которая никогда полностью не заживет ни для одного из них. Бэзил бросил Родиона еще маленьким мальчиком, и теперь отец приказал Родиону уйти. Он выбрал сторону Уиды вместо своей собственной плоти и крови, и все время и усилия, которые оба потратили на то, чтобы создать любящие отношения отца и сына, были потрачены впустую.
Как всегда, Бэзил с головой ушел в работу, чтобы справиться с расстройством, и его следующая картина, несомненно, станет одной из лучших, поскольку он нашел золотоносную жилу в Шервудском лесу …

***
"Сад Аллаха" показался мне весьма проходным фильмом, и у Рэтбоуна там совсем эпизодическая роль.

Фильм "Товарищ" - весьма своеобразная картина. Наверное, очень голливудский фильм, где из драмы попробовали сделать довольно легкий фильм. Сейчас даже не подберу названия для его жанра. Русские князья, бежавшие после революции из России, здесь немного смахивают на парочку очаровательных авантюристов.

И драма, и даже трагедия местами очень похожа на водевиль. Рэтбоун играет чекиста, с которым они когда-то столкнулись в застенках Лубянки. Возможно, и не шедевр, но фильм запомнился.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса .11 глава (окончание)

Отделила эту часть, потому что тут всего много. И прошу пардона за большую простыню. Временно уберу под кат.

Затем Рэтбоун начал сниматься в фильме по одному из самых любимых своих сюжетов - "Ромео и Джульетте". К сожалению, этот счастливый случай пришел слишком поздно, и в 43 года Бэзил уже не мог играть Ромео - одну из своих самых любимых ролей, и в этом фильме он исполнял роль второго плана.

Рэтбоун на съемках в образе Тибальта

Если бы эта пьеса Шекспира была экранизирована раньше , это, несомненно, помогло бы Бэзилу гораздо быстрее стать главной голливудской звездой, ибо он считался одним из лучших исполнителей роли Ромео, которую оттачивал на протяжении почти двух десятилетий.
Продюсером фильма выступил легендарный Ирвинг Тальберг, предложивший своей жене Норме Ширер роль Джульетты, и эта роскошная постановка принесла доход более 2 миллионов долларов ,но все же принесла и значительные убытки, и хотя отзывы были неоднозначными, в конечном итоге это привело к первой номинации Бэзила на "Оскар" в качестве лучшего актера второго плана за роль Тибальта. Тальберг был номинирован на Оскар за лучший фильм, а его жена Норма – на номинацию «Лучшая актриса», но трагедия уже нависла над головой близкого друга семьи Рэтбоунов, Тальберга, продюсера таких эпопей, как "Мятеж на Баунти" и "Бен-Гур", и в ночь премьеры фильма в Лос-Анджелесе он умер от пневмонии, ему было всего 37 лет.

Бэзил позже писал:

«ИрвингТальберг был одним из самых чувствительных людей, которых я когда-либо встречал.
Хрупкого телосложения, симпатичный и очень умный, он совсем не щадил себя. Говорят, что у него было предчувствие своей безвременной и крайне прискорбной кончины, и каждую минуту своей жизни он был одержим решимостью совершить невозможное. Безусловно, его постановка "Ромео и Джульетты" 1935 года обладала физической красотой, целостностью и вдохновением, что ставит ее в ряд величайших постановок всех времен. И сомневаюсь, что у какой-либо картины был или когда-либо будет такой выдающийся и запоминающийся актерский состав.
Примерно через месяц после трагической кончины Ирвинга, в Лондоне состоялась премьера «Ромео и Джульетты», я случайно оказался там, и меня попросили выступить. Лондонская газета от 15 октября1936 года сообщила: "Случайно мне пришло в голову, что Бэзил Рэтбоун взял очень правильную ноту, сделав свою речь со сцены данью уважения Ирвингу Тальбергу. Имя этого замечательного продюсера было связано со многими великими фильмами, но этот был полностью его творением. Это был его последний фильм; его жена была главной звездой картины; и ее сюжет полностью соответствовал тому усовершенствованию кинематографа, которое было его неизменной целью."


Ирвинг Тальберг и Норма Ширер



Джордж Кьюкор читает актерам "Ромео и Джульетту"

Фотографии со съемочной площадки

















И кадры из фильма












1930-е годы до сих пор были благосклонны к плодовитому БэзилуРэтбоуну, который до наступления нового десятилетия снялся еще в тринадцати картинах, снимая в среднем почти по одному фильму каждые три месяца. Некоторые из них будут запоминающимися, некоторые - не очень, а один станет кассовым хитом, который вновь соединит Бэзила с его дерзновенными друзьями из "Капитана Блада", Эрролом Флинном и Оливией де Хэвилленд, теперь уже большими голливудскими звездами...впереди были захватывающие времена.

***
А теперь о моих впечатлениях от "Ромео и Джульетты".
Посмотрела его пару недель назад.И далеко не Рэтбоун понравился там больше всего. Были очень замечательные Бенволио и Меркуцио. Их можно назвать возрастными, но мне это точно ничуть не мешало.
И это был первый фильм, где я именно увидела Бенволио и Меркуцио со своими особыми характерами.


Бенволио

Раньше такого не было. Ну, вот то есть для меня это были просто довольно безликие молодые люди - приятели Ромео. Ну, и вот, вообще-то Меркуцио с детства ассоциируется у меня вот с этой иллюстрацией Шмаринова, где он вместе с Ромео.



Хотя, может, недавно представление об этих образах немного прояснилось, опять таки благодаря Холмсу и "Сцене". Раньше как-то у меня не отложилось, что Меркуцио - роль трагикомическая. Теперь, надеюсь, это запомню, благодаря и Пайку из "Сцены" и тому, что видела в фильме. Его играл Джон Бэрримор, хотя сначала подумалось, что он для этой роли довольно солидный. Но у него как раз было это сочетание юмора и драмы.





И сама линия Ромео и Джульетты очень понравилась. Смотрела, как будто не зная сюжета. Но выглядело все очень естественно. И кормилица хороша, та же Эдна Оливер. Все же ее сходство с Петровой поразительно.



Ну, а в целом, тяжело, конечно, но хорошо)

Поразительное соотношение прекрасного шекспировско-пастернаковского текста (и озвучка неплохая) и какой-то логичности и реалистичности. Хотя я, конечно, в общем-то и не смотрела другие экранизации, не считая современной версии с Ди Каприо, которую люблю за те же стихи, и проникновенную озвучку. Благодаря ему какие-то строки особенно запали в память "Так и твердить бы век "спокойной ночи"..."Но тут замечательный момент с монахом, попавшим в карантин - хорошо вышло, прямо роковое стечение обстоятельств. Ну и много чего еще. Захотелось посмотреть что-то с Ховардом. И Норма Ширер -замечательная Джульетта.





Она сильная, сейчас внезапно пришло это в голову. И концовка хороша - "Джульетты, верность сохранившей свято" - вообще все по оригиналу. Прекрасный фильм.

@темы: Кино, Шекспир, Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 11 (Продолжение)

Следующими проектами Бэзила были "Добрая леди", который пополнил его список фильмов «MGM» 1935 года, и «Частный номер», снятый в начале 1936 года, оба фильма были ровными, спокойными и ничем непримечательными.

***
Я тут немного добавлю и от себя и из книги Драксмана.
"Частный номер" был проходной романтической мелодрамой, основанной на пьесе Кливса Кинкеда. Главными достоинствами фильма была прекрасная игра Рэтбоуна,а также звезд Роберта Тейлора и Лоретты Янг. И "Нью-Йорк Таймс" писала, что Рэтбоун настолько же отвратителен, насколько очаровательна Лоретта Янг и мужественен Роберт Тейлор.

От себя скажу, что это ,правда, очень простенькая мелодрама. Рэтбоун играет совершенно ужасного дворецкого, терроризирующего слуг и влюбившегося в новую горничную (Лоретта Янг), у которой тем временем развивается красивый роман с хозяйским сыном (очень молоденький Роберт Тейлор). Дворецкий строит всевозможные козни, но в конце концов все заканчивается очень хорошо.

В принципе, довольно приятный фильм)
Кадры из фильма

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 11. Часть 2

Глава 11

1935-1937

Я человек удачи и должен искать свою удачу …

Капитан Генри Эйвери




Итак, что может быть лучше для того, чтобы сбросить оковы типажа, чем старый добрый мелодраматический пиратский фильм ? Картина «Капитан Блад» от киностудии «Уорнер Бразерс» была во всех отношениях дерзкой эпопеей, которой жаждала киношная публика, с участием актеров, которым вскоре предстояло стать суперзвездами Голливуда –Эррола Флинна и Оливии де Хэвилленд.
У Бэзила была не главная роль, но, тем не менее, она была заметной и позволила ему продемонстрировать свой опыт фехтовальщика в эпической сцене боя с Флинном. За время службы в армии Рэтбоун дважды становился чемпионом британской армии по фехтованию, и он оттачивал свои навыки под опытным руководством бывшего золотого призера Олимпийских игр Альдо Нади и голливудского эксперта по фехтованию Фреда Кавенса – последний считал, что Бэзил мог бы сделать прекрасную карьеру, как фехтовальщик.



Рэтбоун был самой большой звездой фильма, а Флинн и де Хэвилленд были практически неизвестны до выхода фильма на экраны. Но относительно «молодой» актерский состав не помешал фильму стоимостью 1 миллион долларов стать кассовым хитом, собрав более 2,5 миллионов долларов по всему миру и мгновенно сделав звездами Флинна и де Хэвилленд, демонстрируя разноплановость и атлетизм Бэзила в роли, которая ему явно пришлась по душе.



В интервью журналу «Castle of Frankenstein»Бэзил рассказывал:

«Ничто не доставляло мне такого удовольствия, как фехтование, потому что это было красиво. Я думаю, что это замечательное упражнение, отличный вид спорта. Но я не стал бы относить его к спорту; скорее отнес бы к категории искусства. Я думаю, что это чрезвычайно искусно и очень красиво. Единственным актером, с которым я действительно дрался на экране, был Флинн, и это был единственный раз, когда я по-настоящему испугался. Я испугался не потому, что он был беспечен, а потому, что он не умел защищаться.»


Как вы уже догадались, Рэтбоун неминуемо был выбран на роль коварного капитана Левассера, и, по крайней мере, эта роль была более яркой, чем некоторые из его недавних злодеев.
Пиратов часто изображали милыми негодяями, а роль Левассера, партнера капитана Блада, давала Бэзилу возможность немного повеселиться. Знаменитый поединок на шпагах Флинна с Рэтбоуном был снят в Лагуна Бич в Калифорнии и был одним из самых запоминающихся сцен фильма. Бэзилу было предоставлено мало возможностей проявить многообразные грани своего таланта на большом экране, так что это стало еще одним пером на его шляпе и дало знать Голливуду о его потенциале для новых боевиков.
Номинированный на четыре премии "Оскар", "Капитан Блад" по-прежнему считается одним из лучших, когда-либо снятых, пиратских фильмов и даже сегодня тот поединок на шпагах считается одним из самых захватывающих в истории кинематографа.



***
Фильм очень понравился. В чем-то даже больше нашего, хотя оба, наверное, не идеальны - Блада хотелось бы другого) Но от просмотра получила большое удовольствие.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 11, часть 1

Глава 11
1935-1937

Я человек удачи и должен искать свою удачу …

Капитан Генри Эйвери




Хотя Бэзилу снова предложили роль такого довольно сурового, скованного условностями героя, как Каренин из эпического романа Толстого "Анна Каренина", это оказался один из самых приятных фильмов в его карьере. Играя мужа главной героини Анны, он снимался вместе с легендой кино Гретой Гарбо, что, по его мнению, было очень поучительным и - по крайней мере, в одном - разочаровывающим опытом.
Он многому научился у Гарбо во время съемок, но был не совсем согласен с мнением, что в этом фильме вновь снимался в роли "злодея".
Конечно же, он полностью погрузился в роль, считая поступки своего героя понятными и вполне разумными.
Он писал в своей автобиографии:

«Здесь, при создании этой картины, перед нами был почти идеальный пример потери целостности, которая становится неизбежной, когда к неоднозначному персонажу лепят один простой ярлык. К Каренину нельзя применить кинематографический термин «злодея», и Толстой содрогнулся бы, услышав об этом. Анна вышла замуж за Каренина добровольно: у них есть сын, мальчик лет десяти. Она влюбляется в очень привлекательного молодого человека, Вронского, который больше подходит ей по возрасту, Каренин несколько старше Анны. В том, что она разлюбила мужа, во многом виноват сам Каренин. Но он не был жестоким или злым, скорее он был собственником и бесчувственным человеком, лишенным какого-то особого воображения. Его недостатки совершенно очевидны, и Толстой не щадит его. То, что Анна влюбилась в Вронского, было вполне понятно всем, кроме, конечно, Каренина. Но это, разумеется, не делает его злодеем.»



Во время интервью «MotionPicture» он добавил:

«Каренин – это человек, точку зрения которого вы можете понять, даже если не полностью ей сочувствуете. Для меня он еще более трагическая фигура, чем Анна, потому что нет большей трагедии, чем трагедия человека, у которого есть чувства, но он настолько связан условностями, что не может их выразить. Я могу его понять. Я могу поставить себя на его место так, как не смог бы поставить себя на место Мэрдстона, и прежде я никогда не был так счастлив или спокоен ни на одной картине.



Я играл человека, которого многие назвали бы жестоким и беспощадным мужем, и все же это вполне реальный персонаж. Никакой карикатуры! Я считаю, что Каренин был человеком, который чтил институт брака, и в нем не было жестокости. Он был добропорядочным гражданином, женатым на очень чувственной женщине, трагедия которой была ничто по сравнению с его собственной. Он действительно является центральным персонажем этой истории. Я бы хотел сыграть в ней еще раз!»



Несмотря на свои многочисленные успехи, Бэзил был очарован великолепной Гарбо и утверждал, что внимательно изучал игру суперзвезды шведского происхождения во время съемок.
Хотя он ранее был с ней знаком, и пять или шесть лет назад они встретились в доме их общего друга, где вместе обедали, беседовали и даже плавали, Гарбо ни разу не упомянула о предыдущей встрече и никогда не говорила об этом. Действительно, когда он набрался смелости попросить ее подписать фотографию в перерывах между съемками – традиция, которой он придерживался с актерами и актрисами, которыми восхищался, – она просто сказала: «Я не подписываю фотографии!»

Помимо этого, Рэтбоун многое почерпнул для себя из методов ее работы и пользовался ими до конца своей карьеры. Он сказал:

«До того, как я сыграл Каренина, техника актерской игры в кино порой ставила меня в тупик, и я совсем не был удовлетворен тем, что делал. Во время съемок "Анны Карениной" я наблюдал за Гарбо и научился у нее тому, что, по моему мнению, является секретом хорошей игры на экране: играть свою роль, производя как можно меньше физических движений и с максимальной мысленной проекцией. На сцене все по-другому. Там все ваше тело постоянно выставлено на всеобщее обозрение, и вы должны обладать идеальной координацией движений с головы до ног. Физическое движение гораздо важнее на сцене, чем в кино. В кино ментальная проекция это все. И Гарбо обладает этой способностью мысленной проекции в превосходной степени. Я узнал у нее, как мало нужно делать, чтобы добиться наилучших результатов. Моя работа улучшилась на сто процентов . Теперь, когда я работаю над ролью, то подсознательно я спрашиваю себя:
- А как бы тут поступила Гарбо?»

Это было практически заявление о том, что – по мнению Бэзила - его игра изменилась к лучшему до неузнаваемости, учитывая его и без того впечатляющую работу.
Грэм Грин, рецензируя фильм в журнале «Spectator», был впечатлен мощной игрой Гарбо, написав: “Именно личность Греты Гарбо ”делает" этот фильм, наполняет форму аккуратной, уважительно обращающейся с первоисточником, экранизации ощущением величия романа".

Далее он высказал мнение, что игра Гарбо затмила всех остальных актеров... за исключением Бэзила Рэтбоуна.



Во время съемок. Слева оператор Билл Дэниелс и режиссер Кларенс Браун; в санях Грета Гарбо и Бэзил Рэтбоун.


«Анна Каренина» принесла Гарбо премию американской организации кинокритиков New York Critics Circle в номинации «Лучшая актриса», а также Кубок Муссолини за лучший иностранный фильм на Венецианском кинофестивале. Картина собрала в прокате добрых 2,3 миллиона долларов.
Короче говоря, это был еще один мудрый карьерный шаг для Бэзила, который более ,чем уверенно держался рядом с голливудской королевской семьей. Вопрос был в том, что дальше? Предложения сыпались потоком, и Бэзил мог позволить себе выбирать свои роли.

***
В рабочем порядке посмотрела и этот фильм. Наверное, Рэтбоун там, и правда, очень хорош. Если честно, то Гарбо мне понравилась не очень, вот чисто интуитивно показалось, что это какая-то совсем другая Анна. Хотя я, наверное, очень люблю наш фильм с Самойловой. Я видела не очень много экранизаций этого романа, поэтому , наверное, мне трудно судить объективно, но тем не менее, думаю, что Гарбо все же одна из лучших исполнительниц роли Анны. Концовка тут получилась вполне голливудской) и это, наверное, немного смягчает трагический конец.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 10. Часть 3

Снова пишу и название главы и эпиграф, потому как это имеет непосредственное отношение к тексту

Глава 10

1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.

У.Х. Оден

Казалось, какую бы роль Бэзил ни сыграл, она была написана специально для него – конечно, все это благодаря его актерскому мастерству – и хотя ему удавались и роли красавцев-главных героев в романтических фильмах, похоже, Рэтбоуну больше нравились менее популярные роли, которые он неизменно приветствовал от всего сердца.
Однако его следующая картина не просто усилила его способность играть самых отвратительных из персонажей, она едва не положила конец его карьере. После «Повести о двух городах» по Диккенсу, ставшей буквально изюминкой года в Голливуде, продюсер Дэвид О. Селзник стремился снова окружить себя лучшими талантами, каких только мог привлечь, включая Бэзила Рэтбоуна, предложив ему роль отвратительного Эдварда Мэрдстона в "Дэвиде Копперфилде".



Со звездным актерским составом во главе с легендарным У.К. Филдсом, Лайонелом Бэрримором и Морин О'Салливан, фильм стал настоящим триумфом. Бэзилу не хотелось брать на себя роль еще одного негодяя так скоро после "Маркиза". В одном интервью в «Motion Picture» он рассказал, что его сопротивление постепенно ослабевало из-за отказа Селзника и режиссера Джорджа Кьюкора принять его возражения. И хотя он чувствовал, что у него не хватит духу сыграть Мэрдстона, в конце концов он согласился на эту роль и, как всегда, оказался на высоте.



«Ты не можешь играть человека, который отравляет тебя», - говорил он:

«Я пять раз отказывался от роли Мэрдстоуна и, наконец, взялся за нее, как берутся за любой отчаянный шанс – с трепещущим сердцем и скрещенными пальцами. Я должен был играть холодного, жестокого мистера Мэрдстона, и однажды утром в MGM я выпорол до полусмерти бедного маленького Фредди Бартоломью, который играл Дэвида Копперфилда.



Это был очень неприятный опыт, потому что мистер Джордж Кьюкор велел мне не выражать никаких эмоций – просто избить ребенка до полусмерти! У меня была ужасная трость с большим хлыстом, но, к счастью для Фредди Бартоломью и для меня, под его штанами был проложен лист поролона, который полностью прикрывал его маленький зад. Тем не менее, Фредди взвыл от боли (в основном, я полагаю, от страха), и на крупных планах его лицо было искажено, и он весьма жалостливо плакал самыми настоящими слезами. Играя мистера Мэрдстона, я старался не думать о Фредди, колотя его изо всех сил, но делал это как автомат. Время от времени Джордж Кьюкор требовал снять еще один дубль. "Бэзил, - говорил он, - ты о чем-то думал. Пожалуйста, не надо – ну, давай попробуем еще раз!"
Мы с Фредди стали большими друзьями, и он часто приходил к нам домой поплавать в бассейне и поужинать. Из-за этого роль мистера Мэрдстона стала для меня еще более трудной.»
Ниже на фотографиях Бэзил и Фредди







Конечным результатом этой работы стал фильм, который Бэзилу было трудно смотреть, возможно, его обеспокоило то, как убедительно он сыграл такого жестокого человека.
Еще он писал:
«Временами я даже ненавидел Джорджа Кьюкора – по–детски, нелогично – за то, что он заставлял меня делать. И любая заслуга тут принадлежит не мне, а ему. Он мог добиться от кого угодно чего угодно – самых нежных чувств, самой беспощадной жестокости. Он хотел от меня жестокости, и он ее получил.


Бэзил Рэтбоун и Элизабет Аллен (играющая мать Дэвида Копперфильда) готовятся к съемке

Когда картина была выпущена, у меня были хорошие рецензии и очень много писем от фанатов – и все они были оскорбительными! Мы с мистером Кьюкором хорошо выполнили нашу работу, настолько хорошо, что на какое-то значительное время мне пришлось стать жертвой одного из худших проклятий кинофильмов –«штампа». Теперь на мне стояло клеймо "злодея" или негодяя, нечто вроде категории, которая часто не отдавала должное роли, которую она должна была весьма произвольно характеризовать.»


Дэвид Селзник с медалью, которую он получил за "Дэвида Копперфилда", и съемочная группа. Слева, обнявшись, стоят Бэзил Рэтбоун и Фредди.

«Variety», «The New Yorker»и«New York Times»восхваляли картину как одну из лучших в этом году, и в прокате она собрала более 3 миллионов долларов– это более, чем в три раза превышало миллион долларов, который ушел на ее производство.

***
От себя еще добавлю, что посмотрела фильм и он оставил очень приятное впечатление. Наверное, одна из лучших экранизаций этой книги. И здесь снова появляется Эдна Мэй Оливер в роли тетушки Дэвида мисс Тротвуд(если не ошибаюсь) и по мне так, она наверное, лучшая исполнительница этой роли. Великолепная комедийная и острохарактерная актриса.

И фильм смотрится совсем, как современный без всяких скидок на то, что это 30-е годы

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 10. Часть 2

С Рэтбоуном продолжаю идти маленькими шажками, чтоб не было больших "простыней" и как-то не смешивать все в кучу и что-то сказать от себя. И здесь будет совсем немного, чтобы отделить от следующего фильма.

Глава 10
1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.
У.Х. Оден

Следующей была мелодрама "Перо на ее шляпе", также выпущенная в 1935 году кинокомпанией «Колумбия Пикчерс». Но, несмотря на то, что фильм был субсидирован американскими долларами, он был снят в Лондоне и пересек Атлантику, где критики в целом благодушно восприняли этот добрый рассказ о самоотверженной матери, ищущей лучшей жизни для своего сына.


Кадр из Филма "Перо на ее шляпе".

Несмотря на довольно скромный успех «Пера на ее шляпе», 1935-й станет для Рэтбоуна чем-то вроде золотого года , когда он сыграл властного маркиза де Сент-Эвремонда в "Повести о двух городах" Чарльза Диккенса. Эта роль принесла ему еще более широкое признание, не говоря уже о номинации в список «100 лучших героев и злодеев» Американского института кино.
Фильм имел мировой успех, собрав более 1 068 000 долларов кассовой прибыли.
Как всегда, приобретая уже характерный типаж, Рэтбоун был исключителен в этой своей последней злодейской роли, в таких сценах как, например, его презрительный выпад в адрес группы жителей деревни после того, как под колесами его кареты погиб ребенок.



Злобный маркиз обращается к собравшимся крестьянам, которых постоянно называет свиньями и паразитами, говоря:
«Мне удивительно, что вы не можете даже позаботиться о себе и своих детях. Кто-нибудь из вас вечно стоит на дороге. И не известно еще, не поранили ли вы моих лошадей?»

***
\Посмотрела "Повесть о двух городах". Очень понравилось, книгу не читала и даже не собиралась, поскольку вроде бы она несколько отличается от других произведений Диккенса - здесь ХVIII век, Франция и революция, хотя действие происходит и в Англии. Но после просмотра захотелось прочитать.
Описанная выше сцена - это фактически ключевой момент. Маркиз, которого играет Рэтбоун, злобный и жестокий вельможа, и в конце концов его убивают народные мстители. Но гнев взбешенной черни во время революционного террора падает на голову племянника маркиза и его семьи.
Фильм смотрится совсем, как современный. Не скажу, что хорошо знакома с голливудскими лентами 30-х годов, хотя кое-что смотрела, и здесь совершенно потряс Рональд Колман в роли молодого адвоката Сиднея Картона, который из-за своей любви к Люси Дарней организует побег ее мужа, из Бастилии. Вместо него Картон сам отправляется на гильотину.


Сидней Картон и Люси Дарней

Надо заметить, что во многих фильмах, в которых в это время снимался Рэтбоун играют одни и те же актеры. Так и здесь, многие, что снимались здесь, потом играли и в "Дэвиде Копперфилде", рассказ о котором еще впереди.
Я почему еще об этом говорю. В обоих фильмах привлекла внимание актриса Эдна Мэй Оливер - как пишут, она прославилась ролями язвительных старых дев. Просто замечательная острохарактерная актриса.

Надо будет изучить ее фильмографию)

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 10. 1 часть

Буду разбивать на части, потому как тут пойдут более значимые фильмы.

Глава 10

1933-1935

Кассовые сборы и Письма ненависти


Есть разница между злодеем и тем, кто просто совершает преступление. Злодей – это человек, действующий чрезвычайно осознанно и преступление он совершает сознательно, ради самого преступления.
У.Х. Оден

В октябре 1933 года Бэзил и Уида вернулись в Соединенные Штаты, и его карьера вот-вот должна была покатиться по другим рельсам в качестве ведущего актера в трех пьесах турне Кэтрин Корнелл. Он появится на сцене в "Ромео и Джульетте", "Барреттах с Уимпол-стрит" и "Кандиде", соответственно играя роли Ромео, Роберта Браунинга и Моррелла.
Репетиции проходили в родном городе мисс Корнелл, Буффало, штат Нью-Йорк, и должны были стать началом напряженного семимесячного турне по восьмидесяти шести городам США, во время которого практически повсеместно были вывешены объявления об аншлагах. На первой неделе Бэзилу пришлось бороться с ужасным приступом тонзиллита, он чуть не потерял голос, но все же сумел выступить на своем обычном несравненном уровне. Шоу сразу же получило высокую оценку и имело огромный успех, еще больше укрепив репутацию Бэзила как классического актера.



Ромео и Джульетта 1934 год

Уида была его постоянной спутницей, а проблемы с горлом, мучившие его на протяжении всего тура, облегчались только лекарствами и постоянными ложками меда, которые давала ему жена. В июне 1934 года Бэзилу удалили миндалины, причиняющие столько беспокойств. Ободренный столь необходимым ему очарованием сцены, он снова почувствовал себя готовым вернуться в кино. Его возвращение на киноэкран началось с роли, которая, по его мнению, была слишком хороша, чтобы отказаться от нее.

Хотя агент Бэзила сообщил ему о предложении роли Понтия Пилата в "Последних днях Помпеи", недельный график поначалу заставил его отказаться от этой роли.
Однако, прочитав сценарий, он сказал агенту, что хотел бы получить эту роль, несмотря ни на что. Начались съемки, и Бэзил, как и предполагалось, виртуозно сыграл роль Пилата.
В интервью журналу «Motion Picture Magazine» он с нежностью вспоминал:

«Да, я думаю, что это лучшее, что я сделал в кино, и, возможно, лучшее, что сделал в своей жизни. Когда я вернулся в Голливуд, мой менеджер сказал: "Бэзил, они хотят, чтобы ты сыграл Понтия Пилата в «Последних днях Помпеи». Это работа на неделю.» Я сказал ему, что даже думать не стану о недельной работе. Он хотел, чтобы в качестве личного одолжения ему я прочитал сценарий. Я получил сценарий с выделенной ролью Понтия Пилата. Когда я читал его, у меня по спине побежали мурашки. Я позвонил своему менеджеру и сказал: "Билл, я был неправ. Делайте, что угодно, но добейтесь этой роли для меня". Она была великолепно написана, очень лаконично – поистине величественный характер. Я сыграл его, и режиссер скажет вам, что все, что вы видели на экране, было первым дублем. Не потому, что я был умницей и выучил свои реплики, или был превосходным актером, а потому, что Пилат был мной, а я был Пилатом.»



"Нью-Йорк Таймс ревью" утверждала: «Виновник торжества – Бэзил Рэтбоун, его Пилат - очаровательный аристократ, презрительный в своем высокомерии и коварный в замыслах.»

Фильм, снятый режиссерами Эрнестом Б. Шедсаком и Мериан К. Купер, прославившимися благодаря Кинг-Конгу, стал триумфом, поскольку для впечатляющего эффекта в этой весьма дорогостоящей постановке были использованы огромные декорации радиостудии RKO. Он еще раз доказал разносторонность Бэзила, и хотя сначала фильм понес убытки на сумму 237 000 долларов, он был чем-то вроде продукта медленного горения, заслужив повторный выход на экраны несколько лет спустя и в конечном итоге принеся прибыль.
***
Немного добавлю от себя. Посмотрела какое-то время назад эти "Последние дни Помпеи". Возможно, фильм, конечно, далеко не лучшего качества, в смысле сейчас, но это и понятно. Я бы сказала, что сюжет в стиле "Камо грядеши". События в Помпее там перекликаются с последними днями жизни Христа, которого напрямую не показывают.Главный герой, потерявший жену и сына, становится гладиатором и ставит во главу угла деньги. Потом становится хозяином арены гладиаторов и можно сказать переходит на темную сторону. Ну, это я так, своими словами) Усыновляет сына погибшего гладиатора и сильно привязывается к нему. Вместе со своим названным сыном попадает в Иудею, где встречается с Пилатом и даже с Христом, который исцеляет мальчика. Но не буду все пересказывать.
Что могу сказать насчет Рэтбоуна. По мне так, видимо, предыдущие его роли не отличались особым интересом и глубиной, раз он так высоко оценил роль Пилата. Если честно, меня он тут не слишком как-то поразил, но, возможно, надо пересмотреть. Пилат здесь, конечно, сложный персонаж, сперва отправляющий Христа на смерть, потом отчасти изменившийся к лучшему. Но явно лучшие роли Рэтбоуна были еще впереди.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 9

1930–1933
Англия, моя Англия?

„Не смотри в прошлое с тоской. Оно не вернётся. Мудро распорядись настоящим Оно твоё. Иди вперёд, навстречу туманному будущему, без страха и с мужественным сердцем.“ — Генри Лонгфелло



Говорят, никогда не надо возвращаться. В случае Бэзила Рэтбоуна это, вероятно, было правдой. Он – пока что – повернулся спиной к Голливуду и вместо этого продолжил сниматься в английском кино. Он явно скучал по дому и устал от жизни кинозвезды в Калифорнии. Он был артистом и художником, но не чувствовал себя ни тем, ни другим, снимаясь в одном фильме за другим в «городе мишурного блеска (одно из образных названий Голливуда).

Возвращение домой казалось идеальной панацеей, и хотя поначалу его по возвращении ждал несколько холодный прием, он был полон решимости помочь британской киноиндустрии не только конкурировать с Голливудом, но, и возможно, начать играть доминирующую роль. Казалось, что он более, чем когда-либо, пресытился своей жизнью в Америке и хотел сбежать от существования, которое представлялось ему все более фальшивым .

Он писал:


«Я очень скучал по своей родине, и Уида, которая всегда проявляла большое терпение в отношении этих моих настроений, всячески поощряла мое желание вернуться в лондонский театр. Но, к моему удивлению, в Лондоне меня встретили в стиле: "О, ты снова вернулся, да?", как будто я делал что-то неэтичное! Я отсутствовал не слишком долго, и мои бродвейские успехи в "Лебеде", "Пленнике" и "Приказе любить" не произвели того эффекта, на который я рассчитывал. Этот приезд на родину был оправдан с профессиональной точки зрения, благодаря кинофильму«Верность» по пьесе Голсуорси, где я играл еврея де Левиса, режиссером был мистер Бэзил Дин. Эта картина и моя игра в ней получили высокую оценку, и я всегда буду считать ее одной из самых удачных своих работ.»

Во время своего возвращения они с Уидой остановились в гостевом доме в Пенне, графство Бэкингемшир, и именно там он, наконец, увидел своего сына Родиона, с его классической красотой, которому тогда исполнилось 17 лет, и они узнали друг друга заново. В последние годы Бэзил и Родион часто переписывались друг с другом; хотя и публично, и позже в своей автобиографии Бэзил очень мало говорил о своем сыне. Подозревали, что это воссоединение организовала Уида, но в последующие годы семья Родиона категорически отрицала это, утверждая прямо противоположное, что Уида делала все, чтобы разлучить отца и сына. Как было на самом деле мы, скорее всего, никогда не узнаем.


Бэзил с Уидой и Родионом

Бэзил находился на родине уже четыре месяца, когда получил предложение от известной актрисы, владелицы театра, писательницы и продюсера Кэтрин Корнелл, прозванной "первой леди театра", совершить турне по США с постановкой "Ромео и Джульетты", "Барреттов с Уимпол-стрит" и "Кандиды". Это был интригующее предложение с тремя захватывающими ролями для Бэзила, который, казалось, никогда не мог устоять перед своей любимой ролью Ромео. Они с Уидой отправились в Баварию, чтобы встретиться с ней и обсудить этот проект. Встреча прошла хорошо, и он согласился присоединиться к турне, и незамедлительно должны были начаться репетиции.

Откровенное интервью Бэзила в январском выпуске журнала «Picturegoer» за 1933 год показало, что его неприязнь к Голливуду в то время всегда лежала на поверхности. Давая интервью в перерывах между съемками фильма "После бала" – его первого британского звукового фильма– Рэтбоун, казалось, стремился снять груз с души. В разговоре с журналисткой из «Picturegoer»Хелен Тревельян, Бэзил выразил уверенность, что британские кинематографисты ничуть не менее талантливы, чем их американские собратья, и они не могут позволить себе слишком сильно отставать от Голливуда.

-«Это прекрасная возможность для нас», - сказал он:

«Вряд ли найдется хоть одна британская звезда, прежде потерянная для этой страны, которую бы мы сегодня не смогли бы выкупить назад, если бы захотели. В нашем распоряжении оборудование, материалы и лучшие умы. Это дает нам прекрасные возможности.
Все полностью зависит от наших продюсеров. Актеры, актрисы и сценаристы бессильны без инициативы и дальновидности со стороны продюсера, который, в конце концов, имеет полное право голоса в отношении того, как все должно быть сделано.
Именно от него зависит судьба британского кино. И, более того, если мы не добьемся успеха за восемнадцать месяцев, мы никогда его не добьемся. Это решающий момент для нас, и в конечном счете мы должны добиться успеха.
Я верю, что мы справимся с этим, иначе я не отказался бы от «Воссоединения в Вене», где я должен был играть в Калифорнии с Иной Клер, и не вернулся бы сюда. Я верю, что наши фильмы способны не только ни в чем не уступить, но и конкурировать с фильмами любой другой страны; но сможем ли мы этого добиться?»

Похоже, утечка бродвейских талантов сильно беспокоила Ретбоуна, хотя он и сам был частью этого процесса. По крайней мере, в то время это оставило у него дурное послевкусие:

«Есть две очень серьезные опасности, которые угрожают нашему успеху. Одна из них – это пагубная привычка привлекать театральных актеров на роли в кинофильмах. Это невозможно. Человек не может служить двум господам; его работа неизбежно пострадает, если он попытается это сделать, и рано или поздно он будет нести ответственность за то, что сильно подвел одного или обоих работодателей.
В Голливуде вы находитесь на расстоянии 3000 миль от театра; то и другое совместить невозможно, и поэтому это должно уйти в прошлое. Это различные, отдельные друг от друга профессии, требующие полной занятости и самоотдачи. Вторая опасность заключается в том, что мы не сформировали ядро акционерных компаний. Ибо мы должны создавать звезд. Люди ходят в кино не только для того, чтобы посмотреть картины; они идут, чтобы увидеть звезд.
Их привлекает не нечто обезличенное, а, наоборот, сугубо индивидуальное. Имеет значение именно индивидуализм. Индивидуальность! Индивидуальность! Индивидуальность!
Между художником и режиссером должно быть полное взаимопонимание еще до начала сюжета; в противном случае не может быть никакой гармонии в любом месте съемочной площадки. Они оба должны заранее знать, как они представляют эту роль, и тогда режиссер передаст актеру свое видение роли и сообщит какого впечатления он желает от него добиться, а актер откликнется на это посредством своей собственной уникальной личности.
Так, шести звездам можно дать задачу сыграть одну и ту же сцену, и каждая подойдет к ней по-своему, причем стараясь выполнить указания режиссера. Именно в этом и заключается смысл сотрудничества, и жизненно важно, чтобы оно связывало продюсера и исполнителя.
Как я учу свои реплики? Я учу всю пьесу – да, все роли! – как только мне ее дают, и позволяю всему этому хорошенько впитаться в саму свою сущность, прежде чем произносить все это вслух. Так что, когда придет время, я уже не буду сосредотачиваться на том, чтоб верно произнести слова роли, а смогу полностью отдаться сложному механизму актерской игры.
И, боюсь, я не вижу пользы в актерах, которые открыто признают, что «растворяются» в своих ролях. Как они могут, когда все это время нужно остро осознавать, что то или иное действие ты должен выполнить левой рукой, и тогда все пойдет хорошо?
Не думать о камере, свете и дистанции означало бы выйти за пределы досягаемости оператора! И еще, по–настоящему раствориться означало бы искреннюю влюбленность в каждую актрису, с которой ты предавался любви, - а это было бы весьма изнурительно!
Кроме того, в киноролях нет последовательности. Они состоят из ряда отрывков, которые при монтаже будут порезаны и изменены, и, в конце уже смонтированы вместе.
Огромным подспорьем в завоевании звездной популярности, которого до сих пор был лишен киноактер, является, конечно же, голос. Это гораздо более красноречивое, более могущественное средство, чем просто одна его внешность, и это стало причиной полной перестройки в звездном мегаполисе.»


Это была почти очищающая вспышка Бэзила, которому явно нужно было выплеснуть свои мысли в большой мир и снять груз с души. Интересно, что журналистка спросила, было ли его возвращение домой лишь скоротечным, а в тот момент он, казалось, был настроен насовсем переехать в Англию.

"Скорее всего нет!" - решительно ответил он:
«Надеюсь, дома я уже навсегда. Ну, а буду ли я продолжать сниматься здесь, зависит от того, как нас здесь примут! Но я не хочу возвращаться в Голливуд.
Это так невероятно скучно. Там происходит меньше событий, чем в каком-либо другом месте. Тамошние вечеринки настолько официальны, насколько вы только можете это представить. Все эти сообщения о безумных романах касались лишь нескольких отдельных случаев и раздуты до фантастических пределов.

Откажитесь от своих публичных историй о людях с экрана, и популярность большинства из них очень скоро уменьшится.
Публика мечтает о мире кино, и, слава Богу, что так оно и есть. Все это интересный материал и законный источник дохода для газет, журналов и самой индустрии, так о чем тут беспокоиться? За исключением нескольких единичных случаев, от этого никто не пострадал, и многие люди зарабатывают на этом кучу денег!
В мире кино есть и другая сторона жизни, которая, однако, мало затронута, и она гораздо интереснее любой другой. На один успех приходится сотня неудач. Большинство тех, кто снимает кино–это грустные, разочарованные люди, с несбывшимися мечтами и амбициями. Тысячи людей живут в этой прекрасной стране солнечного света, цветов, надежд и обещаний, и лишь очень-очень немногим удается что-то реализовать.
Голливуд – жестокое место – безжалостное, суровое и неумолимое, каким, я полагаю, и должны быть все крупные промышленные центры. Трагедия Голливуда должна быть написана. Скука - злейший враг человека в Голливуде, и в таких обстоятельствах супружеская пара должна проявлять максимум уважения друг к другу, поскольку только очень сильная привязанность может выдержать это.»


Это был удивительно честный рассказ о жизни, которую он тогда явно ненавидел, но эти чувства изменятся. Или это влияние Уиды убедило его вернуться в Америку и продолжить свою процветающую карьеру? Похоже, почти наверняка это было последнее, причем в этот период Бэзил явно был преисполнен решимости установить между собой и Голливудом как можно большую дистанцию. Как бы там ни было, он завершил фильм "Верность" – это была первая постановка «Associated Talking Pictures» (позже они стали «EalingStudios») – прежде чем продолжить репетиции для амбициозного турне по США Кэтрин Корнелл с тремя пьесами осенью 1933 года. Бэзил возвращался в Америку, но это уже было на его условиях.
Это оказалось чем-то вроде Второго Пришествия в плане его карьеры за Атлантикой, но на этот раз он хотел сделать все по-своему, поставив во главу угла свою театральную жизнь.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса. Глава 8

1926-1929

Свет, камера, мотор!

У нас, англичан, с американцами теперь и вправду все общее, кроме, разумеется, языка.

Оскар Уайльд



В 1920-е годы Бэзил продолжал играть во многих успешных бродвейских пьесах. Его репутация продолжала расти, и его, казалось бы, идиллический брак с Уидой оказался опорой, в которой нуждалась его личная жизнь .
Они проводили лето в Мэне – конечно, вместе с неизменно преданным Морицем,- и у них часто гостил близкий друг Уиды Джек Милтерн. Джек стал другом и Бэзилу, который считал его чуть ли не вторым отцом.
Несомненно, решение Уиды отодвинуть свою карьеру на второй план было мудрым, и молодожены были безумно счастливы. Чтобы вывести карьеру Бэзила на новый уровень, ему нужен был кассовый успех, который возвысил бы его от кино-ролей второго плана до главных ролей. Он отчаянно нуждался в средстве, которое продемонстрировало бы зрителям все его таланты, и в 1929 году получил роль, которая все изменила.
Голливуд отчаянно нуждался в звуковом кино, и студии посылали искателей свежей крови на Бродвей, который, очевидно, был настоящим рассадником актерских талантов. Многие спектакли лишились своих звезд, которые с радостью приняли выгодный финансовый пряник, подписав сделку с кинокомпаниями, и уже всерьез началась утечка талантов в Голливуд.

Бэзил присоединился бы к этому массовому исходу, но был не совсем доволен этой ситуацией.
Он говорил следующее:

«Когда немое кино стало звуковым, оно утратило свою первоначальную художественную форму и стало производной от театра. Этот процесс разразился по всему миру, и произошла гигантская миграция на Западное побережье, куда были инвестированы миллионы и миллионы долларов, процветала недвижимость; огромные звуконепроницаемые киносъемочные павильоны, как грибы, выросли за одну ночь – режиссеры, сценаристы, актеры, музыканты и техники были нарасхват, и Бродвей был наводнен армией агентов с неограниченными расходными счетами. Медленно, но верно первоначальная магия терялась – за исключением нескольких "мечтателей", помнивших, где она таилась.»


После заключения краткосрочного контракта с MGM в феврале 1929 года (с возможностью продления) начались съемки его первого "звукового" - который принес Бэзилу весьма солидный платежный чек, поскольку Уида расторгла первоначальный контракт и обратилась к нью-йоркскому представителю MGM, где ей удалось удвоить жалованье мужа! В те времена была необходима острая деловая хватка и Уида явно была знакома с игрой, в которую играют студии.
Фильм "Конец миссис Чейни" имел огромный успех, и, наконец, люди услышали классический, властный, но в то же время выразительный британский голос Рэтбоуна, который пленил их. Это была последняя деталь мозаики его карьеры, а уникальный голос Бэзила стал огромным преимуществом на большом экране.
В обзоре в "Нью-Йорк Таймс", имевшем первостепенное значение, игра Рэтбоуна была названа "превосходной" и было добавлено, что его манера держаться и поведение идеально подходят для роли богатого плейбоя лорда Диллинга.



Его партнерша по фильму Норма Ширер и ее муж – продюсер Ирвинг Тальберг – были близкими друзьями Бэзила и Уиды и, несомненно, имели некоторое влияние на выбор актеров. И позже , Бэзил сказал:
«За все годы, что мы ее знаем, Норма Ширер ни на йоту не изменилась. Ее обаяние, прочная дружба и классическая красота сегодня все те же, что и в первый день нашего знакомства. Если бы и я, и она не были так счастливы в браке, я совершенно уверен, что очень сильно влюбился бы в нее!»
Учитывая прошлые увлечения Бэзила, в его словах сомневаться не приходится. «Конец миссис Чейни» был лишь вторым звуковым фильмом MGM. Поставленный Сиднеем Франклином, он сделал Бэзила не просто звездой-однодневкой, а многообещающим ведущим актером. Франклин сказал:

«Бэзил Рэтбоун очень помог [Норме] в этой картине; я помню, что она очень просила его без колебаний сказать ей, что, по его мнению, было неуместным в ее игре или интонациях, он сдержал данное ей слово, и она была счастлива услышать любой его совет. Бэзила очень раздражали микрофоны, спрятанные в цветочных горшках, и стационарная камера в футляре, которая стояла неподвижно и мешала ему бродить по звуковой сцене, как он привык это делать в театре. Так что они как бы поддерживали друг друга – тот первый год звукозаписи был тяжелым для актеров и режиссеров.»

Двери Голливуда по-настоящему распахнулись, и жажда"звукового кино" привела к тому, что рабочий график Бэзила быстро заполнялся, по мере того, как росло количество предложений главных ролей в картинах, запланированных к выпуску в 1930 году. Его опыт и усердная работа на Бродвее и в ряде немых фильмов сослужили ему хорошую службу, и не было никаких сомнений в том, что теперь его ученичество окончено и можно пожинать плоды своего труда(который был весьма значительным).

Предложения хлынули потоком, а благодаря связям Уиды и умению разглядеть отличный сценарий, это было волшебное время для Ретбоунов.
Его следующий фильм – "Дело об убийстве епископа" – вполне мог бы послужить ранней пробой на роль Шерлока Холмса, имея поразительно много общего с Великим детективом. Он играет главную роль «джентльмена-детектива» Фило Вэнса, который приглашен своим другом, окружным прокурором Маркхэмом, помочь раскрыть убийство. Вэнс, "культурный эксцентрик", использует хитрость и ловкость в своих наблюдениях, и когда подозреваемый арестован, он, далеко не убежденный в его вине, заявляет: «Это не обычное преступление. И мы не можем действовать обычным образом. Попомните мое слово: это не единственное убийство, которое мы пытаемся раскрыть; это начало серии убийств, ужасных и жестоких».
Такое легко мог сказать и сам Холмс.
В фильме актер Роланд Янг даже называет Вэнса Шерлоком Холмсом – было ли это странным совпадением, учитывая то, что ждало Рэтбоуна девять лет спустя, или это был перст судьбы, который так часто играл роль в его жизни?

Кадры из фильма "Дело об убийстве епископа"





Контракт Бэзила с MGM был продлен, и для каждого нового проекта они с Уидой отправлялись из Лонг-Айленда в Голливуд; Уида оказывалась в своей стихии, посещая ужины, вечеринки и свадьбы, общаясь с руководителями студий и влиятельными людьми того времени. Поскольку в 1930 году предстояли съемки еще шести фильмов, быстро стало очевидно, что Рэтбоунам необходимо постоянное место жительства в Калифорнии, и поэтому в апреле они переехали в свой новый дом по адресу 628,Кресент Драйв, Беверли–Хиллз, и Уида организовала пышное новоселье - всего через четыре дня после их приезда.
Пока Уида развлекалась, Бэзил продолжал строить свою карьеру в Голливуде, снявшись в «Печально известном романе», «Леди сдается», «Леди Скандала», «Этот безумный Мир», «Кокетливая вдова» и «Грех берет выходной».

Кадры из фильмов


"Печально известный роман"



"Леди скандала"


На съемках фильма "Кокетничающая вдова"

Загруженность, бесконечные вечеринки и приемы, должно быть, утомили человека, привыкшего к более простому существованию, и тот факт, что «Film Daily» сообщила, что Бэзил вернется в Нью–Йорк , чтобы поискать работу в театре, возможно, указывают на то, что он был не совсем доволен своей судьбой - или, по крайней мере, нуждался в том, чтобы приобщиться к своей первой любви - театру, и сохранить душевное равновесие.
Фактически, после фильма «Грех берет выходной», Бэзил взял отпуск – по крайней мере, от кинематографа – и не снимался в кино в течение двух лет. Он согласился сняться в фильме "Женское командование", который должен был выйти в 1932 году, но в промежутках он появился в ряде бродвейских постановок, начиная с «Важного поцелуя» в театре Фултон, сыграв двадцать четыре представления. Затем он сыграл главную роль в постановке"Волны тепла" в феврале 1931 года, снова в театре Фултона, и еще одну пьесу, дав пятнадцать представлений, в то время как с апрельской постановкой "Мело" – в театре Этель Бэрримор в Нью–Йорке – было сыграно шестьдесят семь представлений.
Осенью Бэзил вернулся в Голливуд, чтобы сняться в фильме "Женское командование» (Уида, без сомнения, это бы одобрила) но к первой неделе ноября вернулся в Нью- Йорк, где вскоре должны были начаться репетиции "Путей дьявола". Премьера спектакля неделю шла в Филадельфии в конце декабря 1931 года и еще неделю шла в театре на Брод-стрит, перед своей премьерой на Бродвее, где спектакль имел значительный успех, было сыграно всего около 100 представлений, после чего его повезли в обширное турне по крупным городам США.
Бэзил прерывал работу по мере необходимости, чтобы выполнить свои обязательства в кино, и побывал на премьере фильма "Женское командование" в Мэйфейре в Нью-Йорке.



Бюджет фильма составлял всего 500 000 долларов, но он собрал в прокате менее половины этой суммы и стал неожиданным провалом при, казалось бы, неизменном успехе Бэзила Рэтбоуна. Но, как он однажды сказал, работа в кино не похожа на работу в театре – вам щедро платят независимо от того, принес фильм прибыль или понес существенные убытки. Это был, по крайней мере, один из плюсов кинобизнеса.
Предполагалось, что Ретбоун готовится к своему следующему фильму MGM в мае1932 – «Воссоединение в Вене» – но, получив более выгодное предложение в Англии, он решил ненадолго вернуться домой. Он отчаянно скучал по дому, несмотря на свою очевидную любовь к Штатам, и, возможно, нуждался в полном отдыхе от вечеринок, гала-концертов и премьер шоу-бизнеса, чтобы сосредоточиться на других вещах.
Прием, который он получит по возвращении в Англию в качестве восходящей голливудской звезды одновременно удивит и разочарует его …

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса: история Бэзила Рэтбоуна. Глава 7

1925-1926

Манящий Голливуд

Голливуд – это место, где вам заплатят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за вашу душу.

Мэрилин Монро.

В начале их отношений Бэзил и Уида приняли решение, которое имело смысл для каждого из них, но со временем легло бы огромным бременем на плечи Бэзила. По сообщениям, Уида зарабатывала 1500 долларов в неделю в качестве сценариста –20 000 долларов в сегодняшних деньгах – в то время как Бэзил на Бродвее зарабатывал 500 долларов в неделю (примерно 6500 долларов сегодня), но душа Бэзила пылала неистовыми амбициями, а его перспективы на этом поприще казались безграничными, и именно Уида попросила освободить ее от контракта со студией Парамаунт. Это позволило бы ей быть со своим женихом так часто, как она хотела, и помогать управлять его карьерой, вместо того чтобы тратить много времени на проекты на Западном побережье. У обоих уже были прежде отношения, в которых работа и вынужденная разлука тяжким грузом легли на одного или обоих партнеров, и в конечном итоге привели к расставанию. Они были влюблены, и ни один из них не хотел расставаться друг с другом, так что это соглашение было, пожалуй, единственным способом двигаться вперед.
Уида была не глупа. Она знала, что звезда Бэзила восходила очень быстро, и была вероятность, что скоро он будет зарабатывать более чем достаточно, чтобы обеспечить ей тот образ жизни, к которому она привыкла, тогда как Бэзил первый готов был признать, что вел довольно "монашеское" существование, и был счастлив, если у него была кровать, где можно было спать, вещи, которые можно надеть и какая-то еда, чтобы перекусить. Возможно, он был одним из наименее материалистичных людей шоу-бизнеса того времени.




Бэзил написал о своей реакции на решение Уиды:

«Если оглянуться назад, это может показаться здравым смыслом, но, кроме того, это требовало мужества и преданности, которые, по мнению многих друзей Уиды, «превосходили обычные представления о долге». Сэмюэл Голдвин был возмущен решением Уиды и пообещал купить ей тысячу пианино, если она откажется от идеи выйти замуж за «этого актера». Джек Милтерн, который на собственном опыте знал экстравагантность Уиды, был искренне против нашего союза, и я уверен, что было множество других, которые знали нас обоих и которые могли пожелать нам лишь счастливой, хотя и несколько ограниченной в масштабах «интрижки».»

Это могло быть, чем угодно, только не интрижкой.
Тем временем, «Лебедь» стал чем-то сродни феномену. Изнурительный тринадцатимесячный тур по США, выступления в переполненных залах Чикаго, Милуоки, Сент-Луиса, Бруклина, Вашингтона, Филадельфии, Ньюарка, Ривьеры (Нью-Джерси), Бостона, Нью-Хейвена, Олбани, Кливленда и Питтсбурга наложили свой отпечаток на актерский состав.
Во время тура Бэзил также снялся в своем первом американском немом фильме, снятом в 1924 году, "Труппа с Эллен", сыграв в фильме значительную роль. Журнал «Variety» сообщил, что роль соперника главного героя «прекрасно сыграл Бэзил Рэтбоун». Это был еще один маленький, но жизненно важный шаг в верном направлении.
Помимо этого летом 1924 года Бэзил еще и приехал в Англию, чтобы попытаться убедить свою жену Марион дать ему развод – что до сих пор она упорно отказывалась делать, возможно, надеясь, что однажды между ними может произойти примирение. Развод был последним, неизбежным этапом брака, который фактически закончился много лет назад, но для того, чтобы жениться на Уиде, необходимо было официально оформить разрыв отношений между Бэзилом и той, что десять лет была его женой. Позже, в интервью в журнале «True Story», он объяснил: "Я происходил из консервативной семьи, которая не верила в развод … И если кто-то из Ретбоунов женился, то он оставался женатым, независимо от обстоятельств. Они едва простили мне выбор актерской профессии. Я слишком хорошо знал, какой будет их реакция на развод". Но, в конце концов, и, возможно, видя всю бесполезность сопротивления, Марион, наконец, согласилась на то, чтоб придать законный порядок их раздельному проживанию.
Уида и Джек Милтерн, ее близкий друг, который был на двадцать три года старше Бэзила, поехали в Англию, где Уида нашла красивый дом на берегу Темзы, чтобы снять его на лето. «Лебедь» взял паузу на летние каникулы, так что никаких срочных рабочих обязательств не было, и у Бэзила наконец-то появилась возможность зарядиться энергией. Это было великолепное английское лето, напомнившее Бэзилу о том, что, хотя его сердце теперь находилось в Америке, он все еще любил время от времени приезжать домой. Уида и Бэзил наслаждались долгими прогулками или ездили на лодке по Темзе до местного паба в этой идиллической местности в Пэнгборне, в графстве Беркшир, примерно в 60 милях от центра Лондона.
Бэзил повидался с друзьями и семьей и покончил с некоторыми делами, но встреча с отцом не входила в его планы, поскольку он, к сожалению, скончался в возрасте 68 лет 13 июня – 32–й день рождения Бэзила - и за несколько недель до того, как он приехал домой на лето.
В своей автобиографии он вспоминал об этой поездке и его явно утешало то, как ушел из жизни его отец:

«Я был полон решимости, чтобы мы с Уидой поженились как можно скорее, и для этого мне нужна была как юридическая консультация, так и возможность убедить Марион в том, что наша долгая разлука теперь должна быть оформлена юридически. У этого визита домой была и другая, менее радостная цель. Мой дорогой отец умер в мой день рождения, тринадцатого июня. Он был очень болен, но был на пути к выздоровлению и поправлялся в деревне, где был со своей сестрой, моей тетей Этель. "Папочка" умер, так же, как и жил, в обстоятельствах, которые, полагаю, можно назвать "драматическими".
Было прекрасное раннее летнее утро, и он удобно устроился у окна своей спальни, глядя на
только что расцветший розовый сад. Тетя Этель принесла ему поднос с завтраком и письмо от меня. Она постояла там, пока он вскрывал мое письмо и читал его ей. Это сделало его очень счастливым.
Примерно через полчаса тетя Этель вернулась в его комнату, чтобы забрать поднос с завтраком. Его завтрак остался нетронутым, и он, казалось, мирно спал, мое письмо все еще было у него в руке. Он был мертв. Мне хотелось бы думать, что моя мать была где-то поблизости, чтобы встретить его. Хорошо было бы, если бы Уида узнала моего отца, который бы так сильно любил ее. Она пришлась бы ему по вкусу (буквально была бы его «чашкой чая») … Да благословит его Господь."


Теперь Бэзил лишился обоих родителей, и его развод был улажен, но во время поездки не было никаких упоминаний о его сыне Родионе, которому тогда было 8 лет ,что в последующие годы будет терзать его потомков. После шестинедельного пребывания в Англии Бэзил отплыл в Бостон, чтобы успеть к сентябрьскому представлению "Лебедя", которым откроет сезон "Эмпайр" в Нью-Йорке, и спектакль будет идти большую часть следующего года, завершившись восьминедельным показом в Сан-Франциско с апреля по конец мая 1925 года.

В том же году Бэзил также снялся в своем пятом немом фильме "Невеста в маске", вновь получивший положительные отзывы; но опять же, это был не тот фильм, что привлек бы к нему внимание общенациональной аудитории. Однако это была его первая голливудская картина , которая еще больше укрепила его первоначальную любовь к Калифорнии.


Бэзил Ретбоун в фильме "Невеста в маске"

Он вернулся в Нью-Йорк после нескольких недель съемок и появился в нескольких спектаклях в приютившем его городе и его окрестностях, а также в Массачусетсе, в то время как Уида строила планы на неизбежно пышную свадебную церемонию.
Ее рождественский подарок Бэзилу в 1925 году сам по себе был историей, поскольку они спасли от почти неминуемой смерти немецкую овчарку. Они встретили одного своего друга, актера Джорджа Ревенанта, , в его гримерке после спектакля, и он познакомил их со своим трехлетним псом Морицом, который до этого был послушной полицейской собакой, и Ревенант объяснил, что его верный товарищ убил овцу, и через несколько дней он должен был предстать перед судом ; когда будет вынесен вердикт, собаку почти наверняка уничтожат.
Уида быстро придумала историю, которая не только бы помогла спасти Морица от смерти, но и к тому же в результате этого его будет ждать новый дом и новая жизнь с ними на Манхэттене. Они заплатили Джорджу 200 долларов, и тут же было решено, что Морица тайком уведут, и будет сказано, что он был украден. Джордж согласился – ему была невыносима мысль о том, что его собаку усыпят в расцвете сил, и он знал, что, вероятно, Морица ждет прекрасная жизнь с Бэзилом и Уидой. Это положило начало любви Бэзила к собакам, и они будут окружать его большую часть его жизни в Америке.

После отъезда в Филадельфию Мориц был спрятан в гостиничном номере, который Бэзил забронировал на пару недель в не особо известном, не связанном с шоу–бизнесом заведении, под названием "Сильвания", в то время как Уида остановилась в Отеле "Ритц". План сработал идеально. Мориц был послушен и каждый вечер ходил на работу с Бэзилом, спал в его гримерке до окончания спектакля, а затем под покровом темноты возвращался обратно в отель. Хотя и маловероятно, что ФБР искало Морица по всей стране, расклеив повсюду объявления с его приметами, но всего одна фотография, сделанная папарацци, на которой он мог быть запечатлен с Бэзилом, могла означать для него смертный приговор. Когда страсти улеглись, Мориц в конце концов вернулся в Нью-Йорк вместе со своими новыми хозяевами и, несмотря на то, что вначале он понимал только немецкие команды, стал неразлучен с Бэзилом, которого с тех пор редко видели без собаки.





Уиде , по прежнему, удавалось создавать отличные сценарии, и истинная личность Морица так и не всплыла на поверхность в течение следующих одиннадцати лет, пока он был рядом с Бэзилом. Можно добавить, что суд поверил рассказу Джорджа о том, что его собака была украдена, и на этом дело было закрыто.
Тем временем Уида прокладывала себе путь к браку с Бэзилом. 18 июня 1925 года газета "Нью-Йорк Ревью" сообщила: "Бэзил Рэтбоун, исполнитель роли Элси Фергюсона в театре Билтмор, признал свою помолвку с Уидой Бержер, бывшей женой кинорежиссера Джорджа Фицмориса. Фицморис был разведен с женой в декабре на основании его ухода из семьи.’
Несколько лет спустя Бэзил напишет, что он не был уверен, как Уида отнесется к разводу со своим мужем; он сказал: «Я знал, что она разошлась со своим мужем, но я не знал, как она относится к разводу». Правда заключалась в том, что Уида очень спокойно отнеслась к разводу, пройдя через этот процесс уже дважды! Она уже была миссис Берджесс и миссис Уидок в своих предыдущих браках, но в автобиографии Бэзила об этом не упоминалось, что указывает на возможность того, что он даже не знал, что станет ее четвертым мужем – возможно ли, чтобы Бэзил не знал о предыдущих браках Уиды? Возможно, была веская причина, по которой он не особенно хотел, чтобы об этом узнал весь мир, поскольку трижды разведенная женщина наверняка заставила бы о себе говорить обозревателей светской хроники и писателей из шоу-бизнеса.
После двухлетнего ухаживания 34-летний Бэзил и 39-летняя Уида поженились 18 апреля 1926 года. Оба были разведены, поэтому оказалось трудно найти церковь для бракосочетания, и в конце концов их свадьба состоялась в квартире их друга Джозефа Томаса на Манхэттене под председательством отца Хэмпдена из Голландской реформатской церкви.



«TheMovieMirror» сообщила:
«Лучший друг Бэзила любезно предоставил роскошные апартаменты на Парк-авеню, и великолепный люкс на верхнем этаже, расположенный высоко над толпой идущих внизу людей, превратился в изысканные декорации. Одна комната была специально превращена в маленькую часовню, и перед алтарем, усыпанным цветами, с послушниками, кадящими благовониями, Бэзил обменялся кольцами со своей невестой. На саму церемонию была приглашена дюжина избранных гостей, но после этого триста почетных гостей заполнили квартиру для веселого приема.
На следующий день Бэзил приступил к съемкам в Нью-Йорке своего последнего немого фильма, с бюджетом 250 000 долларов (около 4 миллионов долларов в сегодняшних деньгах), под названием"Великий обман ", и следующие несколько месяцев ему предстояло играть немецкого агента по имени Риццио.
Фильм пользовался успехом и снова привлек внимание к Бэзилу Рэтбоуну более широкой американской аудитории, но оказалось, что это только верхушка айсберга, и уже не за горами еще бОльшие успехи. Но один факт, который всплыл вскоре после их свадьбы, противоречит образу Уиды как богатой женщины. Она была кем угодно, только не состоятельной дамой. Хоть это и правда, что до встречи с Бэзилом она работала на крупной студии, , похоже, большая часть слухов о ее предполагаемом богатстве, возможно, была искусно преувеличена. Она явно была женщиной с дорогими вкусами, и ей, безусловно, нравилась светская жизнь и общение с высшим обществом, но действительно ли она выписывала чеки, которые могли нанести серьезный ущерб ее банковскому счету? Шикарный дом на Лонг-Айленде, дорогая машина, одежда и вечеринки - все это стоило небольшого состояния. Если бы у нее было много денег, ничто из этого не стало бы серьезной проблемой (хотя, возможно, это и не могло продолжаться до бесконечности), и это, безусловно, позволяло ей постоянно находиться в поле зрения высшего общества.
Могла ли она вообще рисковать, когда искала четвертого мужа? Хотя в ее решении перестать работать, быть рядом с Бэзилом и сосредоточиться на его карьере, безусловно, есть нотка благородства, в сегодняшних деньгах она зарабатывала бы добрых 80 000 долларов в месяц. Казалось бы, это слишком огромная сумма, чтобы отбросить ее так небрежно. И если ее вера в то, что место женщины - рядом с ее мужчиной, была такой непоколебимой, возникает вопрос, почему она не перестала работать, когда вышла замуж за своего предыдущего мужа, Джорджа Фицмориса?
И почему всего через восемь недель после того, как она стала миссис Бэзил Рэтбоун, Уида подала заявление о банкротстве? В уведомлении, опубликованном в "Нью-Йорк Таймс", подробно говорилось, что личные активы Уиды составляли всего 150 долларов, а обязательства - 9 399 долларов – примерно 150 000 долларов в сегодняшних деньгах. Что-то не складывалось, и дело было не только в банковском счете Уиды.

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса

---

Проклятие Шерлока Холмса: история Бэзила Рэтбоуна. Глава 6, часть 2

Успех "Лебедя" стал прорывом и открытой демонстрацией, в которых Бэзил так отчаянно нуждался в Штатах, и его жизнь уже никогда не будет прежней. Как и его личная жизнь.
Хотя он встречался с женщиной по имени Джун, Бэзил явно искал что-то более глубокое и продолжительное, и в ноябре 1923 года он встретил женщину, с которой проведет остаток своей жизни.
Уида Бержер была весьма не простым человеком и одной из главных нью-йоркских светских львиц. Еще до того, как она встретила своего будущего мужа, она была известна своими роскошными вечеринками для знаменитостей и видных членов общества.


Уида Бержер

Хотя, увидев Бэзила на Бродвее, она предсказала, что однажды выйдет за него замуж, с тех пор их пути не пересекались, пока случайно его не пригласили на одну из вечеринок Уиды.
Он вспоминал:

«В конце ноября 1923 года я встретил на улице Клифтона Уэбба, и он спросил, не хочу ли я после спектакля пойти на вечеринку. Я спросил, чья это вечеринка , и он сказал: "Уиды Бержер, она божественна... она тебе понравится. Она прелесть... Пойдем, все будут там, и Уида не будет возражать. Кроме того, это все равно будет похоже на Центральный вокзал, и тебе еще повезет, если ты ее там встретишь.»


Заинтригованный Бэзил спросил, может ли он привести Джун, а затем согласился прийти тем же вечером.
Он сразу же был впечатлен квартирой Уиды, расположенной ", по словам Бэзила ,на первом этаже "прекрасного старого здания, которое позже будет передано CBS Studios, на углу 53-й улицы и Мэдисон
Бэзил и Джун устроились в углу, а Клифтон отправился на поиски Уиды, чтобы представить их друг другу, но, судя по всему, она ужинала с итальянским послом в другой комнате. Джун знала об Уиде, которая была в то время ведущим сценаристом студии Парамаунт и влиятельной женщиной, занимающей довольно высокое положение в обществе. Она говорила о ней, как о "молодой, миниатюрной, очень самоуверенной и очень успешной" – это воспоминание Бэзила о том, что Джун, возможно, ревновала или беспокоилась об Уиде, стало еще более ясным, когда он добавил, что ее слова были не лишены желчи. И неудивительно! Вскоре после этого Уида эффектно вошла в комнату, и Бэзил сразу же пришел в восторг.
Он вспоминал:

«Где-то послышался шум , открылась дверь, и к вечеринке вновь присоединились Уида и ее друзья. Нас представили, и она поцеловала Джун. Она действительно была молода и миниатюрна; с самыми прекрасными рыжими волосами, какие я когда-либо видел… глазами, в которых плясала радость жизни, и кожей, как алебастр. На ней было желтое вечернее платье с глубоким вырезом, расклешенное на талии. Она была идеальной моделью для Ренуара. Мгновение спустя она ушла, но сперва мило улыбнулась и сказала: "Вам же понравилось, не правда ли?’


Уида


Бэзил был уверен, что она помнила его по "Царице", наряду с тем обещанием, которое она дала своему подруге во время спектакля. Два дня спустя Уида пригласила Бэзила, Джун и нескольких общих знакомых погостить в ее доме в Грейт-Нек, на Лонг-Айленде. Можно предположить, что Джун, должно быть, подозревала, что Бэзил был очень увлечен Уидой, и, возможно, даже отправилась на Лонг-Айленд с дурным предчувствием. Интуиция ее не обманула. Начало конца ее отношений с Бэзилом наступило в тот момент, когда он встретил Уиду и без памяти влюбился в нее. Это был уже не первый раз в его жизни, когда он влюблялся с первого взгляда, и когда "Роллс-ройс" Уиды вез их от железнодорожного вокзала к ее впечатляющему дому в Саунде, Бэзил, должно быть, чувствовал, что судьба ведет его к будущему, которое всегда было ему предназначено.
Вскоре после этого они начали встречаться, а бедняжка Джун в результате была отвергнута. Конечно, она была не первой отвергнутой им женщиной , но химия между Бэзилом и Уидой была очевидной и не приходилось сомневаться в неизбежности происходящего. В отношениях Уиды и Бэзила было что-то особенное. Судьба, похоже, определенно сыграла свою роль – или это Уида тщательно спланировала всю ситуацию? Но по закону Бэзил все еще был женат, и в Англии у него был маленький сын, которого он почти не видел.
Много лет спустя внучка Бэзила Дуня Рэтбоун рассказывала:

«Насколько мне известно, после ухода Бэзила, Марион была зла и расстроена его поступком, и чувствовала себя довольно покинутой, как, это, собственно, и было на самом деле. Она осталась одна с маленьким сыном, о котором Бэзил не желал ничего слышать. Несмотря ни на что, она продолжала оставаться удивительной шекспировской актрисой из труппы Бенсона.»

В его личной жизни была еще одна сложность – партнершей Бэзила в фильме «Лебедь» была уроженка Лондона, прекрасная актриса Ева Ле Гальенн, которой было 25лет, когда они впервые встретились.



Ле Гальенн играла Александру, и ее биограф Хеллен Шихи, написавшая в 1996 году книгу "Ева Ле Гальенн: Биография", процитировала слова Евы о том, какое наслаждение она испытывала от работы с Рэтбоуном:
«Он лучше, любого мужчины, с которым я когда-либо играла. Он совершенно очарователен – очень нежен и мил со мной – и с ним замечательно играть(он первый ведущий актер, с которым мне когда–либо приходилось работать, и который серьезно и глубоко искренне относится к своей работе - который никогда не обманывает и никоим образом не уклоняется от своей цели). Я ему тоже нравлюсь, и мы оба надеемся, что в будущем сможем многое сделать вместе.»

Прошло время, и когда осенью 1924 года «Лебедь»поехал на гастроли и, несмотря на длительные отношения Ле Гальенн с другой женщиной, - у нее начался роман с Бэзилом, почти наверняка уже после того, как он стал встречаться с Уидой.


Во время гастролей "Лебедя" Ева Ле Галльенн рядом с Бэзилом

Шихи утверждает, что Еву " влекло к Рэтбоуну во всех отношениях –сексуальном, художественном и духовном. Она обожала его “длинные аристократические ноги”, его мягкий характер, они оба прошли школу европейского и английского театра, любили классику и у них были общие художественные устремления.»
Есть даже предположение, что в какой-то момент Ле Гальенн рассказала своей старой партнерше, Мерседес де Акоста, что она подумывала о том, чтобы выйти замуж за Бэзила и родить от него ребенка. Похоже, этот необычный роман продолжался во время длительных гастролей «Лебедя» по Америке и, вероятно, длился до весны 1925 года, когда появились противоречивые сообщения о том, что кто-то из них разорвал эти отношения. Несмотря на это, у Евы явно сохранились чувства к Бэзилу. Позже она написала своей матери: “Я все еще называю его ”мой" Бэзил, потому что знаю, что так оно и есть. Я скучаю по нему".
Кажется маловероятным, чтобы Уида знала об этом романе. Возможно, она подозревала это, а, может быть, ничего не знала – скорее всего, последнее, учитывая, что сексуальные предпочтения Ле Гальенн были широко известны в театральном мире.
В любом случае, победа досталась Уиде, и Бэзилу на столь решающем этапе его карьеры требовалась более спокойная личная жизнь. Он уже так много повидал, испытал и пережил такое, что хватило бы на две жизни, и теперь, когда ему был 31 год, приближался к новому статусу «звезды». Уида, которая была на пять лет старше его –так же, как и Марион – утихомирила его беспокойную, авантюрную натуру и, несмотря на роман с Евой, брак с Уидой был неизбежен.
Тем не менее, нужно было еще кое-что уладить, прежде чем он смог официально сделать Уиду миссис Рэтбоун № 2. …

@темы: Бэзил Рэтбоун, Проклятие Шерлока Холмса